清理历史的碎片——看话剧《索菲亚教堂的钟声》

　　索菲亚教堂是哈尔滨地标式建筑。话剧《索菲亚教堂的钟声》一定是写哈尔滨的事。

　　哈 尔滨是中国北方一个奇特的城市，这个地方一百多年前还是一个小屯子，有人认为“哈尔滨”一词是满语“晒渔网的地方”，因为俄罗斯在远东修建中东铁路，这个 小屯子成为中东铁路在中国境内的一个重要枢纽，哈尔滨一下子热闹起来了，后来日本人进入中国东北，开始和前苏联争夺中东铁路。再后来苏联红军进入东北，帮 助中国人打跑了日本人。可以说哈尔滨是中国近代史上最具传奇色彩，最具异域风情，最具多元文化的城市。

　　要把这个城市的事儿写成一出戏，截取哪一段历史才能更好表现哈尔滨的风貌，确实不太容易。《索菲亚教堂的钟声》的编剧孟冰“艺高人胆大”，他居然在一个戏中，把哈尔滨一百年的历史都浓缩在里边，这不能不说是一次创举。

　　近 一百年的历史，哈尔滨可以说是沧海桑田，可歌可泣的故事浩如烟海。孟冰如同一个历史过滤师，精心地清理着历史的碎片，挑选了五个在哈尔滨历史上有重要意义 的时刻——俄国十月革命之后、日本占领时期、苏联红军解放哈尔滨、中国“文革”时期、二十一世纪初叶。这五个历史时期，都是哈尔滨发生巨变的时期，哈尔滨 发生的事情，折射出中国的历史变迁。

　　孟冰在这么浩瀚的历史烟海中，选取了一个犹太女人柳芭作为贯穿人物，可谓抓纲带 目。戏开始于一九一七年，柳芭还是一个侨居中国的小姑娘，她幸福地住在父亲建的房子里，过着无忧无虑的生活。然而十月革命影响到了中国，中国工人受了俄国 工人中布尔什维克的影响，开始反抗旧沙俄统治者的革命。柳芭青梅竹马的中国男孩儿郭大海的父亲被捕被杀害，郭大海被柳芭的父亲收养。柳芭和郭大海自然地成 了恋人。后来，日本人占领了哈尔滨，打死了柳芭的父亲，郭大海远走欧洲，柳芭苦等着恋人的归来。日本投降，郭大海竟然带着法国妻子回到哈尔滨，这对柳芭是 个沉重的打击。后来，“文革”开始，在那个荒谬的年代，生为外国人的柳芭很自然就成了苏联特务。再后来，人类进入了新世纪，哈尔滨在日新月异地变化着，而 在柳芭身边默默劳作了三十多年的郭大海却倒在柳芭怀里，去世了。创作者通过柳芭这样一个外国小姑娘在中国的曲折命运，带出沙俄贵族、日本军人、中国汉奸、 抗日英雄、红卫兵造反派、新时代时髦青年等不同时代的不同人物群像。世事是变化无常的，而人物的命运是贯穿的，戏的整体是连续的，正义和邪恶的冲突，善良 和野蛮的对立，一直是这出戏不断推向高潮的主线。

　　《索菲亚教堂的钟声》的两位导演宫晓东和黄湘东，都是有成就的导演 艺术家。宫晓东是北京人，但是曾经在东北兵团工作十年，他说他进入戏剧的启蒙都是哈尔滨话剧院的前辈，所以，他对哈尔滨话剧院有很深的感情，对哈尔滨这座 城市有很深的感情。导演对哈尔滨的历史文化一定进行了深入的考证和分析，最后决定用舞蹈作为五场戏的开始，真是独辟蹊径。第一场开场是俄罗斯的音乐中的俄 罗斯民间舞，它寓意着这是在俄罗斯人主宰的中东铁路初建的上个世纪初叶；第二场开场是日本舞，观众马上明白日本人已经占领了哈尔滨；第三场是欢快的苏联水 兵舞，观众马上想到苏联红军解放了这里；第四场开场竟然是中国“文革”时期的忠字舞，观众在哈哈大笑中明白中国进入了历史上最荒唐的“文革”时期；第五场 开始是街舞，观众不用多想就明白，中国的改革开放已经多年了。这就是戏剧手法，一个开场就可以把观众带进那个时代。

　　《索 菲亚教堂的钟声》场景，一直是在柳芭的家里，用一场景跨越上百年是非常不好展现的。难得的是这出戏的舞台美术设计车承滨的精心妙想，他充分利用了转台，使 舞台上具备了灵活可变的多个支点，立体多维的表演区，演员可以在舞台转动中表演，大有中国戏曲几步跨过千山万水的感受。五场戏，五个时代，一场景，在旋转 中向观众展示了哈尔滨一栋洋房的多个侧面，全方位的历史。观众一点也不感到场景的呆板和单一。

　　一台好戏，当然要靠演 员支撑。我不得不说，《索菲亚教堂的钟声》的演员，整体不够给力。我知道这是中国目前所有的戏剧团体都面临的毁灭性困境。由于强行推行国有剧团转 企，“30年工龄50岁年龄”的演员都选择了退休在事业编制内，这些“3050”，正当艺术修养积累到最佳状态，可以为观众奉献最好的艺术表现的演员们， 退出了舞台，带走了国家精心培养、自己刻苦努力学来的一身功夫。《索菲亚教堂的钟声》这台演员，整体明显功力不足，实践不够。听说，舞台上还有好多表演 者，是临时从社会上招来的代工者。这样的一个艺术表演团队，真的很难把这样一台艺术创作完成得更好。我想说，舞台上的演员已经很努力了，两位主演杨丽萍和 牛力威的表演也是卖力的，出色的。还有饰演常洪的暴洪海，讲述者周建龙也都有不错的表现。但是，一个剧团，只有个别的好演员是不够的，过去老剧团讲究“四 梁八柱”才能撑起戏，现在也讲究“一巴掌”，就是起码有“三男二女”好演员，才能包住戏。哈尔滨话剧院是个老剧院，曾经有着光荣的历史。20个世纪60年 代，谁不知道哈尔滨话剧院创作演出的《千万不要忘记》，中国哪个剧团没有学习演出过《千万不要忘记》？就是20世纪80年代，哈尔滨话剧院创作演出的 《蛾》，也在全国引起巨大反响，成为新时期话剧的标志性作品。当然，今天，哈尔滨话剧院又把《索菲亚教堂的钟声》带给我们，但愿这是哈尔滨话剧院东山再起 的进军号。