千古长青的艺术大树——赏析袁晓岑的孔雀画和仙鹤图

　　美术家袁晓岑是在中国画和雕塑两大造型艺术领域里双管齐下、比翼共飞的大家，无论在二维平面抑或三度空间的形式中，他都取得了卓尔不群、世人瞩目的艺术成就。这里仅只他的写意花鸟画谈点个人的认识。

　　写意花鸟画，是袁晓岑中国画的主要题材取向，其表现对象是相当广博的。诸如：高洁艳丽的孔雀、俊逸娴雅的仙鹤、秀巧玲珑的翠鸟、温和柔顺的鸽子、稚拙可爱的鸡雏、先知“春江水暖”的鸭儿等等禽类，不一而足，且都曲尽其妙、各异其趣。而其中数量最丰富、造诣最深湛、影响最远大的代表作，莫过于蜚声中外的孔雀画和仙鹤图。国画大师范曾在袁晓岑的《荣宝斋画谱·花鸟部分》的序言里写道：“孔雀和仙鹤是华贵与野逸两词的最佳诠释，而当今中国画坛，辩证地把握这两种对立的美，并创造性地推进了中国花鸟画史进程的大师，当首推袁晓岑教授。”1951年袁晓岑创作的国画《孔雀》即参加全国第一届国画展览； 1983年中共中央总书记胡耀邦访问日本时，曾将袁晓岑的《鹤舞图》作为国礼赠予日本首相铃木善幸；1984年应北京人民大会堂之邀创作国画《孔雀》《白鹤》，花鸟画《版纳林泉》被选入第六届全国美展并由中国美术馆收藏；1985年另一幅《鹤舞图》被瑞士国家银行及苏黎世市政府收藏；1988年巨幅国画《瑞鸟图》(5米×2米)悬挂于北京人民大会堂三楼中央大厅；l992年，江泽民主席将袁晓岑的《白鹤》馈赠日本国会议长；1993年，国务院副总理兼外交部长钱其琛则把《孔雀开屏》赠送给了泰国“王姐”；1999年84岁高龄时，还应邀为北京钓鱼台国宾馆创作一丈二尺大的《孔雀图》……袁晓岑曾为西欧、东南亚及日本等国的我国驻外大使馆绘作了几十幅国画，其中大多为写意孔雀和仙鹤。可谓袁派美禽飞天下。

　　袁晓岑对这两种稀世珍禽情有独钟、爱不释笔，滥觞于他的生活经历、知识修养和美学理想。袁晓岑在写意孔雀和仙鹤创作上的成就，首先归源于客观生活的厚赠和大自然美的惠赐，他对生活和自然的无限挚爱以及在实践中培育的敏锐的观赏、感受能力。他是用自己虔诚的心灵去敬奉自然女神，用最热烈的感情来表现以孔雀、仙鹤等为主体的花鸟世界的。

　　1915年6月，袁晓岑出生在贵州省普定县一个偏僻而美丽的山区。因是单家独户，举目渺无人烟。他从小与飞禽走兽为邻，与山花野卉朝夕相处。画眉、山雉、锦鸡、仙鹤、苍鹰、啄木鸟、猫头鹰等等野禽，终日在他眼前喧唱、飞舞。神奇美妙的童话般的自然景观成了他少儿时的教科书和大画册，使他“多识于鸟兽草木之名”(孔子语)，对动植物滋生了浓厚的兴趣，以至萌发了描摹这些“人类之友”的“创作冲动”。在贵阳师范学校和云南大学读书时，他坚持到野外和动物园写生。为日后的花鸟画创作积累了素材，奠定了基础。30年代中期，袁晓岑曾私淑岭南派画家高剑父、高奇峰兄弟和陈树人等，在花鸟画的取材、构思和表现手法上深受启迪。1942年，徐悲鸿旅居昆明时，赏看了袁晓岑的孔雀画，当面对他亲切地教诲和鼓励道：“自古以来画孔雀的人不多，你既能以造化为师，又有云南产孔雀等好条件，只要坚持钻研，锲而不舍，将来会独树一帜，必然成功。”促使他在艺术上取得长足的进步。新中国成立后，袁晓岑更自觉更主动地深入生活，进行各种艺术实践。这使他的花鸟画真正实现了“外师造化，中得心源”(张璪语)，另辟蹊径，别开生面，既突破前人窠臼，又超越自我框架，充分展示了独出心裁的审美创造性。

