汤素兰《笨狼和小红帽》：让幻想照进现实

　　从格林童话里的《小红帽》开先河，狼这种动物在童话中总是被定位成“贪婪凶狠”的角色，后来的《大灰狼和小白兔》《狼和七只小山羊》等等故事， 共同创造出经典的“恶狼”形象。所以，当“笨狼”横空出世的时候，他注定成为一个明星。在笨狼成长的这20年里，他有过许多奇遇，认识了不少动物朋友，学 到了不少东西。而这一次，他终于在《笨狼和小红帽》里，和人类有了正面接触并成了好朋友。人类和动物、肉食动物和食草动物，在无数的侵害、提防之后，因为 童真的照耀，暂时化干戈为玉帛，各自拥有了自由，世界变得美好而宁静。

　　“笨狼系列”是生活性很强的故事，虽然角色们都是小动物，但读者可以在故事里感受到自己非常熟悉的日常生活，那是一个由动物经营的、与人类社会 并无太大差别的平行世界。说是“平行世界”，因为即使相似，笨狼和他的朋友们也从来没有和真正的人类打过交道。而《笨狼和小红帽》改变了这一处境，以笨狼 为代表的童话动物和以小红帽为代表的现实人类，在人烟稀少、远离城市的森林公园相遇了。于是，两个本来互不相干的世界交叉了，产生了种种奇妙的联系和冲 突，整个故事拥有了一股新鲜而独特的张力。

　　在《笨狼和小红帽》中，一直都有两个童话世界，一个是古老的、读者们耳熟能详的《小红帽》《狼和小羊》的故事，另一个就是表现现代生活的《笨狼 的故事》，作者通过把这两个世界融合起来营造故事张力。《小红帽》中有一个戴红帽子的小女孩、一只吃人的大灰狼、一个生病的外婆和一个救出所有人的猎人； 而在《笨狼与小红帽》中，也有一个戴红帽子的小姑娘冬冬、一只狡猾凶恶的大灰狼、一个住在森林里的外婆和一个护林员。但《笨狼和小红帽》给这些形象赋予了 现代的内容，并且通过笨狼这一形象建立了新的故事联系。在故事的开始，戴红帽子的冬冬去探望森林深处的外婆，在路上采摘鲜花，这时读者会沿着旧童话的故事 轨道前行，产生“小红帽遇到大灰狼”的阅读期待，可作者偏偏拓出另一条故事轨道：笨狼出现了！并且歪打正着地救了小红帽，甚至和她成为了朋友！读者被突如 其来的情节转向刺激，既为冬冬的境遇松了一口气，也对后面的故事产生了更强烈的阅读期待。《笨狼和小红帽》中也有一只小羊叫乖乖，也在喝水的时候遇到了 狼，只是他遇到的是笨狼。当小羊或者读者以旧童话的观点揣摩笨狼时，笨狼却颠覆了传统的狼的形象，不仅没有吃羊，还几次三番营救小羊，反被小羊陷害掉入陷 阱。这样一只独特、善良、憨厚的狼，怎能不惹人喜爱？作者甚至也给传统童话中的食物链关系赋予了新的内容：笨狼不吃羊，因为森林王国不允许互相残杀，并因 此发明了富含动物蛋白质的面包取代猎杀。在故事的最后，大灰狼真的把小猪和小羊吞进肚子里，当冬冬拿出剪刀来准备救出小猪和小羊时，读者们想到的又是《小 红帽》的故事情节，可作者设计了一场外婆的“爱的手术”取而代之，小猪和小羊被救出来，大灰狼也在“手术”后静养伤口、暂时不再为祸森林了，引出一场人和 动物的心灵和解。在一片出其不意却又温暖人心的平和中，读者们从新旧童话的碰撞中获得了新的阅读体验。

　　朱自强曾经在《小说童话：一种新的文学体裁》中明确提出“小说童话”的概念，“一种以小说式的表现方法创作的幻想故事，其母体是童话，但又吸收 了现实主义小说的遗传基因。”美国作家罗伯特·内桑这样给“小说童话”下定义：“所谓小说童话就是将没有发生过的，也不可能发生的事情描写出来，让人觉得 这些事情也许真的发生过。”近年来中国的童话创作开始大胆使用这一文体，《笨狼和小红帽》就是一种实践，也确实给儿童读者们带来了新的审美体验。

　　《笨狼和小红帽》通过建立一个相互渗透的二次元世界，将幻想和真实融合起来，使得幻想真假莫辨。在现实的世界里，人们不相信童话或者对其半信半 疑，而在幻想的世界里，一切魔法都理所当然地存在。所以当这两个世界交叉，现实世界里的人遇到幻想世界里的形象时，会产生一种强烈的戏剧冲突，同时引发读 者的“想象大爆炸”。当现实世界的小红帽冬冬和幻想世界里的笨狼相遇时，冬冬是非常惊讶而好奇的：“你是童话里的狼，不应该是真的呀……我一定是在童话里 了！”“让一只大灰狼背着走，多好玩啊！这样的事情值得跟所有同学说。”而来自幻想世界的笨狼，则表现出一种对幻想本身的不自知：“这不是童话里，是森林 里。我是森林镇的笨狼，我不知道什么叫童话。童话是好吃的东西吗？”理先生花了很长时间才接受一只会说话的狼，可当他或者读者相信幻想世界里狐狸的“法 术”时，作者却突然把笔锋转回现实世界，狐狸的“法术”是利用人类的贪心进行诈骗，巧妙地形成了一股“反证”的力量。小红帽的篮子里也不再是面包和葡萄 酒，而是富有中国地域特色的小吃：“姊妹团子、牛角蒸饺、浏阳茴饼、糖油粑粑、臭豆腐……”更加拉近了我们与幻想世界的距离。对于现代社会的孩子，自然科 学知识不断增加，理性精神更加成熟，对于幻想文学的接受有了更多障碍。这样一种幻想与现实交叉融合的写作手法，无疑可以在某种程度上重新燃起他们的想象火 把。在“结尾：全是真的”一节中，我们随笨狼回到那个“百分百的”幻想世界，那个森林公园的现实世界如“庄周梦蝶”一般消失了，可笨狼对这段奇遇的坚信以 及小红帽会否出现在森林镇这个悬念使得整个故事余味悠长。

　　在《笨狼和小红帽》的最后，现实与幻想的融合难分边界，人和动物达成了一场心灵的和解。作者借外婆和动物们的谈话，发出了“野性的呼唤”—— “小猪和小羊决定去野猪林里当一只野猪和一只野山羊”；“人类确实是太自私和残忍了。我们人类为了自己的利益，改变或者利用动物们的特性，把它们变成自己 的家畜，奴役它们。人类也尝到了自己的恶果。”《笨狼和小红帽》就是这样一本让幻想照进现实的童话故事，它直接切入现实，表现作者对现实社会的关照；而幻 想往往是理想的化身，总在探求更美好健全的人类未来，这也许就是幻想小说的生命力所在。