民营影视机构对主旋律影视创作的担当

　　作为电视剧艺术领域的重头戏，主旋律电视剧的创作生产和传播一直受到关注。近年来，随着市场环境的变化，主旋律电视剧的创作生产出现了很多新情况新问题，不仅这类题材的电视剧投资主体发生了重大变化，而且这类题材的社会功能和叙事方式也发生了重大变化。据相关部门统计，近几年来，随着市场经济和文化产业的发展，与国有制片机构相对应，民营影视机构已经成为主旋律电视剧创作生产的主力军。以北京市为例，截止2012年年底，持有广播电视剧作许可证的民营企业数为1456家，他们创作生产了大量深受人民群众欢迎的主旋律电视剧作品。民营影视机构的价值取向、艺术追求和市场行为越来越直接影响今后我国电视剧艺术的健康发展。所以，在新的形势下，深入探讨主旋律电视剧的创作生产方向和模式，具有重要的现实意义和理论价值。日前，中国文联、湖北文联、北京御景江山影视公司在京联合举办了“主旋律电视剧生产与民营影视公司的文化责任”专题研讨会。与会者围绕主旋律电视剧创作环境、电视市场娱乐化、民营公司社会责任等话题进行了深入探讨。

　　对主旋律电视剧存在的偏见，导致一些主旋律电视剧在创作、特别是收购播出环节出现了较大偏离。所以，很有必要对主旋律的概念给予更加清晰和明确的界定，破除大家对主旋律的误解。研讨会上，中国文联党组成员、副主席、书记处书记夏潮首先为“主旋律”正名，他提出，把主旋律等同于红色历史、革命战争、英雄人物，其实是一种误解。主旋律是一个价值取向的问题，它代表着一种精神，有了这种精神、这种价值取向，不论什么题材都可以体现主旋律、反映主旋律。这应该是电视剧创作生产主体追求的方向。

　　中国传媒大学教授曾庆瑞用了一系列数据来展现如今主旋律作品在电视剧市场的困境，为了片面追求收视率，许多作品都出现急功近利的倾向，最集中的表现就是商业元素尤其是情色元素的浸染和渗透。这些作品的大量出现不断排斥、扭曲、甚至颠覆主流价值观，而且还使电视剧文化事业面临被市场绑架的潜在威胁。在这种情况下国有资本的电视剧主旋律作品的生产和发行遭遇到很大的困难，民营电视剧制作公司因为投资风险更大，因此更为艰难。

　　如何走出困境？他用“守身如玉”来鼓励创作者应该坚持以人民为中心的创作导向，不用随波逐流，不要被市场迷惑，不要失去已有的自我。要用优秀的作品去培养观众的艺术口味，提高观众的欣赏格调。除了坚守，还希望创作者要敬畏艺术，坚持以艺术为目标的创作道路，在此基础上再努力创新。

　　《当代电视》主编张德祥也认为，创新在某种意义上就是对创作者胆量和智慧的考验。坚持以人民为中心创作导向的土壤来源于作品的现实性，他认为一些主旋律电视剧收视率不高的原因在于不能回答人民群众关心的现实问题，很多人愿意去看新闻、微信、微博上的东西，就是那里面的一些东西更接近于群众的生活。因此，电视剧的现实题材一定不能蜻蜓点水，一定要真正涉及到现实的深刻，这样的作品才有分量。

　　“主旋律叙事不是中国电影电视剧的独特背景，各国都有自己的主旋律追求，但没有变化的旋律就会慢慢变成老调，旋律要有变化。”中国电视艺术家协会研究部主任赵彤建议，谱写主旋律应该有年代考量，要适应国家人口年代变迁的现实；要适应媒体的传播态势来讲主旋律，尤其是对新媒体的运用；要把主旋律作品放在竞争的环境下，要主动学习创新，取长补短。此外，为了确保主旋律电视剧的主导地位，还需要管理部门、播出平台、制作机构、行业组织以及学术理论界的共同努力。

　　对于近年来一些民营影视制作公司在主旋律电视剧创作上付出的艰辛而有效的努力，与会专家给予了更多的肯定和鼓励。