我演青年毛泽东

　　2012年北京除夕夜，一个人的龙年春节，窗外烟花阵阵炮声隆隆，放下手中的书，思考了一天角色的性格——书卷气、霸气、领袖气质等等，《寻路》编剧王朝柱要求我着重研究的这些方面大有收获，感觉离自己心目中的“毛委员”又近了。

　　对于毛泽东的分析，“前人之述备矣”，我不想多加赘述，仅列出以下几点：

　　一、毛泽东在秋收起义之前，对于革命、对于中国是有着成熟看法的，表现在《湖南农民运动考察报告》以及中共的“五大”和“八七会议”，他对于中国的时局有着深刻的理解和解决问题的韬略，蓝图在胸。因此，他不会像一般人那样迷惘，或者抱着某种幻想，亦或对共产国际的盲从。在出场戏中就已经充分地表现出来，还有在“文家市讲演”、“三湾改编”、“决定去井冈山”、“对袁文才的攻心”等。毛泽东对于中国政治形势的分析和判断，多体现在开会时的发言以及与朱德的对话中，这源于他对中国的认识，对时局的精准预测。对于蒋介石的分析，基本上都判断无误。拍摄毛泽东与朱德谈话时，我努力透露出一种内心的强大与自信，当然，这都隐在严肃、轻松的氛围甚至是嬉笑怒骂之中。

　　二、此时的毛泽东带有浓厚的书卷气，不像到了延安后经过革命战争的熏陶浸染，战略家的色彩日益浓重，《寻路》中的毛泽东有着“书生意气，挥斥方遒”的气质。毛泽东身上的幽默感切不可丢掉，这是反映一个角色多侧面的重要方面。

　　三、雄才大略的毛泽东气魄、胸襟无与伦比。在“文家市演讲”、“三湾改编”等大演讲中，在讨论如何团结袁文才的一场戏中，“送他们100支枪”，是何等大气磅礴，绝无蝇营狗苟之态。第三次反围剿中，牵着敌人大范围的转移，气吞山河。对于彭德怀执意重回井冈给予充分的理解、忍让，也是一种气魄。我都在努力地把握。

　　四、静下心来，通过剧本、图片、视频、资料等各种途径，调动想象，尽可能地将自己置身于20世纪20年代末的“此情此景”之中，体会人与环境到底是何种关系，当年穷苦人的饮食、衣着、消费、语言方式，进而再揣摩与这群人交流时内心独特的感受。

　　五、《寻路》中的毛泽东尚未具有长征后的地位，领袖的气质还在逐渐地形成中，人们看到的多是与人争论的毛泽东，而不是说一不二的领袖，且还时时面临被撤职、被拆台的危局。他既是淡定的，又是忐忑的；他既是前瞻的，又是茫然的；他既是坚决的，又是犹豫的。这种经常出现的矛盾状态，不正是一个活生生的人吗？剧中大量充盈着这位伟人的喜怒哀乐、七情六欲。拍摄时我不断体验和感知着他的细微心理变化、他那高尚灵魂的升华，由内而外地完善着他独具魅力的一代伟人形象。

　　在一年半的时间里不接戏、不外出，只专心研读与毛泽东有关的书籍，加深了我对青年毛泽东的认知。怀揣着演绎一代伟人的梦想，我开始走进青年毛泽东的世界。

　　与单纯的“形似”相比，我更希望自己能无限接近人物的灵魂和思想，把青年毛泽东是如何思考、求索，克服前进道路上困难的心路历程外化，呈现给观众。

　　毛泽东的话题是无穷无尽的。怀着对毛泽东这个角色真挚的爱，我演绎了一个从意气风发的书生，到一个成熟军事战略家的青年毛泽东。在拍摄过程中，从诚惶诚恐到欣然享受，我努力保持着内心的强大，以“我就是”的心态迎接每一天的挑战，戏里戏外都在完成这一巨大的“蜕变”，力求以自己对领袖形象的准确把握和个性化演绎，让这部鸿篇巨制在解读重大历史题材过程中，把观众的视野导入广阔而平实的认知领地，为当代青年人学习历史、了解伟人创造更加贴近的空间。

　　作为一名塑造开国领袖的演员是幸福的。这里不谈幸运，只言感恩。王朝柱老师不仅给了我一个角色、一部戏，而且给了我一生的“财富”，因此我会倍加珍惜，真诚期待业界专家和观众给予批评指正。