独特的诉求和蕴涵

　　这是一首悲壮的抒情诗，充满了昂扬向上的精神。

　　这是一首观照现实的力作，又有深刻的美学蕴涵和文化表达。

　　独特的视觉、独特的艺术个性、独特的叙述样式，让影片《周恩来的四个昼夜》不仅有一种突破、一种创新、一种陌生感，而且充满了强烈的艺术震撼力。

　　编导者对题材的独特捕捉和开掘，为影片成功奠定了坚实的基础。《周恩来的四个昼夜》写的是3年困难时期，是当时我国农村政策调整的关键时刻。由于种种原因，那时我国的经济陷入低谷，广大农民的生活也处在极度困难之中，而编导者敢于选择这样一个特殊的历史时期，敢于选择主人公周恩来总理面对这样一个特殊的历史时期，深入农村调查研究、与农民同甘共苦的一段往事，不能不说是一种胆识。周恩来以领导人，也是同命人的身份与农民一起反思历史，一起经历历史给农民带来的困难和坎坷，又以领导人的责任和情感，理解农民的艰难、忍耐、深情和他们从心底发出的呼唤。

　　艺术家是历史逻辑的承担者，也是现实境况的体现者，影片以浓烈的感情抒发着一个坚定的信念，那就是在一个特殊历史状态下造成的遗憾，需要我们敢于面对，敢于承认，敢于承担。“认错”也是智慧，“承担”更是政治家的勇气。这正是该片独特的蕴涵和诉求，而这一文化表达，在影片中又显得那么真切、那么深沉。

　　我们还是听听周总理在伯延说过的话吧，“还是我这个总理没当好，向你们道歉，对不起大家”，“我这个总理不称职啊！”“我是总理，老百姓的生活出现了问题，就是我的责任啊！”“大家受苦了，吃不饱饭，我们应当向大家道歉……”每一句话，我们看到的是“责任”、“承担”，每一句话，我们听到的是总理与人民群众的深厚感情。

　　其实，就这部影片思想的审美意义来讲，是一种深刻的“哲思”，从哲思进入现实，从哲思进入艺术，应当说这是影片潜在的文化结构。从某种意义来讲，在人类历史的长河中，在一个特定的历史时期和生存空间，“认错”和“承担”是勇者的思维，是胜利者的思维，而周总理在伯延的四个昼夜，正是用心里的这一束烛光，拨开了农民心里的困惑的迷雾，这是勇者的大动作，可以看出，他饱含的泪水和情感的煎熬，构成了影片独特的故事和意蕴。

　　艺术永远是生活对作者的震颤，也永远是艺术家对生活的深层开掘，该片正是以对现实生活独特的选择和开掘，让观众在诸多同类题材的作品中，有一种“陌生感”，也许，这就是创新吧。

　　艺术作品要有创作意境，正是许多有意境的细节，构成了该片独特的艺术个性。影片没有完整的、连贯性的事件，也没有起伏跌宕的矛盾冲突，但是影片中那些感人肺腑、催人泪下的细节，却紧紧扣住了观众的审美取向，蕴含在这些细节中一个重要的因素，就是浓烈的、深沉的情感呈现，导演以娴熟的、非一般的、独特的银幕语汇，又把这种“情”表现到极致，给观众强烈的艺术感动。因此，深沉、厚重的人物心路历程和强烈浓郁的抒情色彩，形成了这部影片独特的艺术个性。

　　《周恩来的四个昼夜》独特的叙述样式，则是该影片审美层面的又一个亮点。

　　从生活中提取题材之后，编导者采取什么样的叙述样式把他呈现在银幕上，则是十分重要的。《周恩来的四个昼夜》的叙述样式，其一，是以摄影者的角度，通过跟随周总理四个昼夜的调查研究，选取了近70余幅照片的内容，记录了那个历史时代，并由此连缀起相应的故事；其二，按照周总理在伯延的四个昼夜，以时间为序，记录周总理的活动。诸如，第一天，吃食堂，开座谈会，看望连弟奶奶，访夜校；第二天，栽地瓜，访邮局，进单吃户，暴雨夜战；第三天，看演出，欢送座谈会，深夜向毛主席电话汇报；第四天，访问张二廷，向社员们传达毛主席讲话，与邓大姐谈心……一直到第五天离开伯延。

　　编导者之所以采取这样写实的叙述样式，其一，十分符合事件的原始过程，真实，接地气，不做任何加工修饰，让人信服；其二，“连珠式”的叙述样式，有更大的空间和自由度，不受限制，适合调查研究的特点，适合影片题材的特点。

　　内容决定形式，《周恩来的四个昼夜》写实的叙述样式，不仅让作品有可看性，而且，大大增强了影片人物形象的艺术魅力。