《德吉的诉讼》的探索：超越传统题材，传递深刻价值观

　　对于普遍缺乏现代性的民族题材电影而言，《德吉的诉讼》无愧于一部超越之作。而德吉梅朵的故事，是完全可以写成“女孩成长”大片的，也就是形式很商业、很娱乐，而内涵却很深刻的价值观电影。这也许是民族题材电影进入市场需要探索的路径。

　　藏族题材影片《德吉的诉讼》，是由陕西省委宣传部推出的重大文化精品资助项目，根据真实故事创作而成。我在2014年第五届北京民族电影展选片时看了这部影片，印象十分深刻，深感这是一部对传统少数民族电影有所超越的作品。

　　《德吉的诉讼》讲述的是一个发生在拉萨的道德故事。女主人公德吉梅朵是一个出租车司机，她在倒车时不慎撞倒自己的好姐妹嘎嘎。数日后，嘎嘎因内伤死亡。德吉梅朵为自己的过失深深自责，不顾亲朋好友的劝阻，自己起诉自己，并经过繁琐取证，最终让自己站在被告席上。影片向观众展示了一个纯净的灵魂，表现了“有罪必赎”的高贵品德。这部影片在拉萨拍摄，全景式展现了西藏旖旎的风光与淳朴的风土人情。

　　专家在该片评语中写道，《德吉的诉讼》的女主人公是一个出租车司机，业余生活中还是乐队的架子鼓鼓手，生活时尚。这样的安排，使她与其他地区和其他民族的青年并无多大差异。更有意味的是，她的日常语言在藏语和汉语间自由转换，工作时用普通话，与家人在一起时用藏语，这揭示了主人公作为一个现代藏族青年独特的生活状态。这样的故事与那种常见的用藏语讲述的关于藏族的天高地远的文化寓言大异其趣，其在大众文化层面，不经意间打破了一个封闭神秘的西藏神话。评语还特别指出，在物质生活越来越丰富的时代，善良的藏族姑娘德吉梅朵并没有失去高贵的品德，她勇于担当的品格与现今社会种种冷漠形成强烈的对比。

　　现在有一种分析认为，当代中国的主流电影，一类是商业娱乐电影，一类是价值观电影。对于后者，我是很赞赏的。中国自改革开放以后所面临的“三千年未有之大变局”，使人们的世界观、人生观、价值观都发生了变化，拜金主义流行甚至走向极端，倒逼人们在社会生活中作出价值选择。道德与良知的回归、过渡、转折，在这个时代同时发生，表现这种精神冲突、嬗变与抉择的电影，可称为“价值观电影”。

　　《德吉的诉讼》无疑是一部优秀的价值观电影。德吉梅朵倒车时意外撞倒嘎嘎，当时没有看出有伤；嘎嘎几天后在家中跌倒引发内伤致死，没有直接证据证明这是被车撞伤所致；德吉梅朵的车后保险杠也碰巧因碰撞而更换；两位目击证人则素不相识又远在他乡。律师、警官、法官都认为德吉梅朵没有理由起诉自己，恋人、友人都劝她放弃寻找证据，嘎嘎的母亲也不怪罪她。可德吉梅朵最终还是通过媒体发布信息，动员目击者出庭作证，以使自诉案件成立。随着电影叙事的展开，一个普通的女出租车司机善良而强大的内心，渐渐引起观影者的共鸣。

　　德吉梅朵的形象朴实鲜明，她对人生的抉择，她的良知、正义与担当所展示出的精神力量，丝毫不输给无数银幕硬汉。当代生活已悄然进入价值观选择的阶段，这部影片无疑走在了时代的前面。对于普遍缺乏现代性的民族题材电影而言，《德吉的诉讼》无愧于一部超越之作。

　　当然，该影片在创作及呈现上的不足也很明显。德吉梅朵是在藏文化背景下生活的女性，她的深明大义必然与藏传佛教信仰的熏陶有关。离开了这一文化背景塑造人物，势必影响对主人公人性美好之处的深掘，进而影响影片的思想深度和文化意蕴。此外，该片叙事结构过于简单，电影语言缺少创新，影响了作品的感染力和吸引力。同样是以真人真事为基础创作的影片《警察日记》，在这些方面就更有创意。

　　我在观赏《德吉的诉讼》时，曾冒出过这样的想法，就是用类型片的方式创作这部影片，片名可叫做《寻找目击证人》。全片以德吉梅朵为起诉自己而寻找那两位目击证人——很逗乐的陕西夫妇为线索，使之增添悬疑和喜剧色彩，成为一部类型片。

　　说到电影的类型化，比如“女孩成长”电影，也是可借鉴的一类。这些年的《变形金刚》、《指环王》系列，无不是描述男孩从弱小到成熟的“男孩成长”电影，而“女孩成长”虽有几部优秀文艺片，但都属“小情节”，缺少强烈的外部冲突。而德吉梅朵的故事，是完全可以写成“女孩成长”大片的，也就是形式很商业、很娱乐，而内涵却很深刻的价值观电影。这也许是民族题材电影进入市场需要探索的路径。