《三体》话题热科幻奖项门槛抬高 中国科幻坐标在哪里？

　　2015年6月26日讯，国内科 幻奖项不少。银河奖、星云奖举办多年，在科幻迷的心中已经扎根。今年凭借“三体”话题造势，科幻奖项门槛抬高。《北京晚报·书乡周刊》助推一个全新科幻奖 项的启动，难免有凑热闹之嫌。如今刚读《三体》的新人，往往被资深科幻迷所不屑。多年坚持当然值得钦佩，但若由此端了架子，坚守小圈子文化往外赶人，科幻 小说刚烧开的热度又能保温多久？作为面向大众阅读的媒体，书乡周刊自认没有科幻平台的专业水准，我们是以一种好学好问的落后者姿态来赶场的。

　　一些质疑相当有见地。好作品从来不是“有奖征文”，文学奖有用吗？说的在理。没有诺贝尔文学奖也会有海明威、加缪、萨特、索尔仁尼琴的传世杰作。但 是请允许我们有自己的视角。一个文学奖项的评选，作用何在？不在作者，而在读者；不在开发杰作，而在指引阅读。就像百晓生的兵器谱，不是武学秘籍，而是江 湖指南。博尔赫斯、米兰·昆德拉都没获诺奖，并不影响他们的世界声誉，但是若没有诺奖，一般读者真的会去关注德里克·沃尔科特，一个来自东加勒比海岛国 圣·卢西亚的诗人吗？

　　科幻创作自认小众。大致原因，一是国内科幻创作式微；二是国内科幻读者群基数太小。审视我们所处的时代，社会飞速发展，导致当下文化的断代断层。就 文学而言，大众和小众是相对而言。今时今日文学阅读就可说是小众行为，更难用具体数字来衡量哪类文学为大，何种文学为小。从好处来想，读者群细分过的小众 文学，诸如推理、玄幻、武侠或是科幻，你方唱罢我登场，更可展现当下文化自由选择的精彩面貌。每一种小众文学作品都有可能成为大众话题，就像《盗墓笔 记》、《花千骨》或是《三体》……相同点是，每一种小众文学都会被放置于一个不停被讨论的大众命题中：本土特色和走向世界。此中情结，当是我们的文化正迫 切需要被世界肯定的心理需求。

　　为什么关注坐标奖？因为我们关注的不是热度，而是热情。“坐标奖”来自三个科幻迷的不满足。三个创办者的民间姿态开放、坦率，愿意接受讨论和批评。 正是基于三人对国内科幻创作的长期观察和思考，坐标奖一开始就明确了什么该大什么该小。第一，评选范围该小。坐标奖不做长篇评选，国内每年科幻创作拿得出 手的长篇本就凤毛麟角，《三体》推出至今已有七年，其火热的背后却是后继乏力的窘况。第二，评委范围该大。70多人的评委阵容，对于这样一个初创奖项来说 可谓奢华，而其中不仅有创作者，有从业者，也有读者，做到了兼容并蓄。

　　乍听起来，“坐标”这个词并没有“银河”、“星云”一般的科幻味道，却是个有“野心”的称谓。我们看多了文学评奖那些言辞晦涩的授奖词，却很少有奖 项能清晰地给出自身的评价标准。没有大背景支持，也没有高奖金吆喝，坐标奖自在地把工作放在“评”上，而非“奖”上。国内科幻每年作品说少不少，有质量的 说多不多。坐标奖的评选目前从400多篇候选作品中选择了41篇，难免会与星云奖、银河奖等先行者有重复奖励。我们并不希望坐标奖为了与众不同而制造独特 的选择，我们更关注他们会对作品的价值给出怎样不同的评判。为什么关注坐标奖？最重要的是，我们认定相同的价值观——独立、透明和公开。

　　在《三体》诞生的本土中国，有这么三个人，他们认为国内的两个科幻大奖“银河奖”和“星云奖”都还不够劲，于是密谋成立了“科幻坐标奖”，并得到北京晚报的大力支持。目前“坐标奖”的评选工作火热进行中。

