京城刮起《兵者》“旋风”——总政话剧团话剧《兵者·国之大事》引发热议

　　4月7日至24日，总政话剧团现实军事题材话剧《兵者·国之大事》在解放军歌剧院连续演出18场，首都舞台刮起一股《兵者》“旋风”。前来观看 演出的，既有抗战老兵、军事专家、戏剧专家，也有部队官兵、各界观众。在京的40多家媒体给予了持续的关注和报道，其中《解放军报》以“以艺术的刀锋解析 军人忧患”为题、《中国文化报》以“军味兵味战味直面和平积弊”为题、《京华时报》以“英雄主义话剧为当代观众补钙”为题进行了整版报道；《光明日报》将 该剧评为2014年度最值得关注的十部话剧之一；中国新闻网评价“总政话剧团《兵者·国之大事》不避矛盾、直面现实获赞”；中央电视台军事频道为该剧制作 时长90分钟的两期专题访谈名为“舞台上的大阅兵——话剧《兵者·国之大事》主创谈”并创栏目收视新高……全国近百家媒体转载了该剧演出盛况，并引发了关 于“强军兴军”的大讨论。究竟是什么原因让这部作品引发了社会各界的强烈共鸣？

　　多次观看总政话剧团创演的大型话剧《兵者·国之大事》，每次看完后都和主创者们一起讨论修改方案，眼看着几位剧作家在艰苦的创作劳作中逐渐消瘦 下去，特别是主创者之一、总政话剧团团长王宏满脸疲惫，须长发乱，可是每每谈及剧目主题深处，他却总是目光炯炯，滔滔不绝，创作的责任感和使命感溢于言 表。

　　《兵者·国之大事》是当代中国军人忠诚于党的铿锵誓言。主人公杨天放是一名普通的军官，他的上级楚玉麟也是一名普通的将官，但他们身上具备着同 样的品质，那就是作为一名共和国的军人，对自己的军旅职业有着无限眷恋和万丈豪情，面对人民军队必须承担的使命有着刻骨铭心的深深忧患。他们清醒而深刻地 认识到，一支优秀的军队，强敌不足惧怕，怕的是信仰的缺失和信念的动摇。当代中国和平甚久，多年歌舞升平，在社会多元化价值观的现状下，军人面对的是比战 场生死考验更为严峻的政治考核。因此，我们需要有性格刚烈的正直军人站出来，把军队建设和改革的重担负责任地担在身上。这种“舍我其谁”的气概源于信仰的 力量。无论是杨天放还是楚玉麟，他们面临的不仅仅是军事训练的改革，更为确切地说，他们进行的是一场坚守信仰和捍卫忠诚的艰苦战斗。有战斗就会有牺牲，他 们都知道充当改革先行者面临的风险是什么。对于普通军官的杨天放来讲，战友的不解、亲人的误会，甚至上级的指责和质疑，都不足以让他动摇，但他还是在更高 层次的人生思考中陷入了苦闷；而作为将军和父亲的楚玉麟，在顶住巨大压力而顽强前行的途中，他的儿子却死在了他的改革进程中，这种和平时期的牺牲有着极为 特殊的象征性含义，那就是：军人的牺牲不仅仅在弹雨横飞的战场，在和平的日子里，坚守信仰和捍卫忠诚的军人，生死别离常常在寻常的日子里猝然而至。该剧让 我们看到精神的丰碑在舞台上高高矗立，它是当代中国军人的灵魂之旗。

　　《兵者·国之大事》是当代军人忠诚于祖国与人民的真实写照。改革开放以来的中国，面临的军事环境不容乐观，中国军队不但必须准备打仗，而且只能 打胜不能打败。于是，一个纠缠当代军人甚久的问题尖锐地被提了出来：就目前现状而言，中国军队到底能不能打仗？仗一旦打起来能不能打胜？该剧坦诚地回答： 如果不在军事训练的理念和方式上进行脱胎换骨的变革，那么在未来战争中吃败仗或许是不存在悬念的。该剧给我们展示的不是新型军事训练的样式如何贴近当代战 争的热闹场面，而是变革者所遇到的种种艰辛。任何变革，都不可避免地会触及某些人的个人利益；甚至有些人所秉承的价值理念和职业规则，将在变革中被彻底摧 毁，当然同时消损的可能还有其个人的仕途前景。被毁灭者的挣扎是符合逻辑的，他们秉承的逻辑极具人情世故的温情，于是，那个叫赵云飞的军官的人生观念并不 令我们感到意外，他的人格也远未到令我们鄙视的地步，但他的一言一语、一举一动，却令我们无地自容，让我们看到了自认为是名合格军人的我们灵魂深处的污浊 角落，让我们冷汗不止——《兵者·国之大事》，一曲军事变革的悲壮之歌，一面彻照灵魂的明亮之镜，一篇向祖国和人民宣誓的保证书。

