有情怀、谋创新的“突围”之作——评电视剧《出关》

　　无疑，《出关》是一部既体现诚意又展示智慧的优质抗战剧，正像它的剧名——《出关》，它凭借创新从众多抗战剧中成功突围“出关”。

　　近年来抗战剧一直是热门题材。从题材上看，表现八路军抗日、国民党主战场抗日、国共合作抗日、草根民众抗日方方面面题材都写了不少。其中有的因 尊重和恢复历史原貌取胜，有的以个性鲜明人物形象取胜，如人们乐于称道的《亮剑》中的李云龙、《我的兄弟叫顺溜》中的顺溜等等。每一部成功的作品后面都立 了一块“此路不通”的牌子，就是说它成功了，你不可以再仿制跟风。所以从当下抗战电视剧中突围出来的难度是相当大的。但《出关》成功突围出来却又一次启发 人们：只要有情怀、谋创新，总能寻出一条突围之路。

　　《出关》对当下电视剧创作有这样几点启示：

　　创作团队需优化组合、强强联合  《出关》的出品人孙泱是一位有作家情怀的电视人，选本子、选主创有过人眼光，又是成功的大型剧作团队的组织者；艺术总监李洋被业内称为“金牌策划”是实至 名归的。笔者认为，他最大的长处还是应了刘勰的那句话：“酌奇而不失其真，玩华而不坠其实”。他始终把创作目光放在酌奇、玩华而不是守旧上，但他“不坠其 实”，“不失其真”又说明他把握作品有很好的分寸感。作品的底色和人物的底线都能把握得住，从而避免了跟风、神剧和雷剧。《出关》的两位导演也是优秀的战 争题材片导演，有许多成功的作品放在那里。文学原著也是出自功底扎实的军旅老作家李镜之手，奠定了好看的故事和扎实的人物基础。这个组合是剧作能够从当下 众多同质化剧中突围出来的一个关键，也是许多优秀电视剧取得成功的共同经验。

　　主创要有情怀  情怀是优质电视剧的底色，是保证剧作不流于低俗、戏说、跟风的基础。《出关》选择了第一次国内革命战争即将结束，第二次国内革命战争即将开始的历史节点。 这部剧到第7集就已经国共合作了，这个节点有什么意义呢？意义在于它可以寄寓对大革命的肯定和对红军的礼赞，同时也表达出在即将到来的国难面前，国共合 作、结束“兄弟阋于墙”的情怀。但是合作抗日的道路并不平坦，该剧一开始红军就是以战俘的身份出现的。但这批红军的身份虽然是战俘，他们身上的英雄主义、 爱国主义、集体主义和崇高的信仰却没有变。在战俘营里，他们始终维护着那面中国工农红军的红旗，为此宁可付出牺牲的代价。他们拒绝脱下红军的衣服换上国民 党的军服，他们始终斗智斗勇组织越狱寻找队伍。红军的这些品格和我们今天倡导的主流价值观是一致的，因此这部剧也关照了当下。这种正面价值观也体现在国民 党杂牌军中丁成义团长身上。该剧开始，杂牌军司令问他手下的军官，是先有家还是先有国？不少回答是先有家，独有丁团长的回答是先有国。这个回答表示这个丁 团长原本就有家国情怀。他虽然身处反共杂牌军中，司令对他有恩，但他毕竟是东北人。东北沦丧，他报国无门。直到最后，他从红军身上看到了一种精神和坚持， 最终坚持抗日直到牺牲在战场上。这条红线设计得很好，体现了主创的情怀，也成为《出关》的灵魂和底色。情怀是体现诚意的。有些剧就是缺少情怀，把抗战剧儿 戏化，甚至滑向神剧和雷剧。除了诚意，这部剧的情怀还体现在诗意上。《出关》这个剧名很自然让人想到2000多年前老子出关，留下了传世的《道德经》。这 是有文化内涵的。鲁迅在去世前半年写的杂文 《“出关”的“关”》也对老子出关，“孔(子)胜老(子)败”作出新解。2000多年以后，国共两支队伍再出关是为了寻找救国之道。《出关》从故事层面上 看是队伍出关，从人物描写上是心灵出关，从电视剧创作上还有一层出关的含义。三重意义上的“出关”也是一种难得的情怀。

　　创新  《出关》是一次创新类型剧的创作。抗战题材的类型剧很多，有些类型剧已经缺乏活力变成了套子和镣铐。《出关》中两支队伍，以刘一手为首的红军以俘虏的身 份，谋划越狱、找队伍、抗日，最终想拉丁团长这支队伍加入红军。这样的目标显然不被杂牌军司令认可。于是，他们之间斗智斗勇，互相在对方队伍中安插奸细， 这部剧就含有了谍战、悬疑的成分，因此剧情更加跌宕起伏。对于“创新”，白壁德认为：最优秀的批评家就是制定批评标准的人。换一句话说，创新者也应是制定 新的标准的人。创新，不论内容还是形式，绝不是新招、花招，甚至是绝招的同义语，创新要借助原有的思想建立新的标准。《出关》从它的价值观来说，不论是红 军品质，还是“拧成一股绳”的爱国抗战精神都是主流价值观。在讲故事中，它将悬疑、谍战等很好地融合于打鬼子的戏中，不是人们惯见的叙事方式，使观众获得 了崭新的观赏感受、观赏经验，也和市场接轨。这些，也许正是《出关》取得好的口碑和好的收视率的秘籍。