宋方金：以科幻笔法写武侠

　 　有“宋代百科全书”之称的《清明上河图》一直是我国各学科研究的重要焦点，近日，著名作家、编剧宋方金完成了对《清明上河图》乃至对北宋历史的颠覆性推 理，出版小说《清明上河图》。在接受新疆都市报记者微信专访时，宋方金表示，与以往对《清明上河图》画面的市井、悬疑解读不同，他将这张传世古画推理为一 幅施工之图，以写未来、写科幻的笔法去写历史，写武侠。

　　相比于这次尝试写小说，作为电视剧《手机》、《美丽的契约》等电视剧的编剧，会有很多人为宋方金点赞，去年演艺圈热议的“两宋之争”更是让宋 方金无奈从幕后走向前台，对于今年将要把小说改编成电影，宋方金还是有不少担心，“这一两年来，电视剧编剧的地位在显著提高，现在很多编剧都已经是自己作 品的核心；但电影编剧的地位在显著降低，基本上还是‘被侮辱与被损害’的对象，这种现象不改变，电影质量就会越来越低。”

　　文/新疆都市报记者 李莹华 图/受访者提供 硬着头皮把手往书市“伸一伸”

　　记者：您是什么时候有了创作这本书的构想？您专门去研究过《清明上河图》吗？

　　宋方金：2001年我在中戏写作课上有了写这本书的构想。中戏写作课的基础训练是还原或发展一幅图或照片，我就选了《清明上河图》。十几年后 才完成，有些佩服自己的“毅力”。写作是马拉松，越往后越难。我对这幅图做了一些功课，研究谈不上，去上海看过动态版的电子版《清明上河图》。

　　记者：以往您的作品多为影视剧本，如今怎么想要安心写小说的？

　　宋方金：2010年以后，国内影视剧创作很难再有优质的作品产生，使我有了回归小说创作的念头。加之韩寒、郭敬明都到影视这边来了，我们编剧也准备把手往图书市场伸一伸。不过目前来看非常艰难，所以很佩服韩寒和郭敬明等图书市场的弄潮儿。

　　记者：这部小说为什么要以天下第一奇画《清明上河图》为名？

　　宋方金：小说是以《清明上河图》为核心展开的，《清明上河图》其实已经是我们这个民族思维的一种方式，生活中，它无处不在。前些日子，有人做了一部网络版的清明上河图，把“我爸是李刚”等现实事件都囊括了进来。

　　对当下的观察只作为故事元素

　　记者：您将这张传世古画推理为一幅施工之图，以写未来、写科幻的笔法去创作，怎么会有这种理念？

　　宋方金：写历史是为了写当下。《清明上河图》的主题是拆迁，拆迁是当代中国遇到的一个大问题。一个城市的规划图往往会涉及到千家万户，小说中 写的是北宋的东京，但其实我想写的是北京、上海或者任何一个正在发生拆迁的城市。每个城市的规划效果图都美轮美奂，但背后藏着泪水。

　　记者：《清明上河图》里既有对历史的遵照，也有您的想象，创作这本书时您如何处理史实与想象的关系？

　　宋方金：我把历史当作一个平行宇宙来参考。北宋是一个真实发生过的历史时空，《清明上河图》的小说里边有自己的逻辑体系和符合小说逻辑的历史 材料，我会留下不符合历史材料的用想象来填充。这么写，主要是为了体现故事的主题：环境的拆迁、人际关系的拆迁、心灵的拆迁。再这么拆下去，重建就越来越 难了。

　　记者：小说《清明上河图》中不乏对当代事件的观察与思考，比如钓鱼巷居民的保卫战，比如城市的施工规划与拆迁，比如毒品、药丸，比如复印、复制，比如拍卖，比如窃听。您直接写出如此现实而又敏感的词汇和事件，会有所担心和顾忌吗？

　　宋方金：作家或者编剧的任务之一就是尽可能突破写作的禁忌，使写作的疆域能够越来越大。会有担心，但不会过度担心，这些只是故事的元素，不是故事的目的。

　　做到善却需要“恶”的手段

　　记者：为何会在书中选择书写李清照，并将她塑造成一个预言家？还有您是怎么想到把茶百戏写得如此玄化？

　　宋方金：历史上的李清照是一个比较能“作”的人，她身上充满多种可能。诗人天生都具有神秘色彩，有很多的宿命感。所以给她赋予了“预言”的功 能，这是丰富、深化主题的一个手段。茶百戏手艺原来已经失传了，最近几年又有人重新挖掘出来。我没有太多的夸张，茶百戏本身的确比较神奇。

　　记者：小说中，宋徽宗、梁山匪、李师师、张择端……这些正史或野史中的人物都因《清明上河图》而发生了颠覆性的变化，但左耳把所有人的命运和宋朝的命运连缀成一部大戏，您怎样看待书中的这个人物？

　　宋方金：选择左耳这个人物首先是选择他的视角，作为起居郎他每天都跟在皇帝身边。左耳在书中代表善，但做到善却需要“恶”的手段。生活总是把人变成自己反对的那种人。这是左耳的人生悲剧。

　　“两宋之争”让演员知道收敛

　　记者：经过去年的“两宋之争”后，安徽高考作文《剧本修改谁说了算》就引用了这一话题，您怎么看待这件事？

　　宋方金：“两宋之争”对我本人没什么影响，但对影视行业来说，是一次小小的推动。原来演员改剧本是明目张胆地改，现在是无声无息地改；原来现场就改，现在至少知道回到宾馆再改。不管怎么样，至少知道收敛了。

　　记者：对于编剧这一职业您是否感到过失望？您考虑过今后做纯文学的作家吗？

　　宋方金：对于编剧这个职业，每天都在失望，每天又都在希望。现在，有一些编剧已经行动起来了，准备自己掌握自己的命运。我接下来的戏也是自己做制作人。我2006年做过一次导演，事实证明我干不了这行。以后不会再做导演了，术业有专攻，我写好自己的作品就可以了。

　　记者：剧本是一剧之本，您怎么看编剧在影视作品拍摄中的权限？如果您的电影在拍摄中被导演或演员要求改剧本，您会同意吗？

　　宋方金：编剧有时候是核心，有时候不是，这取决于编剧自身的能力和一部项目具体的创作配置。我的作品在拍摄之前都会跟演员充分沟通，除了正常的二度创作，定稿后不得再改剧本。修改剧本得有一定的规则：可以修改，不能乱改。