　　《兵者·国之大事》是当代军人忠诚于道德与人格的坦诚表白。军人是穿着军装的社会人，所不同的是，由于职责和职业所致，穿军装的人必须将自己磨 练为一名特殊材料制成的人。军人必须服从命令，军人必须抛弃个体，军人必须道德纯正，军人必须人格高尚。如果没有这些“必须”，一支军队就无法履行使命。 那些所谓的“官场潜规则”，决不能在军队中通行无阻；那些龌龊的人际关系游戏，决不能在官兵中成为流行时尚。该剧在这个问题上没有采取回避的态度，而是尖 锐地将存在于军队生活里的某些不良现象，毫无保留地展示在观众面前。把伤口撕开的目的，不是展览伤口，而是疗伤的程序。与那些丑陋的伤口相对应的，是当代 中国军队中的大多数——舞台上是典型的佼佼者的炽热的情怀、高尚的情操、纯净的爱情和坦诚的人格，这种对应形成了真正意义上的戏剧冲突，因此使该剧具有了 艺术最高层次即道德层面上的巨大魅力。

　　《兵者·国之大事》是当前“打造强军文化”热潮中涌现出的一部优秀舞台艺术作品。作为全军最优秀的话剧团体总政话剧团，多年来不断推出好戏，每 每让我们惊喜不已。现任团长王宏则是一名才华横溢的军队艺术家，他率领的主创团队是一支政治素质、艺术水准均堪称一流的队伍。该剧的创演成功，再次证明军 队文艺队伍具有的坚持真理、勇于攻坚、团结协作和屡战屡胜的优良传统。在“打造强军文化”的时代使命的感召下，我们坚信，军队文化建设必定会迎来全面跃升 的繁荣时期。

观《兵者·国之大事》之震撼

李文启

　　由总政话剧团创作并演出的直面军事斗争的大型话剧《兵者·国之大事》毫不回避并出色地回答了，20多年来未经战事，同样受着不正之风侵蚀的我中国人民解放军还能不能打仗、能不能打胜仗，这个事关祖国安危的重大问题。

　　剧情从我军举行的一次大型演习展开。演习结束，众官兵欢呼雀跃，豪气未消。指挥这场演习、即将退休的总部某局局长钟世成兴奋难耐，多年的军旅生涯也以为因此画上了一个圆满漂亮的句号。就在行将举行庆功大会之际，毕业于南京陆军指挥学院、国防大学并留学俄罗斯伏龙芝军事学院、归国后任作战参谋的杨天放不得不说出的“这次演习并不成功”的真话，使剧情陡然折转；加之总部的一代儒将楚玉麟的一句定论“不及格”，把该剧的主要冲突无情地摆在了观众面前。是按照多年预定的旧有程式、弄虚作假、摆花架子进行既定结局的演习，还是从实战出发，以战局多变为着眼点的方案大胆创新？矛盾不可谓不尖锐，冲突不可谓不激烈。其中人物命运的跌宕，人物关系的演变，你恩我怨的错综纠葛、缅怀烈士的拳拳深情、痛失亲子的情感克制、如歌如花的爱情与怀恋，以及历史人物的悲壮再现，无不阵阵激起观众的心底波澜。剧作者以不辱使命的情怀、大胆赤诚的担当，直指军中顽疾，不逃避、不遮掩，如此选题就足以令人震撼，这是其一。

　　该剧的舞台呈现呕心沥血、匠心独具，这是又一个令观众震撼的所在。观众刚刚步入剧场前厅，便踏入了一个用迷彩伪装网搭就的通道，似战壕，如坑道，又像隐蔽的前线指挥所。进入观众席的安全出口装饰成了两道钢板铆钉的厚重大门。观众的座椅全部罩上了迷彩的椅套，观众身临其境俨然也成了沐浴着战火的一兵。最令人称道的是舞台上装有粗大的液压支架的钢铁平台。如此装置不仅为演员调度、舞台画面创造带来了便利，也为剧中时空的转换提供了极大的自由。一升一降，一转一停，军营战场、宴会大厅、演习阵地、孤烟大漠皆成可能。舞台结构的奇想使林则徐、关天培、丁汝昌、邓世昌的出现亦毫不突兀，时空的穿越天衣无缝。如装甲坦克开动撞击般的音响和变化莫测的灯光亦可圈可点，对于时空的切换、氛围的渲染功不可没。

