张炜：诗情与童心是文学家必备

　　□青岛日报/青报网记者 李 魏/文 周光辉/图

　　当代中国作品中对大自然的关切、与自然的沟通共鸣越来越少了，这是一个思想和艺术的“小”时代特有的现象。

　　文学还应该有更大的空间，要让别的民族尊重我们，还是要刻苦地遵循自己独特的艺术品质。

——张炜

　　山东省作家协会主席张炜昨晚在青岛登台，在中韩日东亚文学论坛“文学之夜”朗诵会上，吟诵了他的三首短诗—《圣彼得堡街角》，《童年的沙》和《一只老成持重的狗》，选择理由一如记者对他的第一印象：简单、明朗、易读。

　　记者：您曾经说，文学必须具备诗心。为什么会把诗的位置放得如此之高？

　　张炜：好的文学家，一定是诗人。但不一定写诗。我最早的创作就是从写诗开始，已经出了五到六本诗集。直到现在我也一直没有中断写诗。我个人最重视、最喜欢并作为最高目标的还是诗。因为我认为诗才是文学的核心，抓住了核心，其他一切都好办。如果一个文学家没有诗情，他就会事倍功半。

　　记者：据说您在今年六一期间刚刚出版了一部儿童文学《寻找鱼王》？

　　张炜：也不是儿童文学，我个人没有把儿童文学区分得很严格，一部文学作品，成人能看，儿童也能看，这才是好的作品。因为我觉得一个作家，总有一部分作品适合儿童阅读，适合儿童读的就交给儿童出版社出版，但是你不要有很强的意识说我要写儿童文学。那样的话，作为一个作家，是有问题的。

　　记者：最近三年，您一直连续创作一些似乎更适合孩子们来阅读的文学作品，记得前年是《半岛哈里哈气》，去年是《少年与海》，今年又是《寻找鱼王》，是出于怎样的考虑？这是您提出的文学同时还要具备童心的内涵吗？

　　张炜：在我的全部作品中，这三部作品我觉得适合儿童读，所以交给了儿童出版社。我认为如果一个作品，儿童喜欢，成年人读了却觉得一点意思也没有，那也一定不是好的文学作品，可能连一般的文学创作都不算。一般意义上的儿童读物，也不能等同于儿童文学。因为一旦沾上了文学两个字，就要有最基本的要求：要有基本的文学思想的含量，还要有基本的文字品质的要求，它是有门槛的。

　　记者：您去年写了本书《也说李白和杜甫》，其中有一点令人印象深刻，是说文学创作要回归自然，特别强调写作和自然的关系，鼓励游历于名山大川之间，从自然中获取灵感？

　　张炜：今天的写作者，越来越没有面对永恒的能力了，写人世，居心太多，写大自然这些永恒的东西太少。我认为永恒的东西更让人产生一种敬畏感，它更靠近真理，靠近人类生存的法则，所以说，作家和读者应该更多地去关注自然，你会发现，当代中国作品中对大自然的关切、与自然的沟通共鸣越来越少了，这是一个思想和艺术的 “小”时代特有的现象。这种现象不改变，是很难出现文学杰作的。

　　记者：此次中日韩三国作家的聚首，对您而言有怎样的意义与价值？

　　张炜：写作是一件非常寂寞的事情，而最好的办法是，写作者可以聚在一起，谈一谈，这样就可以更好地理解彼此用文字构筑的世界。当然，最重要的是引发深入的阅读。三个国家的作家文化背景相似，文学气质没有想像的差别那么大。他们有共同的东西，比如，这几年，受西方的影响越来越大，商业因素的影响更深。实际上，任何一个民族的文学都有其复杂性和宽容性，所谓泥沙俱下，但总体而言，一个民族要让其他民族尊敬，还要产生像李白、屈原、司马迁和鲁迅这样的作家，但是我们的写作却越来越过分屈服于身体、欲望和商业，这是有问题的，在交流中也会发现这些共同的问题。我以为，文学除了写无耻下流之外，还应该有更大的空间，要让别的民族尊重我们，还是要刻苦地遵循自己独特的艺术品质。