深情而不矫情地探讨“幸福”

　　电视剧《有你才幸福》专家研讨会举行——

　　深情而不矫情地探讨“幸福”

　　正在央视综合频道黄金时间播出的电视剧《有你才幸福》讲述了“老北京”祺瑞年遭遇的老房拆迁、老伴去世、子女财产分割等一系列生活和情感危机。该剧浓郁的时代气息、贴近生活的情感演绎、“接地气”的人物形象，给观众留下了深刻印象，并引发热议，而“幸福是什么”、“如何理解幸福”一时间也成为观众讨论的话题之一。日前，中国电视艺委会在京召开该剧专家研讨会，与会者围绕该剧的主题立意、艺术特色、人物塑造等展开讨论，并重点就该剧在都市情感剧上的新开拓、“幸福”衍生的社会和创作思考问题进行了深入探讨。

　　电视剧《有你才幸福》改编自真实生活。导演王瑞透露，该剧的最初想法来自自己的哥哥、该剧的联合编剧王伟。王伟早年曾是下岗工人，而非职业作家，作为上世纪60年代生人，他们这代人见证了中国30多年来的发展历史。当饱尝生活辛酸的王伟把自己写的小说《别把我一个人留在世界上》拿给做导演的弟弟王瑞看时，王瑞一度震惊。王瑞说：“从前期策划到拍摄的整个过程中，我几乎都是带着一种感动在工作，因为它写的就是我们每个人的真实生活。”谈及此次改编创作，编剧陈枰表示，该剧的内容是她近些年见到的少有的饱含真情的故事，原著内容贴近生活，为她提供了大量的创作源泉。“我的创作没有禁忌。我是由衷喜欢、发自内心地选择了这个题材，而不是‘命题作文’式地创作。”陈枰说。虽然剧本还未开始创作，但是剧中的每一个人物已经在她心里“埋下种子”。她迫不及待地想把每一个人物完完整整地展现给观众，所以剧本是一气呵成的。

　　与会者认为，贴近民生、贴近现实成为该剧的最大特点。文艺评论家仲呈祥认为，剧中涉及的黄昏恋、房产争夺、啃老、空巢等诸多民生问题都非常普遍，每一个人都会碰见，但创作者没有依靠说教的方法加以呈现，而是完全借助人的情感流露、情感体验和精神轨迹把这些问题一一带出，不矫揉造作。仲呈祥认为该剧是一部真真切切的现实主义作品，它用电视剧的形式弘扬了积极向上的价值趋向和审美理想。

　　《有你才幸福》塑造了一个真实、可信、平凡的老人祺瑞年形象，描绘了普通老百姓的精彩、困惑、纠结，展现了小人物的自得其乐、苦乐酸甜，它的视角没有局限在家庭的小圈子，而是深入社会的各个层面。与会者认为，与以往的家庭情感剧相比，同样探讨“幸福”的内涵，该剧却没有矫情、滥情、煽情，而是立足生活本身，动情、深情、用情，情感处理非常到位。文艺评论家范咏戈认为，该剧弱化情节，没有离奇曲折的故事，没有跟风，创作风格厚重、沉稳，容纳了很多现实中的敏感问题，它对幸福的解读不仅仅停留在物质层面，而是深入精神世界关注老有所聚、老有所养、老有所乐，聚焦人心的变化。他认为，电视剧创作还是要向现实生活回归，不要一味脱离普通人的生活，编制各种类型的家斗剧。

　　中国视协分党组书记张显认为，以前说广阔天地大有作为说的是年轻人，这部作品让我们看到，老年人也可以从广阔天地中得到幸福。此外，作品对黄昏恋的把握很准确，显示老年人的现实需求，老年人不再简单从属于家庭，而是独立起来，表现了我们时代的进步。同时，他认为该剧人物设计更贴近社会底层，作品中第一家庭角色都是蓝领，和其他现实题材家庭情感剧相比，这个角色更靠下。社会中下阶层百姓要精打细算过日子，这就和那些只在剧情中为感情而谈感情，衣着光鲜靓丽的所谓“现实生活”剧有了区别。他认为，该剧没有一味地为底层人物唱赞歌，而也写了他们的缺点，比如保守、懦弱，对这些缺点的设计很到位、批评很中肯。电视剧发挥引领功能，不仅指出什么是正确、美的，还要指出什么是错的，引领也坚持辩证法、唯物主义。

　　与会者还就该剧情节结构、矛盾设置中存在的弱点提出了建议。如巧合过多，很多矛盾的解决大部分是靠突发性的生病；有些情节突兀转变，完成人物形象的扭转不够贴切、自然，缺乏说服力；在叙事推进上，没有生活层面质的累加，更多社会生活没有进入这个家庭。与会者认为，现在电视剧创作存在一种妖魔化青年人的倾向。比如跟“五四”以后的现代文学，包括电影、戏剧相比，那时的作品都是鼓励青年人的，把他们塑造成正面形象，老年人代表腐朽、代表落后、代表顽固。年轻人要用自己新生力量打破它，现在好像有点倒过来，我们为了给老年人说话，经常妖魔化青年。生活的素材取之不尽，家庭情感剧也有广阔的发展空间，如何在创作质量上不断提升，与会者提出，还是应该在更深更复杂的层面上思考剧情和人物故事，避免把生活简单化、主观化。(任晶晶)