历史的审美化见证

　　我非常赞同茅盾先生的一句话，就是：《红旗谱》是里程碑式的作品。对别的同类型作品他没有这么说过。这句话意味深长。在红色经典作品里，我个人认为，在文本的精粹程度，在艺术的概括力程度，在人物刻画的丰满度，在地域文化性格和民族气派上，《红旗谱》的文学性所达到的水准堪称杰出，这是毫无疑问的。

　　研究《红旗谱》需要深刻的辨析。现在我们不提阶级斗争是正确的，但这并不意味着在漫长的人类社会中，阶级斗争不曾存在过。这是我特别想讲的一个问题。中华民族100多年来经过多么深重的苦难，处于当时情境，必须起而抗争，阶级斗争是不可避免的。《红旗谱》就是写当时那种不可避免的抗争。至少在这部书中，写出了这种不可避免性和强烈的真实性，写出了农民从自发的抗争到自觉的革命的过程。

　　与此相关，《红旗谱》写中国农民的农民性也很深刻。我们都知道，乡土写作有几大叙事模式，鲁迅开创的启蒙叙述模式，再有就是阶级叙事、田园叙事，我还要加上近30年来的文化叙事。《红旗谱》不同，他不是写阿Q 的自欺，而是写朱老忠的倔强和不低头，写出了中国农民的另一个典型，这是很了不起的。朱老忠是一个非常深刻的农民形象，通过他和严志和(后者辛酸地卖地)的对比，反映出他对中国农民土地问题的解读非常深刻。现在，高校里有不少人研究中国农民的土地问题，农民与土地的关系问题，其实梁斌早就写到了，而且写得很深。他不是从理念指导下写的，是从实际生活的痛切感悟中写的。《红旗谱》比现在很多作品写土地问题都要深刻，这是它了不得的地方。