　　为了经常观察孔雀的生活习性和各种形态动势，深入研究它的生理结构，袁晓岑甚至亲自饲养过孔雀，还动手制作过孔雀标本，对这珍禽的每根羽翎乃至每个骨骼、关节都进行了精细入微的考察和剖析，可谓熟谙于心、了如指掌。由于袁晓岑从实际生活中获得了丰富的知识、经验和深切的审美感受，又有严谨不苟的科学态度，他笔下的孔雀不仅造型准确、逼真、活脱，而且多姿多彩、栩栩如生、超尘脱俗、不同凡响，真正达到了“迁想妙得”、“传神写照”的美学境界。试观袁晓岑绘作的干百幅孔雀画，内涵繁富、构思多样、形态各异、气势不一，且都体现了“形神兼备”、“气韵生动”的写意要求。袁晓岑的写意孔雀，亦每每有妩媚绰约的风姿、典雅浓丽的色彩(特别是尾翎部分)，却是“清水出芙蓉，天然去雕饰”，生气勃勃野趣盎然，突破了前人的窠臼，具有独特的个人风范，确实达到了自然美与艺术美的和谐统一。袁晓岑善于以简约精粹的笔墨，着力描绘孔雀的各种寓有动势的姿态，常常在豪放中露俊爽，萧疏中见严谨，甚或是在狂肆纵恣中表现孔雀的灵性和天趣，宣泄画家自己的情愫和诗意。他多以鲜艳明丽的色彩和酣畅淋漓的墨色相映衬，以及奔放挺健的笔法，浓淡有致、疏密相间、疾徐参半、润燥相济的线条，使整个画面显得清秀丰润而又空灵含蓄，从而给人以超逸时流、格调一新的特殊美感。这正印证了画家本人的审美目标：“发自我之性灵，探求自然之美，吸传统之精神，走自己之道路。”

　　晚年的袁晓岑除了持续不辍地画孔雀外，投力最大的是创作写意仙鹤。那另一群大自然的精灵，从他的生花妙笔下纷纷飞腾而出，犹如异军突起，云集画坛，形成一派簇新的艺术风景线，大有同他自己的写意孔雀争宠媲美之势。可谓一手双绝，珠联璧合，交相辉映。

　　袁晓岑对仙鹤的钟情和厚爱，无疑也植根于长期的生活积累、大自然的陶冶以及由此茁长的审美情趣。除了早年在故乡山野时常接触鹤鸟外，后来他在云南的昭通、丽江等地区曾多次观察这些珍禽的活动规律和生态环境。当他感物生情、艺兴勃发、全身心地投入创作时，他对自己孵化、哺育的一只只活脱脱的宠物，如同孔雀一样，无不倾注了一片童心和悠悠深情，寄寓了他的生命体验、人格力量和精神追求，正所谓“神具心胸而生自指腕”。1993年面世的巨幅国画长卷《百鹤图》，集中体现了袁晓岑写意仙鹤的美学特征、老当益壮的艺术功力与炉火纯青的表现技巧。

　　《百鹤图》长27米，宽1米，共绘仙鹤整100只，宛若一首饱含意蕴、情趣盎然的长诗，一部优雅动人、回肠荡气的交响曲。它凭借100只仙鹤美妙的排列组合和丰富多姿的动态，使它们活像一卷五线谱上的一个个硕大的跳跃音符，向人们娓娓动听地吟诵着一组鹤国的故事，令人心驰神往、遐想联翩、思接千载、视通万里。展开卷首，徐徐赏阅，只见丹顶雪羽的鹤群祥云般地从天际飞来，轻盈地飘落在广袤的原野上，它们忽而争先恐后地捷足奔跑、竞相觅食，忽而振翮引颈、仰天长鸣，忽而彼此依偎、梳理羽毛，忽而恬然自适、安然入睡。俄顷，似从梦中苏醒，蹁跹起舞，群情激荡，如痴如狂。继而，又是一派展翅奔逐的热烈场景。最后，鹤群接踵冲天而去，气宇轩昂地飞向寥廓的远方。整个画面情节跌宕、波澜起伏、变幻多端而又虚实相生、疏密有致、气势连贯，充溢着诗歌的意境美、韵味美，音乐的旋律美、节奏美，无怪乎电视台拍摄了这幅长卷的全部画面后，得以依循该图蕴涵的内在韵律谱曲配乐，使和谐一致的声画展示于荧屏。

　　如今袁先生虽已作古，但他对艺术孜孜不倦的追求、创新精神和光前耀后的辉煌成就，将永远是云贵高原上傲然挺立的一株长青的文明大树，是艺术家和一切文艺工作者学习的楷模。