向月葵开静夜里

　　打开陈茂慧的诗集《向月葵》最好在深夜，沿着作者自序《高地：仰望和攀爬》推开窗，你看到一缕缕月光渐次进来。这是一个女人的领地，在回望故乡中绵延，在铁道线上伸展，在诗歌高地缠绵着她的中年，在梦想王国里感受生活的苦辣酸甜。她一直在奔跑的路上仰望着星空，试图寻求自己的所得，在语言的芬芳里做多种姿势的攀爬。你会听到她静静的呼吸，血液流淌的声音，和着夜寂静的气息。她是一个《沉默的女人》——手摸光阴的绣花针∕秘密地缝补你马失前蹄的悲伤∕用文字，装点心中的蓝图∕将一幅锦绣江山，赠给你∕可以在江河中遨游，在山林中啸傲。诗人这样描写着：月夜，她在纸上奔走∕追寻一种有别于你的生活。是的，对一位经历更多文字历练的职业女性诗人而言，她就像在暗夜里凝思的葵，远离了阳光灿烂的热烈，是如水的静，如月的柔，回归到理性的世界，超越了肉体的欢愉和凡俗，一如她诗集的封面淡雅、朴素、自然。

　　打开《向月葵》，作者精心选出的一首首诗作如羞涩的葵花，虽不盛开，却衬托着宁静的月光。在3辑作品中，每一辑都自成一体，而三辑合在一起，构成精美的篇章。在第一辑《和弦单弦》里，可以搜索到茂慧诗作题目中不少精短的词，有关于门、锁等，与静物和思索相关的事物，有谷仓、向月葵、雨水、空城、漏洞等，看似具体实则空灵的描写，诗人对这些物事的点笔有歌咏，更有沉思。《向月葵》是作者的一颗心：时光暗淡，月华升起∕萤烛之光收敛起自己的小脾气∕悄悄退隐，你急于登场∕不断有声音打断——∕蜜蜂、蝴蝶、蝉，这些活动家∕它们的论调反复穿梭∕占据着主要阵地∕你偏安于∕夜空的静谧、高远和湛蓝洁净∕打开自己，不是复述、自恋、无病呻吟。作者做人的伦理与审美取向可以从诗句中领略到。向月而静的葵心，是“专等月色温柔，月色浪漫”的尤物，我们从中清晰感受到茂慧文字的优美。

　　而诗人在第二辑《长亭短亭》里则抑扬着一个人旅程的顿悟与小栖。《异途》这样描述诗人的心境：佛的目光越过终生∕扫过起点，又扫过终点∕泪流成河，你的、子夜的∕河上的桥：安静、沉寂∕渡情，渡性，渡无尽的欲念∕一个人在远遁∕没有遁词∕毒粉，在暗影中飘散∕不发出任何声响，防范∕来不及了，附骨的殇，举目的悲∕起点即是终点∕佛无语，袖手旁观。和第一辑相同的是，诗人喜欢以简单的语词描写生活中的点滴，或者是旅途上的疑惑，歌颂爱情、亲情和友情，也慨叹苍蝇、背影、重逢，而描写母亲——我的脚步踩在你的心尖上，眼泪∕含着千钧的力量砸向老井∕佝偻了门前那条越来越窄的小路，则让读者领略到诗人对母亲弥坚的思念之情。诗人对过程的咏叹，夹杂着淡淡的哀伤，在嗟叹之余，诗人甚至祈望《如果时间可以转身》，她感受到“时光都是掏心掏肺的疼痛”，诗人在用生命写诗，也在用诗锻打着自己追求不惜的生命。

　　诗人的第三辑《长调短调》则张扬了作者自己的个性才华。生于南方而活于北方的女诗人，有着南方女子的细腻和北方女子的豪情，让茂慧的诗歌拥有了一种金属的质地和编织品的美丽与柔和，她这样描述自己，“我骑马，善射，奔着内心的主义∕在落日到来之前，重返江湖”。而诗人对铁路之美的唱诵又能看出浓浓的行业情结，她描写假期海边的一组诗歌，让读者体味到诗人的女性化角色，品味诗人母爱之美的情怀。而在《美的三部曲》里，诗人通过寻找——发现——呈现，来咏叹美的再现方式。如果说前二辑里能感受诗人的轻诉、缠绵和简约的话，而在第三辑里，作者回复到《在俗世》的生活里“在俗世，生命的焰火燃烧∕灰烬中，舍利的光芒穿透时光”，作者则采取急切、追赶、升华的方式完成了对诗歌的超越。

　　茂慧的诗集让我感受到她孜孜以求的品性。值得提醒的是，面对一位多年以文字为伴的作者，语言的驾轻就熟和思维方式的多元，既是优势，也是一种劣势。正如高铁技术发展到极致，完成最完美的抵达过程，不能仅仅靠原始的技术，而需要更高层次的拓展和创新。我想对一个诗人也是如此，提及诗人的自主创新，包含语言和形式的创新，永远都是诗歌辉煌不衰的理由。

　　(作者为鲁迅文学院第二十四届高研班学员)