极致的叙事——评电影文学剧本《黄克功案件》

　　由王兴东与张志强合著的电影文学剧本《黄克功案件》已在《中国作家》发表，发表时的名字叫《审判黄克功》。如今这部剧就要投拍了。

　　年仅26岁的抗大六队大队长黄克功，从江西一路走来，立下屡屡战功，可说是老军人、老革命、老功臣。但他居功自傲、血气方刚，时常用鲁莽和刚勇掩盖内心深处的无知与轻浅。面对进入延安的少女学生们，他开始拿出冲锋陷阵的勇气和果敢放胆追求。这是青春的诉求，也是人性的表达。就在这时，一个叫刘茜的女学生进入了他的视野。他以军人的方式爱上了活泼可爱的她。而她也被他这样一个年轻的“老革命”的光环所吸引。

　　对于黄克功来说，他爱上了漂亮迷人的姑娘，自然希望在奔赴下一场难料生死的战役前结束这场情感“战斗”，和她结婚，最好还来得及怀一个孩子，传宗接代。可是黄克功强烈的情感倾向遭到了阻碍。刘茜声称要解除合作伙伴关系，要退出这个联合体，拆毁了黄克功用希望搭建起的这座人生理想的宝塔。刘茜的决定，对黄克功来说，无啻于一声惊雷，把他震蒙了。他不知所措，继而十分愤怒。刘茜提出分手后，黄克功愤懑之际，听到小警卫员密报刘茜和别人在一起搂搂抱抱跳舞，于是矛盾激化了，悲剧的发生成为必然。叙事推向了极致。一个花样少女、一个鲜活的生命“凋谢”在黄克功的枪下。

　　该剧的意义在于，它深刻揭示了造成这种悲剧的文化根源，即黄克功的草莽军人的底色，特权思想的毒害。当时的延安，新政权成立不久，百废待兴。这时发生了因情生恨、枪杀女学生的案件，社会反响极大，怎么处置黄克功存在两种截然不同的声音。正如毛泽东所说：“这不是审判一个黄克功，是全民、全国，在审判我们延安政权是一个什么样的政权？我们是一个什么样的政党？要带出一支什么样的军队？”剧本把这个矛盾放在了政治文明、社会本位和现实关照中。这个审判是红色政权第一个“法律面前，人人平等”的审判。但对于电影艺术审美来说，谜底提前告之观众，会削弱其艺术感染力。于是，这个叙事过程的情感呈现就显得十分重要。

　　审判长雷经天，被赋予了浓厚的理想主义色彩，也是剧本中人物塑造最着力的一个，是整个剧作的灵魂人物。作为辖区高等法院代院长，雷经天临危受命，出任黄克功案件的审判长。这就意味着他将全权代表中央政府边区高等法院行政司法权力。此举将雷经天推向两难境地，又一个极致的矛盾体产生了。一方面，面对他的救命恩人黄克功，雷经天内心充满了痛惜；另一方面，他要捍卫边区法律的威严。于是在雷经天这个人物身上上演了“法不容情”的人性大戏。他深知，法律的背后是政党、政府、军队和人民。法律面前，人人平等。在平等的天平上，没有特权的位置。但是，面对黄克功这样一个从江西一路血拼出来的老革命，而且是救过自己一命的老功臣，他将不是战死在沙场上，而是死在他雷经天的一纸宣判下，从人性的角度出发，他无论如何难下这个狠心。雷经天作为这场风暴的风暴眼，在极力压抑的平静外表下，内心翻腾着惊涛骇浪，其中他咀嚼干姜的细节设置极为成功。这种艺术处理一方面流露出他内心的情感煎熬，一方面以其辛辣的味道起到了警示、提神的精神作用。

　　作者围绕怎样处置黄克功这个矛盾核心，除了雷经天以外，还剥洋葱般设置了重重矛盾。江西老表集体声援，抗大同仁强烈请赦，学生群情激愤，群众抗议声讨……请求赦免黄克功、让其戴罪立功者有之，请求严惩黄克功、让其偿命者有之。特别是对贺子珍的刻画非常到位。她痛惜江西老表黄克功干出这样的蠢事，对其爱恨交加，但内心的确不忍看他被自己人押上刑场处决。贺子珍几番努力，寄希望于毛泽东表态救下黄克功。与此同时，延安公学集体声讨，来自群众的抗议也十分激烈，要求严惩凶手，为刘茜昭雪。想保黄克功一命的人都期盼着毛泽东的表态。重重压力都汇向一个方向——审判长雷经天。雷经天面对来自外部的重重阻力和来自他内心的矛盾，在情与法的两难境地中倍受煎熬。他实实在在地经受了一场头脑风暴。但是，法不容情，法律的尊严不可亵渎。在这个大前提下，他经过反复斟酌、斗争，集团利益、情感关系、责任恐惧，雷经天一件件重重拿起又轻轻放下。雷经天为黄克功用姜汤搓澡的一场戏将他内心的风暴推向高潮，走向叙事的极致。

　　在心理转变的艰难过程中，雷经天完成了灵魂的升华。同时，黄克功也表现出灵魂的救赎和忏悔。

　　读《黄克功案件》，其深刻意义就在于以艺术的手法通过对人物的刻画和极致化的叙事，传达了对特权思想的法律审判。