《天下归心》：简约中尽显国粹意蕴

　　由张艺谋领衔执导，云集了尚长荣、孟广禄、安平、陈少云、杨乃彭、李鸣岩、袁慧琴、史依弘、张慧芳、朱世慧、徐孟珂等老中青三代梨园群英的京剧《天下归心》日前在国家大剧院戏剧场上演。该剧取材自《左传》“郑伯克段于鄢”，通过描述春秋时期一代贤君郑庄公摒弃前嫌与母亲重归于好的故事，表达了中国古人“血浓于水”的孝道亲情与非凡智慧。剧中几条矛盾线索交织并进，串起了散落在故事中人性闪光的“珠玑”：主线为庄公与偏爱幼子的母亲的恩怨纠葛，副线由夫妻之间、君臣之间、兄弟之间的不同情感体验穿插其间，“克段”、“庆功”、“私访”、“天问”、“见母”五幕大戏循序渐进，情感不断积聚。

　　京剧传统道具的一桌两椅，结合宣纸、皮影、水墨国画等中国传统文化元素所带来的多重审美感受成为该剧演出的一大亮点。随着故事进程，该剧设计的大、中、小三套“一桌两椅”始终作为视觉效果的“魂魄”屹立在舞台之上，大的一套作为主要布景，在不断的变幻中映衬并配合着演员们的表演展示，中等大小的一套则作为套叠在大布景之内的上下场面由演员自由穿梭，而小的一套则作为真实的传统道具，赋予演员和观众最为原汁原味的京剧体验。大小参差、虚实变幻，舞台视觉上全部的玄妙在这“一桌两椅”天马行空的想象和变幻之中尽情展现，简约空灵中尽显京剧艺术的审美意蕴。

　　谈及该剧的艺术构思，张艺谋表示：“在最早确定好‘一桌两椅’的大原则之后，我们具体的设计想法也一直在不断地调整，写实的东西不断地剔除，最终呈现给大家的就是最简单的，运用一桌两椅不断放大、缩小、转移、前进、后退等变化而形成的最抽象、最概念化的舞台视觉效果。我们力求在不改变传统的写意性与程式化的基础之上，将现代艺术手法与传统京剧舞台相结合。我作为跨界导演来执导京剧，不想改变京剧本质的美学理念，而是希望在舞台视觉的处理上带给大家一些不同的想象和感受。”