清新真率野逸出尘

——评荆桂秋的花鸟画

百啭千声自在啼 荆桂秋

　　花鸟画家荆桂秋，多年来一直埋头于他的花鸟大世界的创作之中。其没骨写意花鸟画，在师法自然造化的基础上，研习借鉴古人笔意，用笔潇洒秀逸，点蘸敷染，一气呵成，讲究形似，但又不以形似为满足，具有恣意潇洒、丰润秀美的文人情调和韵味。

　　荆桂秋笔下的花鸟形象不是对对象的简单描绘，而是结合了主观情绪的个性化体现。而这种情绪既非是简单的类型化表现手法，也非以特别的题材去抒发自己的情绪。纵观荆桂秋的花鸟作品，可以说是一画一境、一境一趣：或荷塘清趣、或林间嬉闹、或水中游玩、或沐雨迎风，凡此种种，在其笔下，无不生动。而对于鸣禽走兽、草虫游鱼，于其嬉戏争斗、游玩觅食、争食卧睡、群居独处、飞往停驻，无不细腻。然又处处见性情，处处见意趣，极尽物态之鲜活趣味。荆桂秋善于在变化多端的自然环境中捕捉不断变化的花姿鸟态，捕捉彼此之间的情态关联，更捕捉与心境情绪相关的动人画面，处处充满了情趣。他将大自然中的一切可以入画之花卉鸟虫尽归于笔下，其目的并不在于状物写貌，而实是在寄托自己的情思，表达一种无限的生命力，一种朝气蓬勃、丰富多彩的生活情趣。 《篱落芳菲散花香》中描绘的田园美景：野草杂卉下喃喃窃语的麻雀，随风飘来的花香，悦耳的鸟叫，清新的空气……一派恬静质朴的祥和之趣。这些生机勃勃的画面是荆桂秋到大自然中写生观察后有感而出，他用自己厚厚的数十册写生本，记录下对大自然、生命和生活的熟察新悟。

　　荆桂秋作品的章法排布非常讲究。其布陈在部分取法宋元以来折枝法的基础上，强化了空间和布白的匠思，在剪裁上大胆破除陈格，形成截景式独特手法。如花鸟册页中的《艳阳》就是代表。画家采用宽屏式的截景法，上不留天，下不露地，只截取中间一段。虽然画面没有出现山石和流水，却使人生出花树扎根岩隙、啾啾鸟鸣之感，仿佛微风过处，清香扑鼻而来，沁人心脾。画面左侧留白处题跋，通过题跋、印章和落款，丰富构图，进一步加深了画面的意味，且余味缭绕。又或是采取自屋顶、空中俯视角度或是仰视角度，视野扩大，绘场景之全部，这在立轴作品中表现尤为明显，如《四季华光·夏》 《春风绽放丁香花》 《寒林清音》等，斜欹排列巧妙，气势浩大，敢于突破常规。平中求奇，从而达到静中有动，虚实相生，生气盎然。这成为他视觉样式的个性特色之一，没有扎实的写生基础是做不到的。

　　荆桂秋师古而不泥古，他并没有以前人成法为圭臬，而是融会贯通，为己所用。他在《花气袭予鸣春风》等作品中，将书法中的飞白又或是山水中干墨枯笔的皴擦之法运用到禽鸟刻画之中，所绘小鸟羽毛松动轻盈，呈现出一种别开生面的蓬松质感。在设色上，荆桂秋多以淡雅的赋色作为主调，喜用诸如胭脂、藤黄、花青、洋红等，同时还大胆地从西洋绘画中汲取养料，用于自己的绘画实践。他在表现技法上熟练地运用西洋色彩的对比、调和、冷暖以及色相、纯度、明度等，使作品的风格在统一中求变化。独到的色彩语言，使荆桂秋的花鸟画色彩自成新调。