　　这三位是三丰(资深科幻研究者、香港某大学教授)，拉兹(科幻世界杂志社资深编辑)，竞天泽(幻想作家、“银河奖”得主、独立书评人)。虽然有各自的职业，他们的共同身份都是老科幻迷。三丰甚至做过一个叫“星空奖”的民间科幻奖，这其实也是“坐标奖”的前身。

1+1=2

　　“星空奖”是2009年三丰和其他小伙伴做的一个民间幻想文学奖。做了两届就停掉了，主因是感觉与2010年启动的“星云奖”有重叠。随后的几年， 三丰一直积极关注并参与“星云奖”，觉得当时停掉“星空奖”的做法也许并不完全对。并不是说星云奖不好，它每年都在进步、起到了科幻行业标杆的作用，但三 丰发现“星云奖”的评选机制有一些难以克服的缺陷，主要集中在如何决出提名名单这个环节上。导致每年评出的金银奖比较难被看作是本土科幻一年成果的完整公 信展示，甚至某些时候还会出现比较大的争议。

　　所以，重启星空奖就成了三丰一直在酝酿的事儿。从2012年开始讨论星空奖改造计划。稍后拉兹加入讨论，提出方案，并提供了新名字“坐标奖”，这个奖的目的就是要让关注点回归到科幻创作本身。

　　拉兹的身份很特殊，他是《科幻世界》的编辑，这正是内地另一个科幻大奖—— 1986年开始的“银河奖”的主办单位。长期以来，“银河奖”一直是国内唯一的正式科幻奖。在《三体》火之前，说这是中国科幻最高奖绝不为过。但《三体》 火了之后，更多出版机构参与进来，同时最近几年开始有了豆瓣阅读等自出版/互联网出版平台，而“银河奖”限于杂志社颁发，只限杂志刊载内部，开始逐渐显现 出局限性。虽然从2014年开始已经将评奖范围扩展，不再局限于杂志社发表的作品，但这种开放仍是有限的。

　　三丰和拉兹的讨论形成了相对完整的坐标奖章程，基本上是朝美国“轨迹奖”模式 走。最初野心比较大，要做包括图书、作者、作品在内的十几个奖项，后来觉得搞这么大不好操作且没有可持续性，索性就跟“斯特金纪念奖”一样把范围缩到中短 篇小说那么小。小且精，小且专，而且更适应他们有限的资源和精力。于是，2014年底三丰和拉兹统一了意见，就从2015开始正式运行了。

2+1=3

　　2008年《三体》出版，到2012年前后开始火起来，科幻越来越受关注，看起来很火。但因为身处这个圈子的核心，他们很清楚整个科幻创作其实是虚火，与影视、游戏之间的雷光电火不过是表面繁荣，中国的科幻需要一个真正的评奖来验明正身。

　　总的来说，“科幻坐标奖”的目标就是：打造一个尽可能没有黑幕和人为操作空间的奖项。这一点很难，而且对已经有些阅历的拉兹和三丰来说，这个想法很天真，但这是他们的理想。

　　2014年明确了大方向后，三丰和拉兹开始进行准备，主要是资料收集、章程制定和评委邀请。正是在这个时候，竞天泽闪亮登场。

　　竞天泽是拉兹以前负责的一本叫《飞？奇幻世界》的杂志的作者，第一篇投稿就获了 奖。拉兹对他的印象很深，因为那时候他的QQ资料里填的是“女”，颁奖典礼住宿安排时，就把他和其他女作家安排在了一起，结果等他到了杂志社才发现是个大 老爷们。2014年，竞天泽自己热火朝天地做了一个评测小说的自媒体，一下让拉兹看到了竞天泽看书方面的超能量，立刻拉他入伙，于是“科幻坐标奖”三人组 委会正式成立。

　　入选书目的初选，几乎就是竞天泽完成的，他看书又快又准，到2015年2月，已经初步确定了入围作品的原始篇目。之后根据评选章程，由全部评委对这一名单进行补充，最终形成了坐标奖入围名单。

