卡通片中的反角

　　在大多数人的概念中，反角都是一些三分像人、七分像鬼的家伙。他们自私、阴险、狡诈、残忍，为了达到目的不择手段……

　　确实，在早期以及适合于低幼儿童观看的卡通里，反角大都是一些脸谱化的人物。用一位漫友的话说，他们是一些“患有包括碘缺乏症、肢关节肿大症、智力障碍症、属下虐待症和拥有无数人造器官的怪物”。例如《花仙子》里的娜娜和波奇、《希瑞公主》里的霍达克等等，他们大都弱智、低能、昏庸、无耻、形象丑陋……在这些故事里，经常会出现这样的情节：主角以非常幼稚的方式设下圈套，反角则以更为愚蠢的方式掉进圈套里。

　　还有一类卡通作品，反角比主角强大、并且极其的阴险狡诈，居心险恶，但他们同样是扁平型人物——他们有着非常单纯的目标：占领地球，统治世界。这一类的反角多出现在RPG类型的卡通之中，如《圣斗士》《变形金刚》等等。这类作品的模式一般是出场时主角弱小而无助，但是，当主角与反角Boss的手下格斗并一一战胜他们时，他们的战斗力会一点一点变强，直到他们的能力强大到可以和反角Boss抗衡时，他们就会与反角Boss进行生死决战，并战胜反角Boss。这类作品中的反角比较单薄，他们的行动多是先验的，好像因为他们是反角，所以他们应该去搞破坏。他们没有过去，也没有未来，只是一群苍白的符号，背负着被主角打倒的宿命，为了能够背负这种宿命而去威胁全人类。

　　但是，并非所有的反角都是如此的简单与平面化，事实上，20世纪80年代以后的许多日本卡通，反角都由扁平型人物转化为立体人物。其中帝释天(《圣传》)、志志雄真实(《浪客剑心》)和DIO(《乔乔奇妙冒险》)就是三位在卡通迷中拥有极高人气的反角。

　　其实在日本卡通中，如这三位一样有着完整人格、充满魅力的反角还有许多。虽然不同作品中的反角各有自己的性格特征，但是，他们存在的目的基本上都是为了给主角捣乱，是主角达到目标的反作用力。

　　大部分卡通作品中的反角是有形的，但有一些卡通作品的反角是大而无形的。例如在《名侦探柯南》中，反角是始终未曾露面的黑社会；《圣传》中最大的反角是人们无力反抗的命运；《千与千寻》里的反角是隐藏于人类内心世界的贪婪以及人类自我的迷失；《银河英雄传说》中的反角是阻碍社会前进的力量等等。这类作品因为其反角的所指更具有原型意义，因此，作品内涵也往往比普通的卡通故事更为深刻。