在具象油画中感受“历史的温度”

苗女赶场 　　董希文

　　日前，“历史的温度：中央美术学院与中国具象油画”大展在上海中华艺术宫揭开神秘面纱。本次展览以中央美术学院收藏的20世纪具象油画珍品为主体，还有中国美术馆、徐悲鸿纪念馆、中华艺术宫等机构和艺术家的藏品，共计300余件。许多精品不仅是首次离京赴沪展出，更是首次公开展出。

　　此次展览最珍贵的展品之一，是李叔同唯一一件留存在中国的油画《半裸女像》。据中央美术学院院长范迪安介绍，这部画作系李叔同留学日本期间创作，最早刊于1920年发行的《美育》上，后来一直下落不明。直到2011年中央美院美术馆在库房清理藏品时，发现了佚名作品《半裸女像》。经过多方比对及一系列研究和科学检测，最终确定这就是曾被认为已散佚的李叔同《半裸女像》。

　　据介绍，李叔同可信的存世画作极少，《半裸女像》又是中国近代美术史上的一件重要作品。在20世纪初，“裸女”题材还不为中国传统社会接受。这幅作品能够经历百年沉浮并流传至今，实在难得。

　　本次展览是对20世纪中国写实性油画的一次系统性梳理。观众在此可以看到第一位留英归国的李毅士的《陈师曾像》、《王梦白像》，第一位留法归国的吴法鼎的《旗装女人像》；还有林风眠、卫天霖、常书鸿、庞薰琹、徐悲鸿、吴作人等早期重要油画家的作品。观众将清晰看到西方写实油画与中国传统文化和现实相遇后，早期中国油画的演进轨迹。

　　展览主题以“具象油画”替代常用的“写实油画”，策展人中央美术学院教授殷双喜解释说，写实油画主要指准确描绘三维空间的作品，具象油画则描绘具体形象。中国油画则尤为关注人的喜怒哀乐、悲欢离合，这和西方“为艺术而艺术”的理念有本质区别。从本次展览中，可以清晰地看到写实油画从西方到中国发生的变化，中国艺术家从启蒙学习、刻苦钻研到自如创作的过程，对现实生活的关切，对油画民族化积极的探索等。