生活积累丰厚 作品风格多样

　　文学没有中央兵，都是地方兵。一个地方出了那么多重量级的作家，而且是能代表整个国家文学高度的重量级作家，就是这个道理。记得当时第四届茅盾文学奖因为《白鹿原》拖了一年半，能够有一部长篇小说影响到茅盾文学奖一年半，这个是前所未有的。贾平凹无论写城市还是写乡村都能够打响，这真是不简单。当然，陕西主要还是乡土文学重镇，除了路遥以外，还有高建群的《大平原》，气势很大。生活积累特别雄厚，这是陕西作家的特点。

　　乡土文学的确是中国第一题材，每次评奖，记者都问我，为什么作家老写村里那些事，我的回答很简单，我说农村的文化积淀几千年，是城市比不了的，所以乡土文学占据重要的地位。但是一个地方光出乡土作家也是没劲的，陕西作家的写作特点还是比较多样的，比如莫伸、邢小利以及写新疆大漠雄风的红柯、写皇族后裔的叶广芩。

　　陕西人的性格、价值观、环境决定了文学陕军的崛起。把陕军搬到广东去可能就出不来这么多好作品。所以各地环境不一样，文化也不一样，而且时代一变，艺术也就变了。现在作为写作题材的农民都进城了，乡土文学就被抽掉脊梁了，所以现在陕西面临的是一个时代的问题，陕西第三代、第四代作家没有明显的优势，主要是时代问题。一代人有一代人的生活重心，文学是感情的燃烧，作家有什么感情就写什么，只要写得好。比如说寇挥作品的荒诞性，也是他的特色，周瑄璞写房东就写房东，杜文娟愿意写西藏，就写西藏，陕西作家仍有对传统题材感兴趣的，比如侯波写“上访”很到位，还有写新农村建设的，所以只要农村还是广袤的国土，乡土文化传统就不会变。

　　“80后”作家几乎都写都市题材，比如年轻的杨则纬。我觉得这也是一个时代问题，年轻的愿意写这个就写这个，因为时代变了，乡土文学不会成为永远的重镇，城市文学将来会成为优越于乡土文学的题材，关键要写得好，不管写什么都要写到极致。关键在于从哪儿出发，我觉得还是要从传统出发。文学还是有专业标准的，现在有一些年轻作家，在叙述和语言上都不是经过期刊的训练了，不经过期刊训练，语言和叙述永远过不了关，当然也有些青年作家比较讲究，比如周瑄璞、陈毓。

　　文学陕军再出发，评论也应该一起跟上。陕西的评论现在很有影响力，同样值得关注。