信息科技冲击下的台湾文学环境——数位文学的破与立

　　相较于中国人使用雕刻石块拓印经典近1800余年的历史，回顾数位文学的发展，至多不超过20年的岁月，照理来说，其影响力应当是有限的，可是无论从文学传播环境、传播形态与文学创作来分析，都可以说台湾数位文学的发展已经对创作与文化投下了一场大风暴。

　　数位文学是上个世纪末的新生儿，从20世纪80年代开始，台湾出现“计算机诗”的各种前卫书写，随后在90年代初引发新生代作家构筑新书写社群的风潮，乃至90年代中期大量出现各种多向文本、多媒体、互动、立体、虚拟实境式的数位文学作品，让当代文坛耳目一新。随着行动通讯设备的普及，电子书、智能型手机与平板计算机等载具的涌现，电子书城与数据库如雨后春笋出现，也进一步刺激数位文学创作、文学评论、数位教学平台、各种文学奖等，在台湾当代文坛形成众声喧哗的盛况。

　　前卫的数位文学创作成果

　　台湾数位文学在华文文学创作环境中，最有特色的应当是数位文学的前卫创作成果傲人。许多作者利用网络或计算机的特质创作新作品，网络上也发酵出许多新颖的作品。这种不同于平面印刷媒体上所呈现的文学作品，也就是当代文学理论上惯称的“超文本文学”或“非平面印刷”作品，它们利用HTML或ASP语言、动画或JAVA等程序语言为基础，创作出新形态的“数位文学”作品，在全球网际网络上吹起了文学革命与文类变迁的号角。

　　台湾前卫性质的数位文学实验，在90年代中叶以降的网络文学园地中已经出现了活泼的身影。投身到这一波实验创作的作家有曹志涟(涩柿子)、姚大钧(响葫芦)、李顺兴、向阳、代橘、苏绍连等人。其中较大比例的创作以“数位诗”的形式呈现，作品集结在1997年成立的“妙缪庙”以及1998年夏天陆续成立的“歧路花园”、“全方位艺术家联盟”、“台湾网络诗实验室”等网站上，这些作品反映出三个传统文学创作所缺乏的特质，也就是多媒体、多向文本、互动性。一方面，也正因为网络多媒体的特质，网络“书写”便形成一种新的语言，加以传统具有规约性的语码在此遭到颠覆，让实验者能够透过计算机科技糅合各种文学技法，创造并重行建构新的语汇与语言。再者，网络最吸引人的阅读模式，莫如多向文本的跳跃与反复。其三，互动诗则让作者与读者共同完成作品，作者引退，提供基本的素材，读者利用自己的生活经验及想象，协力创造出一个艺术品。

　　台湾数位诗创作的开创性代表作品有姚大钧的《可怜中国梦》《妈的！我的全唐诗掉到太空舱外面了……》，曹志涟的《 40°诗》《观澜赋》等，以文字构成图画，或是支解文字重新排列，创造出具有禅意、古典抒情与观念艺术兼具的数位诗，影响了许多后继者。

　　台湾以Flash创作多媒体诗成就最丰富者，莫过于苏绍连，他的《现代诗的岛屿》与《Flash超文学》合计百首创作，质量俱佳，无论在现代诗语言的掌握，或在文字、图像、动画与游戏装置的结合上，成为台湾数位文学相当重要的成就。诗人白灵的《金门人的告白岁月》和《乒乓诗》系列多首，集拼贴与游戏于一身，也传达出指涉现实的沧桑感受。

　　相对于数位诗作品繁多，多向小说比较罕见。多向小说是指作者透过多向文本科技的协助，串连或发展枝散与分歧的情节，写作出情节更复杂多元、结局分歧的小说。同时作者也可以跨媒体互文的形式，将传统小说中无法展现的声音、图像、影片与动画，以一种崭新的架构建立出相关性与连结。华文数位多向小说中，曹志涟创作的《某代风流》在1997年虚拟出版，1998年发行纸本，两者相得益彰，尤其是作者能向古典绘画、古典文学与历史纪录求取灵感与质感，配合细腻的文笔与多媒体设计，形成一部具有创意与独特性的数位多向小说。

　　数位文学社群兴起与新秀辈出

　　数位科技也打造了许多新兴的文学社群，颠覆了传统文学社团、文学刊物与文学场域的结构。无论是电子布告栏还是博客等，召唤了为数众多的创作人上网书写、阅读与相互评论。

　　电子布告栏系统问世甚早，早在1978年就初具雏形，其运作的基本理念就是希望以低成本技术，由有兴趣的使用者共同组成社群，建立以计算机为基础的交互式传播系统，用来达成文字传播的目标。“电子布告栏”在1990年代中叶陆陆续续就出现了文学专业的站台，如设在高雄的“山抹微云文艺专业站”、清华大学女性主义站“自己的房间”、晨曦诗版和一度轰轰烈烈的“尤里西斯文社”，都有相当亮眼的表现。