　　接下来就是评委给作品打分。这部分工作相对明确，但由于“宽进严出”的原则，每 个评委要读的入围作品数量还是很多的，为此组委会预留了两个月时间给他们认真阅读。让拉兹特别感动的一件事是，他们之前准备的是一个Word文件包，没想 到有的评委主动制作成完整的电子书并分享出来，这样其他评委可以用手机、平板、阅读器来看。所以拉兹感慨地说，中国科幻发展到今天，真的离不开三种人—— 科幻作家、科幻编辑和科幻迷，而事实上，科幻作家和科幻编辑里，大部分都是科幻迷出身——换句话说，中国科幻的发展离不开科幻迷。

　　对，“科幻坐标奖”就是来自于三个科幻迷，目前他们三人的分工是竞天泽做初评初选，三丰负责与评委的沟通，并负责宣传平台如博客、微博的搭建；拉兹因为一直在杂志社做编辑，主要是准备获奖作品合集的工作，包括联络出版社和进行图书设计。

　　目前已经有一些评委返回了评分表。预计6月30日之前可以完成评委评分，之后进行评分排名，依据排名评出中短篇座次。参与评选的所有作品将集结出书，给“坐标奖”留下一份存在的证明。由于不接受赞助，目前三人正准备为合集做众筹。

围炉：中国科幻的坐标在哪里？

　　让科幻回归到创作本身

　　须叔：有影响的国际国内科幻大奖很多，国际主要有美国星云、轨迹、雨果等顶级科幻大奖，国内则有银河、倪匡和星云。已经有了这么多大奖，我们为什么还要做“坐标奖”？ 

　　三丰：因为这些大奖都有缺陷。

　　就国际大奖而言，星云、轨迹、雨果这些奖项的规则有两个关键点——谁从浩如烟海的作品中提名最佳的一批候选？以及谁来选择最后的获奖者？“雨果奖” 用数量庞大的科幻迷来做选择，以Worldcon会员费作门槛，这在以面一直运行得挺好，所以被普遍认为是科幻界最大众化和最重要的奖项。但今年的“小狗 门事件”将其弊端彻底暴露——任何人只要交钱就可以恶意刷票，甚至毁掉“雨果奖”的公正性。

　　与此相对应的，“星云奖”由SFWA会员来选择，而这个会员的准入制度严格，杜绝了大量刷票的可能。但常被诟病为科幻作家圈子内部评奖，评出的作品常不符合广大读者的欣赏口味。另外，星云奖投票数相对较少，就易受一些明里暗里的拉票活动的影响。

　　在一个理想的世界里，有着数量众多的科幻迷，他们每个人大量阅读科幻作品，独立公平投出自己手中的票，选出自己心目中的最佳。然而这样的理想世界是 不存在的，现实是：大众投票(popularity vote)与刷票行为相伴相生，而小圈子评选受偶然因素影响较大，也极依赖于少数评委的良心。看上去似乎鱼与熊掌难以兼得。

　　拉兹：中国科幻创作也有三个重要奖：1986年创办的“银河奖”、2001年创办的“倪匡奖”、2010年创办的“星云奖”。《三体》之前，《银河 奖》代表了中国科幻创作的最高水准，但是三体火了之后，更多的出版机构和出版平台参与进来，银河奖开始显现出局限性。台湾的《倪匡奖》虽然十年来起到鼓励 创作、发掘新人的目的，但遗憾的受限于台湾科幻市场狭小，没有固定的创作平台，仅仅能起到在台湾维持科幻之火不灭的作用。新兴的“星云奖”(和国外的星云 奖没有关系)，从一开始出现就进行商业化和市场化运作，目前来看发展的比较成功，但“星云奖”较大、奖项设置太全，一定程度上冲淡了对科幻创作本身的关 注。

　　竞天泽：“星云奖”的平台更加开放，能吸纳那些非《科幻世界》的作品，对“银河奖”来说是一个非常必要的补充。但我真的搞不清楚“星云奖”到底是怎 么评选出来的，看不见具体是怎么打分的。另外，“星云奖”的评委都是科幻圈里的人，如何保证没有人情分？但我们并没看到这个机制。

