艺术再现中国革命的“寻路”历程

　　专家高度评价电视剧《寻路》——

　　艺术再现中国革命的“寻路”历程

　　由王朝柱编剧的大型史诗电视剧《寻路》真实生动地展现了自1927年大革命失败后至1932年10月宁都会议5年间，毛泽东和他的战友们在革命根据地和国统区两条战线顽强坚持革命斗争，历经千难万险，终于为中国革命闯出了“农村包围城市，武装夺取政权”这一条前人从未走过的独特的胜利之路。日前，中国电视艺委会、中共天津市委宣传部、中央电视台和天津广播电视台在京联合举办了《寻路》专家研讨会。与会者围绕该剧的主题立意、人物塑造、历史叙事，以及在重大革命历史题材电视剧创作上的新突破、新拓展、新思考进行了深入研讨。

　　“寻路”的主题蕴涵

　　极富历史价值和现实意义

　　《寻路》真实完整地再现了“四·一二”大屠杀、秋收起义、三湾改编、井冈山会师、黄洋界大捷、古田会议、三次反“围剿”胜利等重大历史事件，全面、准确、深刻地讲述了大革命失败后的血雨腥风和漫漫征程中，共产党人苦苦探寻中国革命道路的曲折历程。剧作尤其表现了以毛泽东同志为代表的真正的共产党人在艰苦卓绝的岁月里，为了孕育中国革命的星星之火，历经坎坷与磨难的寻路历程和不屈不挠的革命斗志，同时也再现了周恩来同志领导中共地下工作者在白色恐怖下的隐蔽战线，坚持开展对敌斗争的伟绩奇功。与会者认为，该剧有着革命历史教科书般的历史价值，对于今天的青年一代更好地认识中国革命历史，唤起以天下为己任的爱国情怀，加强革命优良传统教育有着积极的推动作用。

　　中宣部文艺局局长汤恒认为，该剧将中国共产党早期的历史，用探寻中国革命之路的主线系统地、完整地贯穿起来，给该剧的创作带来了全新的意义、全新的价值。他认为，该剧秉承了实事求是的创作精神，表现在三个方面：一是从历史本身、从党的领导人的角度，表现了像瞿秋白、李立三等中共早期领导者的活动经历，并给予其恰如其分的客观展示；二是对毛泽东同志、周恩来同志探索正确的革命道路过程中进行的共同努力，从微观的细节上给予了充分的展示；三是通过真实、丰富的历史实践，特别是一些生动的细节和精彩的对白，自然而然地揭示出是历史选择了马克思主义、选择了中国共产党、选择了社会主义这样的一个历史的必然趋势。该剧的整个创作团队充满了对党的热爱，饱含着对革命先烈的敬仰，饱含着对人民领袖和老一辈无产阶级的深情，同时，也饱含着对人民和人民革命的热情。它给当代人以一种时代的豪迈、奋进的激情。

　　文艺评论家仲呈祥认为，《寻路》给我们的最大启示，就是创作者必须坚守与时俱进的中国化的唯物史观，必须坚守与时俱进的中华民族的审美观，没有这两条，就可能戏说历史、消费历史、颠覆历史。

　　史、思和诗的融合

　　《长征》《延安颂》《解放》《辛亥革命》……几十年下来，王朝柱在重大革命历史题材电视剧创作上积累了丰富的经验。《寻路》可谓是他的心血之作。为了再现那段错综复杂的历史，王朝柱翻阅、运用了大量中国革命史、党史和人物传记的材料，他不仅为观众揭示了历史发展的必然趋势，而且客观展现了当年老一辈无产阶级革命家们不同的性格和精神世界，进一步推进、拓展了重大革命历史题材的创作内涵。文艺评论家李准认为，从方法论的角度，该剧把对革命历史的展现提高到哲学方法论的高度，即要寻找到一条正确的革命道路，必须要解放思想，要善于吸收各种最先进的东西；从组织路线的角度，该剧不仅关注干部的培养和锻炼，而且涉及建军路线，即要探寻农村包围城市的道路，必须要有一支先进的革命军队，要坚持党对军队的绝对领导；从坚持美好信仰的角度，该剧贯穿了对信仰的坚守，即为了人民群众能够真正地当家做主，救中国老百姓于水火而敢于献出自己的一切，包括名誉、荣辱、生死。

　　中国传媒大学教授曾庆瑞认为，《寻路》蕴含着上升为革命历史题材创作经典的基因：首先，它是一部典型的宏大叙事；其次，它是一部精致的史、思和诗相融合的史诗电视剧；最后，它是一部刻意追求创新、颇具艺术新意的电视剧。该剧从头到尾都在追问中国革命的道路在哪里？中华民族复兴的道路究竟在何方？这样一种有哲理的思辨，从头到尾贯穿在整个剧情之中。它是全剧的内容主线，也是情感主线、情绪主线，其所带来的诗化效果也在感染着观众的审美。他认为，大事不虚、小事不拘是中国电视剧在处理革命历史题材作品时提炼出来的一个创作经验。在这方面，《寻路》是一个样本。

　　塑造了可亲可敬的

　　优秀共产党人形象

　　与会者认为，《寻路》塑造了一大批可亲可敬的共产党人形象，而且揭示了在“寻路”过程中各自的表现。该剧成功塑造了青年毛泽东革命领袖的光辉形象，其雄才大略、超人胆识，其不盲从、不臣服的独立人格，让人们感受到了毛泽东作为伟人的运筹帷幄，又体会到了他作为血肉真实的人的一面。此外，该剧还塑造了周恩来、朱德、陈毅等老一辈无产阶级革命家，以及蔡和森、周文雍、罗亦农等共产党的领导者形象。特别是在领袖人物的塑造上，中国传媒大学教授王伟国认为，创作者把领袖人物放在社会矛盾和阶级斗争的风口浪尖中去展示他们的性格特征、斗争艺术和胆略，让观众看到的不仅仅是党内斗争和反“围剿”斗争中的毛泽东和周恩来，而是走进了领袖人物的精神世界，看到了他们的信仰、理想、人格和精神制高点，从而让我们对他们产生由衷的敬仰和崇拜。这也是《寻路》的革命理想主义和浪漫主义精神的真切传达。

　　该剧还塑造了像向忠发、顾顺章等曾经在党内担任高级领导职务，但最终走向背叛革命道路的人物形象。《光明日报》文艺部主任彭程认为，这充分体现了创作者尊重历史真实的创作原则。电视剧既描绘了他们对革命的贡献，也揭示了他们走向堕落的原因，贪恋女色、个人欲望膨胀等，印证了周恩来所说的一个共产党人只要在生活上放纵自己就等于被敌人在精神上打开了缺口。由此对照现实，具有一种强烈的警示意义。

　　国家新闻出版广电总局电视剧管理司司长李京盛认为，当前电视剧面临着来自市场、产业、大众文化、流行文化，以及一些过于追求轻松、娱乐层次趣味的伤害，最不应该出现的就是用娱乐的精神来对中国革命历史进行颠覆性的改变。然而，现实中，雷剧、神剧、过度娱乐化的操作，这些题材确实还是比较受市场追捧。他认为，一方面要充分挖掘、总结王朝柱的电视剧创作经验和文化态度，另一方面，也要把中国电视剧几十年来坚守的艺术特性和精神文化内涵巩固好、传承好。