　　电子布告栏上的文学发表与讨论有些紊乱，也缺乏编选。在《晨曦诗刊》提出编辑政策与出版诗刊后，后继的“田寮别业”则让创作力丰富的作者开设个人专属版面，读者可以轻松找到单一作者的代表作品，一窥这些新世代作者的风貌。而随着网络通讯技术不断的推陈出新，不少校园出身的网络作家在2000年以后就很少现身电子布告栏，而跨足到个人新闻台、电子报或是博客的经营上。

　　2004年前后，“个人新闻台”相当受欢迎，其中“我们这群诗妖”和“小说家读者”应当是最受瞩目的两大文学社群。“我们这群诗妖”的创办者是银色快手，在明日报推出“逗阵新闻网”机制时，他组织了一个含有诗、散文、小品的网络文学社群，集合了迟钝、林德俊、杨佳娴、鲸向海、木焱、紫鹃等知名新生代诗人，营造出一个以数位文字相互取暖的另类社群。而由许荣哲、张耀仁、高翊峰、李崇建等8人设立的小说讨论平台“小说家读者”，充分利用社群的凝聚力，推展出新世代小说家的创作与观点。

　　数位文学下成长的大众文学

　　在博客的广受博纳下，数位文学以惊人的速度发展变革，双向互动、网友参与、开放分享等观念的Web 2.0精神，使传统的作者与出版者单向传播给读者的状况，转变为读者掌握了更大的反馈与发表权，随时可以透过回应与上传表达意见，或是透过分享，进一步取得更多的信息。另一方面，出版社也开始重视网络作家的作品，网络文学在网络上的风评，成为出版商选择是否进行纸本出版的重要参考。

　　城邦集团的“红色文化出版公司”出版《第一次的亲密接触》获得市场热烈回应后，在2000年一口气推出叶慈的《翼手龙与小青蛙》、琦琦的《晴天娃娃》、王兰芬的《图书馆的女孩》、dj的《家教爱情故事》、霜子的《搭便车》、许宜珮的《邂逅马口铁》、黄黄的《微笑情缘》等十余本网络小说。更在gigigaga发报台设立“LOVEPOST征文报”，透过网络长期征文，进而将精华区的文章刊载于《LOVEPOST小说e世代》杂志中，一旦一位网络作家的作品受到网友与杂志读者欢迎，“红色文化”便为其出版、发行个人的平面实体书，目前已经发行网络小说近80本。

　　“野葡萄文学网”在2004年推出“抢救文坛新秀大作战”活动，一共收到92件小说作品，在没有奖金的条件下，出版合约还是能吸引写手投入。

　　过去长期缺乏“市场意识”的诗刊出版市场上，自2003年6月的《壹诗歌》创刊以后，终于出现了一本横跨壹诗歌论坛和杂志的新颖出版品。《壹诗歌》由图文作家可乐王与木焱领军，组成12位编辑团队，借自费编辑与独立完成制作后，交由出版社发行。这个新兴的数位文学社群，强调影像与文字整合的前卫风格，也整合流行文化的话题，果然在市场获得良好的回应。

　　近年来网络小说已经成为出版市场的主流，诸如痞子蔡、九把刀、藤井树、水瓶鲸鱼等畅销作家，占据了市场一定的地位。新生代作家要突围而出，越来越困难，原生创作网站的应运而生，不无召唤年轻作家集结的意图。2010年城邦“POPO原创”成立，台湾出现了第一个文学原生的数位创作平台，集合在线创作、在线阅读、在线出版等服务，让创作者可以实时数位出版，参加POPO的作家、出版社可选择自营模式，原创网收3成平台服务费；若委托POPO营运，则收5成的经营成本费用，可先订一年契约，如此一来，作者获得的收益要比传统出版的版税更优渥。

　　数位科技的不断进展以及阅读载体革命引发了阅读、写作习惯的改变，台湾文坛从热闹的博客、微网志写作风潮开始，不断打破过去纸本书出版的最低门槛，也宣示“读写者”时代的到来。但文学并非毫无隐忧，两岸作家同时受到网络上大量复制、转载的挑战，同时跨国电子书平台与阅读器一旦挑战华语市场，恐怕更会冲击现有的出版市场。面对瞬息万变的科技、商业与创作环境，恐怕要有更迅速与新颖的应变对策。(须文蔚)