　　三丰：最近这两年科幻征文奖越来越多。现在又多了“微像发现奖”、“光年奖”、“科联奖”、幻想联合征文等等。这类征文奖当然越多越好，对作者来说 尤其是好事。“坐标奖”并不是征文奖，但也无意做成大而全的行业标杆奖，去挑战“星云奖”的地位(虽然口号听起来很大很有野心，笑～)。如前所述，我们只 是想为整个行业增加一个年度原创科幻创作的认可和推优机制。

　　拉兹：在此基础上，我们决定做“坐标奖”，就是将关注点回归到科幻创作本身。“坐标”——定位中国科幻每年的坐标。这包括两个层面：从横向看，是评 定某篇作品在全年度科幻小说中的坐标；纵向看，在几年之后，也能从获奖作品中看出这一年科幻小说创作在中国科幻史中的坐标、特点。为了达到这个目标，同时 也是避免与“银河奖”和“星云奖”重复建设，我们将评选原则定为：独立、透明、开放。

　　挤掉黑幕和人为操作空间

　　须叔：独立、透明、开放，点赞的同时也要承认非常有难度，包括评委人情因素、商业因素都会影响评选。“坐标奖”具体是怎么做的？

　　拉兹：“坐标奖”三原则中，独立指坚决不与有利益牵连的人或者机构进行合作，不接受赞助；透明是在评选流程的每一个环节，都有公开可查的留证；开放 是针对全年度的所有科幻中短篇作品，国内能进行高水平长篇创作的科幻作家人数很少，产量也极低，如果评长篇，可能连入围数量都不够，除了正规杂志和图书发 表的小说，也引进了一些有质量保证和专业人士把关的电子杂志、互联网出版平台的作品。

　　总的来说，“科幻坐标奖”的目标就是：打造一个尽可能没有黑幕和人为操作空间的奖项。这一点很难，而且对我们这些三十多岁的人来说，这个想法很天真，但这是我们的理想。

　　“科幻坐标奖”采取的是大量评委进行打分，从而最低程度地降低个人评分干扰的做法。大量评委目前由76个评委构成，都是科幻研究者、科幻作家、科幻 迷、科幻编辑及对科幻感兴趣的一些相关产业人士，诸如北师大教授吴岩老师，知名科幻作家凌晨、北星、陈楸帆、宝树、夏笳等，中国科幻领军人物刘慈欣、科幻 大家王晋康老先生等因为个人时间安排等没能担任评委，但也表示了支持。同时，组委会的人即我们三个人——拉兹、三丰和竞天泽绝对不能参评，即不能当评委， 自己的作品也不能入选。

　　须叔：独立原则在实现过程中达到了吗？

　　三丰：遗憾的是在评分过程中，独立原则并不那么好实现，组委会曾经想把所有有入围作品的科幻作家排除在外，但后来发现不可行，因为入围作品的科幻作 家，恰恰是现在最活跃的科幻作家，一旦排除了，评委数量就会大大下降，而他们其实是最贴近科幻创作的人。这也从一个侧面反映出中国目前科幻创作的现状，作 者队伍是相对薄弱的，坚持创作的成熟作家其实就那么几十个。最后组委会也只能妥协，这些作家担任评委，也可以给自己的作品评分，但是组委会会去掉作品的最 高分和最低分之后计算平均分，并且所有的评分表都将在网上公开……当然，组委会会给评委编号，也是消除他们的顾虑。“科幻坐标奖”只是要让每一个流程都不 留下操作空间。

　　科幻热目前只是一场虚火

　　须叔：2008年《三体》出版，到2012年前后开始火起来，今年大电影启动拍摄，科幻已越来越受关注，看起来很火啊。

　　拉兹：身处这个圈子的核心，我真实的感觉是整个科幻创作处在虚火状态中。《三体》火了之后这几年，我们深切地体会到：很多媒体关注科幻，其实只是关 注三体和刘慈欣，因为这才能引起读者对他们采访的关注；而对其他作者、其他作品，其实是不怎么关注，甚至没有兴趣。这也是科幻虚火的一个表现。因为除了刘 慈欣和三体，能引发关注的好作家、能引发热潮甚至争议的好作品，实在也没有多少。

