《梅花碑》：无心插柳柳成荫

　　我和黄亚洲相识应该说是因诗而结缘。亚洲在我心目中，首先是一位诗人，然后，才是小说家、编剧。

　　通读他的散文集《梅花碑》，觉得他是在自己文学生涯的地平线上，在那些宏大的建筑《日出东方》《建党伟业》《雷锋》的周边营造风景，绿柳成荫，错落有致，曲径通幽。这是一个整体的景致，体现了一种审美。

　　作者的诗心、视野、诗情，都离不开他的故土，他的祖国。作者无论身处何境，随时都在迸发情感的火花，常在不经意间俯首采摘诗的花朵，尽管有些是没有分行的文字，但一念，就是真正的诗。他写杭州的历史风貌、风土人情；他感叹西溪红楼，他抒发千岛湖的心境；他写雷峰塔，戏称法海和尚迫害白娘子是“以人为本”；他抱着沉痛的心情解读“祖国啊你慢些走”，表达了作者当下的一种特别强烈的忧国忧民的情愫。

　　他写当年炮轰金门时的“大喇叭广播”往事，下笔饶有风趣，又令人深思，其历史意义与现实意义兼而有之。

　　他写油菜花的散文诗，那文字，那意境，实在是美极了：

　　这一路，就数油菜花多情。

　　油菜花一刻不停地挽着我，将我的心情金灿灿地一路抛撒，近的抛在路边，远的撒到山边，更远的摆放到天边。

　　因为不能打开车窗，急得花香一阵阵敲我玻璃。

　　看车轮旁的油菜花，看得清身姿，她们穿着绿色的紧身衣，一排排站得挺拔，好像雅安到汉源一路都是T台。

　　他写清溪文庙的石榴树：

　　“一种优雅的扭曲，一种清秀的佝偻。”

　　“扭曲”而能“优雅”，“佝偻”而不失“清秀”，这其中的意味实在耐人寻味，而且文字也很美。我想，那里面必定寓意着作者难以名状的思绪吧。

　　亚洲毕竟是一位严肃的作家。我们这一代人，都是怀揣着“革命的理想”走上社会的，在那个大讲特讲革命的时代，想没有革命理想都难；而我们所写的诗，也就因时代的缘故，总要带上革命理想主义的“主旋律”色彩。其实，“主旋律”并非不好，就看你怎么去表现，诗里充斥“假大空”当然应当摒弃，而诗中弘扬具有“真善美”的革命激情，又有什么不好呢？

　　我是一向赞赏并敬重李大钊、鲁迅式的“铁肩担道义，妙手著文章”的，以为那样的作品里有“文魂”或称“文胆”，读来不但有益，而且解渴。我觉得亚洲的许多作品就是如此，既有“文章”，又有“道义”，文质俱佳，而且真正地将二者同时“担当”了起来。我这么说，应当是比较客观的。正因如此，每次读亚洲的诗，都令我激动，他的文思和锋芒都会拨动我的心弦。他把“很政治”的内容用巧妙新鲜的比喻或联想加以表现，举重若轻，信手拈来，这经常让我拍案称奇。

　　这回，读他的这部《梅花碑》，我的心弦又一次被拨动。

　　曾经，他接受过某电视节目主持人的采访，在那次采访中，亚洲所谈及的关于“文学的力量和文人的担当”这一主题，曾引起我的共鸣。亚洲在那次访谈中说：“诗歌对社会有一种推动作用，诗人有责任把人间的真善美往深度挖掘，并不断地自觉地去拓宽审美领域，不能仅仅局限在个人的小天地里。”这几句话平时也总在我脑海里打转，但没有像亚洲这样明确、简洁地表达出来。事实上，亚洲也将他的这一创作观念践行于他的创作当中，且始终不渝。

　　就这部散文集看，也有许多可读可诵、启人深思的好文章。一些段落如同警句，尤叫人浮想联翩。《雷峰塔是思想的高地》一文中，他大发怀古之幽思：“眼前那个淡妆浓抹的西子湖，也总习惯于把我的神思映衬得阴阴晴晴，半天荡漾不出一个答案，于是忽然悟到，这雷峰塔本身，不就是一柱思想吗？”通篇看似轻松的笔调里，借古讽今，颇多言外之意。

　　在《钦佩龚鹏程的言之凿凿》一文中，他感叹龚教授的某种学术孤独之感在于其无可比拟的思想底气，并赞赏龚教授那种偶然一现的“月下仗剑独一人”的顾盼情态的真挚与可爱。对比当下学术界的某些污浊风气，其笔锋所向，不言自明。

　　《心境如茶》，似乎写的是闲情，其实不闲：“我希望一年里的每日，都拥有这样安逸的黄昏，但其实，又做不到，还是经常的忙碌与焦躁，怎么办呢，于是千岛湖的心境对于我就格外的重要，你想，一千个块垒，都能有和煦的水波隔开，各安其所，互不开仗，造就心灵上的一杯清茶，这种象征，有多好。”以千岛湖之闲，对当今社会之忙，其中的针砭意味还是能感受得到。

　　《滨江听涛说雷锋》，则是有感于雷锋在今天的境遇：“现在学雷锋，尽管有异声，但人民的大多数还是认可的，认为‘高调’是对的，毕竟奉献是美德，爱心见高尚，我们哪怕学不好雷锋，也不必对学雷锋冷嘲热讽，这是大家的底线也是大家的共识。”笔下仗义执言，抑恶扬善，虽无扭转乾坤、匡扶世风的伟力，但其“道义”之心可感。

　　我不敢说亚洲是“铁肩”、“妙手”，那恐怕在人看来有偏私之嫌，但我起码可以说，他对文学是有担当的。

　　亚洲属牛，因此，他对自己有一个关于牛的有趣而意味深长的比喻，他说：“由于生肖是牛，所以我的大脑，将三分之一思想，直接输入了牛角。论及我一生的力量，也有将近两成，在牛尾巴上：脊背上有些蝇营狗苟的东西，需要鸣鞭，而且响声要凶。”这样的文字，乍看上去挺有趣，可仔细咂摸，就会觉得它的内涵是沉重的，而这种沉重我们并不陌生，自鲁迅时代就已经有了。

　　担当是一种精神，也是一种境界。

　　就我所知，亚洲的文学之路起于诗歌，这么多年来，在小说创作上又颇多建树。而亚洲之于散文，我总觉得有那么点“无心插柳柳成荫”的意味。散文算得是他闲暇之余无意经营的“自留地”。不过，这份“自留地”，亚洲也侍弄得实在不错，花花绿绿，枝繁叶茂，一派丰收景象。

　　(《梅花碑》，黄亚洲著，作家出版社2013年10月出版)