都是“爸爸和儿子”，差别在哪儿

　　对动画来说，亲子题材是条老路，现在也还有很多动画仍然走在这条老路上。还记得《小蝌蚪找妈妈》吗？这部诞生于20世纪60年代的水墨动画就是一部典型的亲子题材动画。新近的《哈皮父子》是江苏广电推出的亲子动画，主角是一对易拉罐父子。妈妈自始至终都没有出镜，讲的完全是父亲和儿子的故事。作为低幼FLASH动画，保持了还不错的制作水准。

　　最近在国内，《爸爸去哪儿》这个节目特别火。在午休的时候，公司里的同事有时候会聚在办公室一起看，中间一个女生问：“为什么是爸爸去哪儿，不是妈妈去哪儿？”另一个人回答：“因为对妈妈来说这不算挑战。”或许对于“男主外女主内”的东方文化圈来说，妈妈们确实不觉得带小孩有什么难的。这个节目一火，继各个电视台集体“卡拉OK”的娱乐节目形式套路之后，新一轮全体“亲子”的状况就要出现了。

　　同样是父子关系的亲子题材，为什么动画片都没有《爸爸去哪儿》那么火？

　　有人笑了，真人版有明星效应啊。《爸爸去哪儿》有林志颖这样的大帅哥和萌爆了的儿子Kimi。更重要的是，《爸爸去哪儿》具备两大优点：首先它是国内并不多见的野外综艺，新鲜的野外场面让人眼前一亮；另外《爸爸去哪儿》能够细腻地展现父亲和孩子共同的成长，让二者站在一个比较平等的角度，相互交流，相互理解——这也是这个节目在概念上比较领先的地方之一。

　　作为FLASH动画片，在野外取景这一点上，是很难与前者相比拟的。特别是基于FLASH软件形成的绘画风格更偏向卡通化和扁平化，很难在场景上形成一种趋近真实性的带入感。但是作为动画，依然有着自己的优势，动画是一个想象力的世界，可以塑造像易拉罐父子这样在形象上有特点的角色，也可以不拘现实时间和地理的因素，往来于世界的各个角落，这就是动画方便的地方。

　　如果把《哈皮父子》看作是近几年来亲子动画的一部代表作，作为动画的制作者们，或许可以从《爸爸去哪儿》借鉴一些成功经验。例如让动画的场景更具备立体感和现实感，更接近现实的空间感。让父子的成长更贴近真实，而不是重复一些大家都会用的老笑料。当然，作为由编剧人员撰写的动画剧本，想要达到接近真人的亲情互动的感觉，对创作功力是个很大的考验。在剧情设置上，也可以吸收真人综艺的特色，哪怕是绘制动画系列剧，也不再是中规中矩地讲述一个小故事，而是打开思维，去探索新的创作模式。