新编越剧《狸猫换太子》传统戏改编的新启示

　　“现在很多剧团都在搞现代戏、新编历史剧的创作，然而往往对传统戏这个家底的关注和发扬光大是不够的。”12月6日，中国戏曲学会为浙江绍兴县小百花越剧艺术传习中心的新编越剧《狸猫换太子》颁发了“中国戏曲学会奖”，在颁奖后的研讨会上，30余位戏曲界的专家学者认为，这台戏为传统戏改编带来若干启示。

　　新编越剧《狸猫换太子》由杨晓青导演，李莉编剧，二度梅获得者吴凤花主演。该剧根据传统连台本戏《狸猫换太子》改编而成，沿用了原有故事框架，但同时剧作家又进行了全新的艺术处理：在主题立意上，过去这类题材主要表现忠奸斗争，改编后集中体现了正义与邪恶的斗争，这样就拓宽了题材的主题意蕴，注入了时代精神。

　　龚和德认为，新版《狸猫换太子》突出了陈琳在整个事件中的中心地位，陈琳这个形象显得更加机智、勇敢，他身上的道义力量和牺牲精神，似乎更富于文化传承的厚重感。主演吴凤花的体会也是“由原来的讲故事变成现在以人物带动故事发展”。为了彰显并提升伸张正义、鞭挞邪恶的恒久主题，剧作删除了诸多枝蔓情节，紧紧围绕刘、李二妃争宠争位展开，作为新作的主人公太监陈琳，一开始就置于矛盾斗争的旋涡之中，而且由原著的被动受命改为主动介入。康式昭认为众多情节浓缩为七场戏：从真宗立诏、李妃毒计、寇珠弃婴、陈琳救出，到立为太子、冷宫见母、陈琳审珠、寇珠触柱、火烧冷宫，情节环环相扣、流畅简明。

　　“戏剧艺术中真正的创造者并不是个人，而是集体——创作的整体。”评论家孙豹隐认为，新版越剧《狸猫换太子》的成功正是体现在其整个创作主体(编、导、演、音、舞)的全面出新上。导演循迹戏曲写意的美学原则，践行了一次由传统越剧偏重写实风格向写意风格的华丽转身。如“拷寇”一场中，陈琳、寇珠、刘妃、郭槐四人的心灵独白，彰显了编导承古求新、虚实相生的创作理念。新版越剧《狸猫换太子》的舞台美术具有独特的形式美和表现力。矗立舞台周边的数根龙柱和守旧处的龙饰屏风，既表征了皇宫的威势，又为演员表演留出了足够的空间。

　　在新编越剧《狸猫换太子》中由吴凤花所饰演的陈琳，在京剧中是以老生应工，然而吴凤花的舞台形象另有特色，在小生儒雅的扮相中充盈着武生的英俊和老生的沉稳，唱腔有小生的清爽亮丽，又有老生的宽厚蕴藉，创造了一个既在越剧行当艺术的规范之中，又不同于传统行当的一个新的艺术范型。龚和德说：“吴凤花称得上越剧界极为少见的文武小生。她不以风流倜傥取胜，却有一股清刚之气，能够扮演一些超出书生、才子范围的新鲜角色。她是可以继续给越剧小生开辟戏路的实力派。”(刘茜)