绘写工人众生相——观话剧《食堂》

　

　　自听说北京人艺要排演话剧《食堂》，就一直期盼着。因为话剧舞台上描写工人的戏少，而写得好的更少。从这个角度讲，《食堂》的演出很有现实意 义。该剧是一部接地气的戏，描写普通工人的精神状态和情感变化，并通过众多的普通工人的生活反映改革开放30年来的时代变迁。该剧的时代特色与浓郁的生活 气息，时不时地会引起人们诸多的回忆与情感怀念，即使走出剧场仍然令人们生发出种种思索，回看自己的来时路，检视自己情感的发展历程。

　　《食堂》(编剧苑彬，导演顾威)的故事发生在某轧钢厂的一个大食堂，特殊的环境为人物的成长提供了坚实的土壤。该剧以时间发展的线索分别描写了 上世纪八九十年代后期和2010年间轧钢厂国营食堂的发展与历史变迁，重点描写了以永久、娟子和五子为代表的工人们，在新中国的经济建设时期所作出的贡 献，以及他们在时代发展的风雨中个人的生活经历和情感发展、变化的历程，展现了他们每个人不同的精神状态和人生追求。如永久的坚守、娟子的执著、五子的多 变等等。永久自懂事起就遵从父亲“别读书，当厨子”的遗嘱，在轧钢厂的食堂一干就是大半辈子。从锐意进取、满腔激情的小伙子，到鬓发发白，额角微秃的中年 人。多年养成了随遇而安，不为利争，不为名累，尽管改革开放的时代潮流日新月异，他的生活与事业也受到了一次又一次的冲击，但他仍然不急不恼，一步一个脚 印地走着自己的路，兢兢业业地干着自己的本职工作。他认定了一个道理，“民以食为天”，“千事万事，吃饭大事”。当然，他也有“找不着北”的时候，比方 说，堂堂的国营食堂，怎么就被靠欺骗手段经营大排档的冯志勇吞并改成了外国餐厅了呢？他一直没想明白。用他自己的话说：“做了一辈子饭，还就吃饭这事，我 最不明白。”而娟子呢？尽管生活和爱情都不顺利，但她没有怨天尤人，而是自己疗好伤疤又开始新的路程。她没有多高的文化，但心里对生活却有着一种祈盼，她 相信靠自己的双手准能找到一条道儿。她拒绝跟恋人五子去深圳“挣大钱”，安分地在食堂工作。也许有人会认为，她跟永久一样，是最不时髦的、落伍的一代，但 她的“不活泛”也给自己的生活减少了“曲折”与“坎坷”。在这个戏里，最多变的是五子。他最初是待业，什么赚钱就干什么，倒卖过手表，倒腾过服装。改革大 潮一来，他就跑到深圳闯荡。钱挣得多了，心里也长了草。终因找不到生活的目标，以吸毒来填补精神上的空虚，结果落得人财两空。五子的成长经历与永久和娟子 形成了鲜明的对比，颇令人深思。此外，剧中还塑造了一些小人物，如郭传声、老李、苏文同、刘树林、张北文等，其中和尚的戏写得最好，几句话写出了这个人物 的性格。而有的人戏虽不多，但作为时代发展过程中的一分子，他们在时代变化中的苦闷、彷徨与奋进、追求，他们的生活与情感变化同样留下了时代的印记。编剧 想以“食堂”为平台，展现一个时代小人物的众生相，以他们甜酸苦辣的生活折射出他们艰苦奋斗的精神，这些正是观众看重这个戏并受到感动的地方。

　　在舞台二度创作中，导演以“努力说些老百姓的平常话”，“努力真诚地致敬工人阶级”的创作激情，精心刻画每一个小人物的形象，表达他们的复杂心 态与精神追求，有赞扬，有批判，更有同情与鼓励。舞美设计的逼真效果使每个看戏的人都有一种身临其境的感觉，那开幕时的方式具有着先声夺人的气势，不仅吸 引着观众很快进入戏中，同时也开启了诸多同辈人的怀念之门。当然，就剧本创作而言，编剧在处理题材方面还可以再做些减法。现在的剧本想告诉人们的东西太 多，由于缺少选择或是难以割舍，平均使用力量，倒使一些重要的东西流于一般。剧中描写了众多人物，也分散了描绘主要人物的笔墨，或者说应该突出的还突出的 不够，以致有些重要的场面和主要人物给观众留下的印象还不够深刻，远远没有满足观众的期待。如果对题材进行一番选择，处理好人物与事件的详略关系，该突出 的事件和人物给予浓墨重彩，而一般的人物则一笔带过，也许效果会更好。