　　震撼之三是总政话剧团的演员阵容。老中青三代演员齐聚此剧，演绎了当代军人的雄姿和傲人的风采。年逾六旬的魏积安宝刀不老叱咤舞台，他所扮演的楚玉麟稳而不板、帅而不躁，成了该剧舞台上的“定海神针”。潘军、邵峰、赵旭、秦方是该团一代中年演员，他们对于人物心理的刻画、人物关系的把握，利用形体台词对人物形象的塑造准确入微。年轻一代的柳杨、郝荣光和于恒，也在剧中性格鲜明、生龙活虎、青春浪漫。

　　总政话剧团多年来秉承“出人、出戏、走正路”的建团宗旨，着力打造出一部部军旅戏剧，为我国军事文艺的百花园增添了艳丽超群的奇葩。衷心祝愿总政话剧团放飞想象的翅膀，脚踩坚实的大地，牢记我军能打必赢的神圣使命，创作出更为震撼的戏剧佳作。

振军心振民心的戏剧佳作

 尚 敬

　　作为一个部队文艺工作者，我深知，现实题材难搞，现实题材中军事题材尤其难搞，而直面我军新军事变革，直击我军军事训练、演习的创作更是难上加难。话剧《兵者·国之大事》的编导表现出了罕见的勇气和强烈的责任担当意识，他们直面当下直面现实，直面军队发展进程中存在的种种痼疾顽症，不回避不粉饰，大胆发声，勇敢表达，这种胆魄令人敬畏。而且尤为可贵的是，这种直面和表达又是艺术的、审美的，是以扎实的人物和剧情、强大的情感力量和有深度的思考作支撑。该剧在10年的时间跨度里展现了三次重大演习，塑造了一群充满炽热情感，可亲可敬的铁血军人形象，剧情曲折跌宕精彩不断，舞台呈现充满戏剧张力，形成强大艺术感染力。无疑，这是一台久违的好戏，一台一度二度臻于完美的演出，一台让军人热血贲张，让普通老百姓更加了解我们的军队，振军心、振民心的军旅戏剧佳作，也是近年来国内军事题材创作中不可多得的精品之作、突破之作。

　　该剧导演宫晓东执导过很多有影响的优秀舞台剧和影视作品，此次再次展示了他的艺术才华。

　　首先，导演对全剧的整体风格把握准确：真实，鲜活，有质感，有军队生活气息、有战争气息，同时又充分利用舞台假定性原则，将写实与写意，再现与表现相结合，时空转换自由灵动富于变化；现实感强、纪实性强，又具有史诗性和思辨性品格；刚劲悲壮，气势磅礴，又适时揉入喜剧性、抒情性元素，并注重人物内心的开掘与展现，使得全剧既个性异常鲜明又丰富多彩，观众能够很好地融入剧情之中。

　　其次，导演对剧作的思想立意，对剧中人物形象解读深入，呈现精到。该剧思想性很强，既有对严峻现实的反思，也有对惨痛历史的回眸，更有对风云激荡变幻多端的世界政治、军事、外交发展态势的观照，更有对军人情感世界及精神情怀的认真开掘、对军人担负的责任使命和人生选择的深沉拷问，这与导演对全剧的把握是分不开的。“戏剧是人学”，优秀的戏剧作品必须把塑造人物放在重要位置。剧中杨天放、楚玉麟、赵云飞、楚小虎、钟局长、嫂子等众多主要人物各具性情，但每个人物都塑造得鲜明立体，栩栩如生。一些小人物如孟班长、基地战士、司务长等，着墨不多却十分生动，让人难忘。

　　再有，导演在节奏把握、场面营造、细节雕琢等方面功力深厚。10年间三场重大演习各有特色，场面大，人物多，层次丰富，时空转换快，其间还有中俄两军将领的对手戏，导演处理上，三场演习各有章法，互不雷同，均风生水起，有声有色，好看耐看，让人有如置身于真实的演习现场。而剧中“风沙漫天真情涌动的胡杨滩”，“悲壮苍凉的历史人物再现”等场面更是全剧的“点睛之笔”，称得上是当下舞台剧的经典性段落。

　　宫晓东在该剧中对转台的使用也值得称道。该剧采用具有钢铁质感的裸露式大型转台，经常处于动态之中，同时还辅以相当复杂的升降变化。宫晓东或依据人物的内心变化，或根据戏剧情境、情势的变化，从容不迫又挥洒自如地把“旋转”和“升降”运用得恰到好处，机械装置部分的运动变化与剧情发展相得益彰，近些年，国内舞台剧使用转台和升降台的很多，此剧当数一流。

