电影隐喻：弊大于利的双刃剑？

　　一部电影是否隐藏着政治密码；一个导演是否敢于挑战审查者的把关尺度，至少有对当下现实的影射，决定了这部电影和这个导演是否具有“情怀”，而这个情怀，很大程度上成为受尊敬的一个标尺。

　　中国导演们的情怀

　　冯小刚是后来才有情怀的人。他早期拍的《甲方乙方》《不见不散》《大腕》等，据说都是由饭桌上听到的段子糅杂而成。后来，电影教父韩三平对他说：“小刚，电影需要有情怀了。”于是，他真的有了情怀，拍了《集结号》《唐山大地震》和即将要上映的《一九四二》，号称是圆了十几年前的一个梦，用略微的政治敏感、多年讲段子积攒下来的商业人品去收割有情怀的声誉和可观的票房。

　　张艺谋本来是个有情怀的人，那是他拍《活着》、《红高粱》的时候。但他想要以此来取悦商业和权力时，他走上了另一条路，尤其是开启中国大片时代的《英雄》，被认为是为专制正名，向权力献媚。有人说他是伪情怀。

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　　(摘自《看天下》2012年第32期　丰鸿平文)