生有可恋

　　不知道从什么时候开始，微电影作为一种具有生命力的艺术形式出现在人们的视野中。近几年来，凭借制作成本低、制作周期短、容易与商业接轨等优势，微电影的发展更加迅猛。从网络上的恶搞短片到普通电影爱好者的个人行为，从个别商家的广告策略到新人导演的初试身手。微电影发展到现阶段，甚至吸引了一些知名的电影工作室以及著名导演、演员投身其中。如今，微电影似乎已经成为喜欢电影艺术的人们必须要关注的一部分了。当然，微电影本身存在着体制上不可避免的问题。例如，受到时间、成本等因素的限制，导致其剧本必然无法做到正常地、全方位、深层次地表现出90分钟电影要表达的内容，并且对剧本的要求、以及电影的表现方式的要求可能会更加严格。虽然有这些先天的问题，但是大众对于微电影的喜爱却与日俱增。这种趋势显然对于主流电影的发展产生了多方面的影响。正如在第85届奥斯卡金像奖颁奖典礼上，星光闪耀的不止是那些大师级的导演、演员，微电影以及伴随微电影成长起来的一批新人导演显然也成为人们关注的焦点。其中，最引人注目的莫过于第85届奥斯卡最佳真人短片奖与动画短片奖的获奖影片及其制作团队了。

　　第85届奥斯卡最佳真人短片的获奖影片是年轻导演肖恩·克里斯汀森自编自导自演的《宵禁》，而荣获最佳动画短片奖的是由前皮克斯员工，首次做导演的约翰·凯世拍摄的《纸人》。乍一看，真人短片与动画短片这两种短片类型除了都是短片这一点相同外，并不存在任何可比性。但是，可能由于我一直以来对于动画影片关注比较多，所以，相对于真人微电影，我接触动画短片的时间要更早一些。于是，在对于微电影的了解逐渐增加之后，不禁产生了是否可以把这两部短片放在一起进行比较的想法。实际上，微电影与动画短片在本质上有很多相近的地方，虽然不能简单地混为一谈，但是却值得在对比中相互借鉴、相互学习。相比较来说动画短片更适应片段式的表现方式，影片内容的跳跃性与表现方式的天马行空对于动画来说如鱼得水，这些方面是动画这种影片类型的先天优势。今年的两部获奖短片无论在主题上还是表现手法上都有着相通性，即影片中主人公被生活所压抑的状态，以及对于这种压迫的反抗。

　　真人短片《宵禁》讲了一个被生活隔绝之后，准备自杀的男人(理查德)，在几个小时之内命运几经转折的故事。在19分钟的短片中，男主角的命运两次因为一个小女孩而峰回路转，充满了戏剧性的黑色幽默。第一次命运的转折就发生在影片的开篇，当理查德割腕坐在浴缸中正处在自杀的紧要关头时，接到了许久没有联系他的妹妹的求助电话，妹妹希望哥哥能够帮她照看几个小时孩子。在表现妹妹焦急无助的通话过程中，镜头在即将出场的女主角，9岁的小女孩苏菲亚的脸上一闪而过，镜头中的苏菲亚面无表情地安静坐着，呈现出不符合年龄的呆滞与沉默。于是，几年未见面的舅舅与外甥女在之后的几个小时中，经历了冷淡麻木的疏离、戒备重重的防备，从小心翼翼的试探、充满好奇的询问，到愉快轻松的了解、血浓于水的羁绊，浓浓的亲情在短短几个小时中慢慢升温，最后被压缩在十几分钟内表现，最后女孩的拥抱在理查德的心中种下了一颗生命的种子。当我们因为理查德再次选择自杀而感到绝望的时候，电话铃声再一次响起，影片中的所有人都迎来了新的人生。

　　当我看完这部短片的时候，不禁产生了一个疑问，一个人为什么会选择自杀这种极端的方式结束自己的生命呢？问题脱口而出，身边同事的回答简短而精练：“生无可恋吧！”我表示同意，同时却产生了另一个问题，那么又是怎样的生活会让人产生“生无可恋”的感觉呢？这个问题的答案恐怕我们不得而知，但就这部短片来讲，理查德对生活、对自己绝望的原因可能是毒品、可能是亲人的远离、可能是理想的破灭，或者是精神的疾病。我们不知道具体的原因，却知道当一个人彻底绝望的时刻，需要有人给予他希望、关怀、慰藉。需要有人向他伸出自己的双手，无论是要拉他一把，还是需要相互搀扶。

　　动画短片《纸人》的剧情相对来说比较简单，一个烂俗的一见钟情的故事。故事发生在20世纪90年代高楼林立的大都市中，男女主人公一出场就经历了美妙的邂逅，男主角更是情愫暗生。但是，随着女子的不告而别，展开了一连串的有趣的巧合。最终在动画式的梦幻情节中，纸飞机盛着男子真挚、勇敢的爱，带着观影者美好的希望，飞落到女子面前，结局不言而喻。

　　《纸人》作为一部没有对白的黑白动画，影片中惟一一抹亮色是女子印在纸上的红色唇印。整部影片从人物、布景设置到故事发展推进都给人一种复古的感觉，简单而纯粹。故事的主人公在黑白色的世界中麻木地生活着，原本他的命运应该与写字楼中其他同事一样，每天做着重复的、机械的、无意义的劳动，这个男子灰色的生命实际上正是《宵禁》中理查德的另一条道路——随波逐流地在社会中混日子。但是随着影片的推进，男子也同理查德一样找到自己生命的真正意义。虽然同样是新人导演，但是受限于动画影片的制作方式，显然导演约翰·凯世把重点更多地放在动画技术方面，短片结合了手绘动画和CG电脑动画两种制作方式，使得整个画面充满了灵动、流畅、自然、生动的表现力。

　　无论是《宵禁》还是《纸人》，都为生命找到了存在的意义，无论那是亲情还是爱情或者是其他美好的东西，只要我们生有可恋，生命就会继续下去，也就有机会进一步在自己的世界中发光发热，温暖自己，照亮他人。

　　微电影对于某些人的意义，也许就如同《宵禁》中及时响起的电话铃声，或者随风飞舞把机会带给他人的纸飞机一样。所以，我们有充足的理由相信中国微电影的明天会越来越好……(李  博)