　　话剧《兵者·国之大事》兵味、军味、战味如此浓烈，如此炽热，如此震撼人心，再次唤起了我对舞台剧创作的向往和冲动……

军旅戏剧创作观念上的一次突破

 刘 平

　　话剧《兵者·国之大事》是军旅戏剧在创作观念上的一次突破，也是部队文艺收获的一大硕果，其创作亮点有三：

　　一，讲真话的作品才有魅力。该剧是一出展示两种治军观念的戏，但编剧没有空喊口号，直白地、概念化地表现主题，而是通过激烈的矛盾冲突，鲜明的人物和吸引人的戏剧情节，以艺术的美感传达其创作理念。

　　戏一开场就把矛盾推到了风口浪尖上，直接向陈旧的、习以为常的价值观念和处世哲学提出了挑战。解放军某部举行一次大型军事演习。演习结束后，参加演习的陆军、海军、空军、舟桥、炮团等都在争功摆好，指导这次演习的钟世成局长也喜形于色。但是，他亲自提拔的、具有国际眼光的高才生杨天放却说出了令全场人都目瞪口呆的话：“如果按照实战标准评判，这并不是一场成功的演习！”杨天放无疑是把天“捅了一个窟窿”。刹那间所有的眼光都投向了他，有人暗中惊喜，更多的人是嘲讽，是不服气，说他不识时务，尽管他对演习中出现的问题分析得入情入理，招来的仍然是强词夺理的反驳。“庆功会”变成了“检讨会”。场上所有人物都因这场治军观念的交锋擦出了思想的火花。观众也被紧紧地吸引着，自觉不自觉地成了这场演习的“评判员”。

　　二，在矛盾中塑造人物，使人物形象鲜活、有力量、有魅力。该剧塑造人物不是平摆浮搁，不是拉洋片式的展览事迹，也不是喋喋不休地说教，而是把人物放在亲情、友情、私情和家国之情的漩涡中，经历痛苦的历练，经受人格和尊严的挤压，从而展示他们灵魂的搏斗和内心的挣扎，突显人物有血有肉、鲜活生动的性格特征。

　　杨天放不是不明白演习的“规则”，但是，出于军人的天职——对祖国的忠诚，对人民的热爱，尤其是海湾战争以来咄咄逼人的国际形势，他着急、他担心，他要提醒战友们，不要陶醉在虚假的成绩里，要拿出责任心来搞好实战训练，这样才可能不挨打，才可能有战胜强敌的把握。他明白，要适应未来的现代化战争使我军立于不败之地。“作秀”、“走过场”无济于事，可是如何转变各级指挥员的带兵观念，使其接受并掌握现代战略思维？严峻的考验摆在了楚玉麟面前。

　　“20多年没打仗形成了很多积习，本位主义严重，形式主义泛滥，花架子多，作秀成分多，演戏成分多”。因此，杨天放向楚玉麟建议，改变以往演习的套路。楚玉麟接受了杨天放的建议。但演习中意外事故发生了，楚玉麟的儿子楚小虎为掩护战士牺牲了，还要不要继续按原演习方案进行演习？又一个重大考验摆在了楚玉麟和杨天放面前。

　　此时，中国历史上的种种画面赫然出现：关天培壮烈牺牲，林则徐被免官流放；八国联军火烧圆明园；甲午海战北洋水师惨败；南京大屠杀……一幕幕惨剧“像刀子剜心一样”令杨天放痛苦，“像大山一样”压在他的心头。楚玉麟也切实感到：“我们手中的剑必须在变革中重铸剑魂！”他们决定，“为了中国军队在未来战场上不败，为了历史悲剧不再重演，把演习场彻底变成真正的战场！”此时，观众的心也被激烈的矛盾冲突鼓荡起来，面对中国历史上一次次惨败的屈辱，每个人的心情都无法平静，不由自主地跟着剧中人物一起思考，情感也随着剧情的发展不断地上下沉浮。

　　三，情感真实才能感动人。该剧不仅写出了人物的情感真实，也展现了人物内心的情感搏斗。杨天放明知在军事训练方面的改革会“捅马蜂窝”，“得罪人”，甚至会丢“前程”，但他仍然要“一辈子堂堂正正留住军人的一腔热血”。楚小虎在演习中牺牲了，楚玉麟忍受着巨大的悲痛毫不动摇，甚至不怕自己承担责任。赵云飞关心自己的前程，想利用关系搞弄虚作假的小动作。但在炮火纷飞的演习场上，他毫不含糊，终显出一个军人的豪迈品质。剧中对钟世成的性格把握比较到位，既写出了他对军队的热爱与忠诚，也写出他为自己前程着想的私心。当他为自己的军旅生涯画上一个圆满句号的“希望”落空后，他有不满，也有委屈。但他转业到地方后，仍无法忘怀魂牵梦绕的军队，希望战友们为“实战”而练，军队能打胜仗，道出了千百万老百姓的心愿。这些不回避矛盾的创作手法，不仅为人物的成长增添了活力，也增加了人物情感的可信度。