宝剑锋从磨砺出——评2013年全军舞蹈比赛

　　2013年秋天，在中国剧院连续3场的舞蹈决赛，可以说是全军舞者的一大盛事。历经层层选拔和不断完善，10余个单位的16支单、双、三人舞和25支群舞竞相登场，可谓群贤毕至，异彩纷呈。

　　抛开对舞蹈类型的既有界定，现代舞的诞生宣示了回归大地般的自由奔放，而军营严谨细致、刚硬笔直的审美追求，似乎是与现代舞肢体手足的挣脱束缚截然对立的，然而军旅舞蹈却是水到渠成的一种天作之合。纵观中国舞蹈史，武舞结合，春秋时期的“军傩”则为滥觞，武为舞之本，舞为武之华，以舞促武，古已有之。新中国成立后的舞蹈作品对每个时代军人形象的定格是不同的。如果说，上世纪五六十年代彰显了军人之勇，80年代抒发了军人之情，90年代是时代性、思想性、艺术性高度结合，到新世纪新千年后，则更追求军人之势——帅气、大气、霸气。

　　在全军加快新军事变革之际，建军要务立足于“能打仗、打胜仗”，军旅舞蹈的选材切入点势必以军营为主，展现不同层面的军旅生活，试图挖掘当代军人丰富的内心和高尚的情操，力求塑造多姿多彩的军人形象，让观众在威武阳刚、充满革命英雄主义的气概中，感受新时代军人忠心赤胆的爱国情怀、勇敢无畏的战斗精神、卫国戍边的奉献精神。

　　视野开阔与细节拿捏

　　训练场是最适宜呈现的舞台，可以看到《雪练》中野战军的冬练三九苦战严寒，《练射击》在枯燥的三点一线瞄准中苦中作乐，《超越》中舞美与声光电特效打造的信息化尖兵，《魔鬼日》《训练日》则将单兵的体能和技巧变成了电子游戏般的过关斩将，《步调一致》简洁的队列动作延续着《走跑跳》的律动。这一类作品用肢体的力度来张扬着形式感、仪式感，炫耀一种斯巴达式的残酷，在若干个体达到极限后，再浴火重生，携手挺进。

　　比较出挑的是群舞《黎明前到达》，把舞台推进到执行营救任务的海外维和部队中，无论是几个角色的造型还是动作设计都更加鲜明。尤其是不慎踩到地雷、甘为战友牺牲等情景设计，敢于直面当代军人的生死考验，使作品较之其他同类题材有了超强的紧迫感和现实感。

　　海军、空军和二炮的团队占有军兵种的题材优势，无论是《深潜深潜》营造的潜艇空间甚或声呐探测、无线电静默；还是《一起飞》用人体模拟战机起落，教员带教放飞“雏鹰”，绘出一幅蓝天大写意；还是《发射场上的女兵》专注于精确到秒的发射推助动作的循环往复，都呈现出大局中的细腻、熟悉中的陌生、平凡中的不凡。

　　技巧绽放与道具妙用

　　如果说群舞的可看性在于队形编排和情景堆叠，那么单、双、三人舞则侧重突显舞者的扎实功底。《一起飞》《守护希望》《我是一个兵》《训练日》《兵——作品一号》《掰腕子》《火箭兵的梦》等等，无不是将肢体语汇发挥得淋漓尽致，宜动宜静，亦庄亦谐，且柔且刚，在取材选点上亦见匠心。

　　《守护希望》和《夫妻哨》都将目光对准了边海防最艰苦也最真实的一个“点”，自编自演的年轻舞者将对家国的情感作出了自己的诠释。《从这里出发》中女兵的背包搭建了千丘万壑，也搭建了初生牛犊的自信。《深潜深潜》中的四个金属圈勾勒出潜艇内部的逼仄，也放大了水下部队的孤寂和坚忍。《我的那片云》用7个氦气球具象成的云朵，寄托了飞行员妻子的无限情思。将杂技糅入舞蹈已不鲜见，《猎鹰十三行动》的三人小组便借用绳索表现直升机速降的情景。《我的连长我的连》红旗漫卷，是对党指挥枪的军魂发出无声的宣誓。《同龄人》的一把冲锋号勾连起对战斗精神的传承，《壮志凌云》的一架模型机象征勤恳的岗位练兵。《紧握手中枪》的一杆步枪是对卫国之战的浴血坚持。《火箭兵的梦》的一张行军床充分抒发了坚守与憧憬，道具的巧用堪称点睛之笔。

　　审美多元与博采众长

　　在当代舞的主基调外，亦有民族民间舞增添砝码。和平年代里，藏族老阿妈自发《在路上》为高原边防将士背送饭菜，也有孤寡老人在《除夕夜》享受军校生们的物质与精神的双重安慰，一向严苛的《练射击》加入了轻松的花鼓灯元素，而《戍边的鹰》将蒙古族舞中的展翅雄鹰来拟代英武的边防将士。《我的长发》展示了西部少女的爱美情怀，《羌绣女》添加抖空竹技艺的运用，《戴天头》以浓烈的喜悦利落地完成了藏族姑娘的成人礼，而《阿爸送我去当兵》的锅庄舞步跳踏出的报国之志，在征兵的季节有了更加鲜明的指向。当代军旅舞蹈的审美趋于多元化。创编者兼容并蓄，各种尝试、拓展和探路，无疑是具有积极意义的。

　　宝剑锋从磨砺出，一舞剑器动四方。经典的艺术作品永远是需要反复推敲、千锤百炼的。军旅舞蹈有着凝聚军心士气、激发战斗精神的独特功能作用，需要鲜明深刻的主题立意，而非太过抽象的沉吟慨叹。如何发乎情、言于志，避免漂亮有力肢体下灵魂的苍白，如何用先锋性的舞蹈去生动反映强军兴军的火热实践，解决好这一课题，当代军旅舞蹈必将攀上新的高峰。