　　三丰：有关三体热和科幻的小众大众，我比较同意夏笳在《人民日报》发表的观点–科幻文学一直是传统的“小众亚文化”，但有机会借助某些传播机制发展 为“大众流行文化”。然而这种从小众到大众的蜕变只会发生在某一部分科幻作品身上，比如《三体》。其变化也需要作品本身和外部环境的相互作用促成，不太具 备普适性和可复制性。所以科幻界不能迷恋于这种“大众化”神话。科幻热中最热的关键词就是“打造科幻产业链”，其本质也就是想借助创意产业下游的其他传播 机制(如影视/游戏/动漫)来“大众化科幻文学”。我去年写了一篇文章发在《中国图书评论》上，就是说这种从“卖科幻作品IP、改编成影视游戏动漫”的狭 义产业链很不稳定，我们更应该“打造”的是那种“拥有科幻创意/思维/情怀的人才在各个创意行业流通”的广义产业链。其实这个广义产业链无所谓打造，靠的 就是科幻文学上游的产量丰厚、读者人多势众。这才是真正持久有后劲的发展之道。

　　竞天泽：内地科幻随三体似乎已经大热，我们可以放长远些看。可以说在科幻这个层面，中港台以及整个华人世界似乎已经有打通在一起形成共同体的大趋 势。其表现就在于，港台的科幻界在独立发展的同时努力向内地靠拢，而海外的华裔科幻作者也越来越多与中国科幻界有所沟通。比如台湾的科幻泰斗黄海老师经常 向内地科幻平台推介台湾科幻作者的作品，并积极参与每年科幻星云奖的评选和嘉年华活动。又比如美籍华裔科幻作家刘宇昆翻译《三体》和其他中文科幻小说，还 参加了去年的“星云奖”。必须要说，这一趋势主要归功于世界华人科幻协会的成立和科幻“星云奖”的创立。正是科幻协会抛开地域成见、打开国际视野，才做到 了团结全世界华人科幻力量。

　　须叔：没错，去年的大小刘同台可是引发了科幻迷的极大热情，红毯上那尖叫声不亚于影视界超级巨星降临！香港台湾及海外华人世界于内地联手的情况会越来越常见。如何增进三地科幻产业的合作是泄虚火、燃明火的一个共赢思路。

　　拉兹：哈哈，这就是刘慈欣对中国科幻除了三体之外的最大贡献，也是其他人达不到的贡献。这个时候，科幻作家、科幻从业者们应该跟上去。别刘慈欣一个 人把媒体吸引过来了，转头一看，后面没人能跟上来！浪费了大众的热情，就浪费了持续下去的可能。所以我们也想通过坐标奖发现一些真正能够被众人广泛认可的 作品，而不是科幻迷小圈子认可，所以我们的评委才选择那么广的范围，推荐给媒体、让他们知道，除了刘慈欣，原来还有这些作品值得看，还有这些作者值得关注 和跟踪。

　　须叔：上周末我组织了科幻活动，和幻迷聊天还提到，国内科幻电影正紧锣密鼓地开展着。除了张静初主演《三体》、中影一口气买下六部科幻小说的改编 权，郭敬明团队也囤积了大量科幻原创作品，目前先以《爵迹》试水。《爵迹》更偏奇幻，但有范冰冰+郭敬明两块牌子，还是非常吸引眼球的。电影导演宁浩的新 片也选择了科幻题材–《疯狂的外星人》，还请到刘慈欣担任编剧，令业界瞩目。尤其是早前接受采访时，宁浩曾经说过“刘慈欣的小说版权，除了《三体》之外， 很多都在我手上”，还表示接下来会拍刘慈欣的《乡村教师》，这些信息似乎都预示着“中国科幻电影元年”的说法越来越真实了。请问，认为未来科幻爆发点会在 科幻电影吗？

　　竞天泽：爆发点的话，先等《三体》的电影上映了再说吧。无论《三体》电影成功与否，我觉得都会对科幻爆发有一定的作用。至于说郭敬明，没看过不知道。但他应该能成功，他也最好能成功。他签了那么多优秀的科幻作家，也应该对这些作家负责。我祝福他成功。