李文化的多面人生

　　“什么时候能放开手脚，拍一部真正富有艺术性的片子？”1949年偶然机会进入到东北电影制片厂学习了几个月电影理论知识以后，李文化儿时对电影的巨大渴求和向往如今再一次被点燃。

　　直到1962年，默默无闻的李文化在积聚已久的沉默中收到《早春二月》导演谢铁骊的邀请，担任这部影片的摄像。在苏州考察外景的几个月，李文化充满激情，通宵达旦地写了厚厚的一本摄影阐述，把每个镜头都预先详细地作了构想。

　　他拍摄影片不追随香港电影的速成，代之以对场景设置的精心雕琢、色彩对比的重重调试。他说他着迷于曼妙而震撼心灵的拍摄，于是成就了不同情境下两次弹琴、三次饮酒、七次过桥，成就了令观众如痴如醉的肖涧秋，成就了执着任性、热烈奔放，对爱情渴望、对进步追求的陶岚，成就了这部“中国最美的电影”。

　　如果说李文化前期作品像“小桥流水”，那么他的后期作品如一脉新鲜贲张的血液，激起文艺界的强烈反响。于是观众记住了记住了《红色娘子军》中勇敢倔强、深沉善良，为妇女解放事业奋斗的吴琼花；记住了《海囚》中深刻的历史教训：弱则受欺，唯有变强。

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　　(摘自8月10日《光明日报》毕美展文)