儿童剧细分年龄段是对孩子成长的关爱

　　现在最需要做的事情不是怎样规范儿童剧的创 作，而是应该研究孩子在不同年龄段的成长特征，然后再有针对性地推出适合的剧目。业界倡议：儿童艺术演出要细分年龄段，要适应儿童各年龄生理、心理特点来 创作排演儿童艺术演出作品，并在演出宣传和销售过程中明示作品的年龄段等级。

　　儿童剧细分年龄段是对孩子成长的关爱

　　徐  健

　　近年来，儿童剧市场快速增长。据道略演艺产业研究中心总经理毛修炳介绍，2013年全国儿童剧演出票房收入约2.7亿，演出场次7000 多，2014年初步估计至少超过3亿票房。以北京为例，这两年票房增长了28%，场次增长了50%，观众保持在130万左右，而整个北京所有的观众约为 1000万。可以说，儿童剧演出市场的发展进入到了一个“临界点”：一方面，发展势头迅猛，整体规模日益扩大，另一方面，增速背后创作、演出、市场等各个 环节存在的问题也逐渐暴露出来。儿童剧演出行业亟需健康发展的指导意见和市场规范。日前，中国演出行业协会儿童艺术演出委员会在京成立。结合当下儿童剧市 场发展现状，与会者首次就儿童戏剧细分年龄段问题进行了深入研讨。与会者倡议：儿童艺术演出要细分年龄段，要适应儿童各年龄生理、心理特点来创作排演儿童 艺术演出作品，并在演出宣传和销售过程中明示作品的年龄段等级。

　　儿童剧的“接受对象”尚不明晰

　　现而今，很多家长带着孩子走进剧场，合家欢的观剧方式已是市场常态。但是家长是否在适合孩子看的剧目上进行过甄别？通常的情况是，一台冠之以 “儿童剧”的演出，台下坐的儿童遍布各个年龄段。这在北京丑小鸭卡通艺术团董事长李平看来，“很不正常”。比如像《小红帽》，两三岁的孩子看着非常开心， 而《西游记》这样带有情节性的作品，就不适合这一年龄段的孩子看；几年前，丑小鸭与台湾地区艺术家一起打造了儿童剧《东郭先生与狼》，剧场中给低幼年龄段 的孩子演出效果不是很好，但是拿到小学去演，孩子们捧腹大笑。同样一个剧，幽默产生的效果迥然不同。李平认为，伴随儿童剧市场的增长，各类艺术团体扎堆儿 童剧创作，像“开心麻花”开始涉足儿童剧创作，就连有些房地产公司也成立了儿童剧团，儿童剧的门槛降低，观众定位模糊、混乱。此外，近些年，通过“走出 去”，他们看到国外的儿童剧在前期宣传的时候，演出适合几岁到几岁的孩子，从海报、宣传页到票面，标注得都很清楚、规范，而国内的儿童剧演出并不重视这一 环节。

　　中国演出行业协会常务副主席朱克宁表示，原来经常讲到的“儿童不宜”，一般都认为是暴力、色情、黄赌毒等，从来没有想过对于不适合这个年龄段的 儿童的一些作品，实际上也是一种“儿童不宜”，就相当于不同的年龄段应该有不同的一个教育方式。现在的情况是哪个赚钱就做哪个，并不去考虑对孩子成长的实 际意义。

　　细分年龄段对儿童心灵成长有益

　　儿童成长的不同阶段，生理和心理上都会呈现出不同特点。西安曲江美利通儿童剧文化发展公司总经理周晓黎认为，年龄层的分段，首先是由孩子的感知 度决定的。“孩子2岁开始可能就有了一些自我的意愿和认识，3岁的小孩一般表现为愿意去分享，能接受别人的建议，但是到了4岁，可能孩子对一些新鲜事物特 别感兴趣，7岁的小孩心智比较成熟，对归属感有认知，8岁有了公众意识和道德观念，这些就决定了我们在推荐剧时一定要对孩子的接受度做一个判断。”如果儿 童艺术演出作品忽视年龄段划分，那么再优秀的儿童艺术演出作品也可能让一些孩子无法“看懂”、无法“理解”、不受“欢迎”。

　　“现在最需要做的事情不是怎样规范儿童剧的创作，而是应该研究孩子在不同年龄段各有什么特征，需要怎样的引导，然后再有针对性地演出适合的剧 目。这是一项很大的艺术工程。”李平表示，儿童艺术演出作品应以儿童为中心，顺应儿童心理需求，适应儿童年龄生理特点，细分年龄段无疑可以引导儿童的成 长，启迪智慧、健全性格、健全身心。对于不同年龄的孩子，不仅演出内容要有针对性，艺术表现上也要有所区别。比如针对3-6岁的儿童，她建议在演出内容上 应无粗话、行话、暴力性字眼，无任何暴力行为、血腥场面等；视觉呈现上，舞台色彩鲜亮、灯光柔和、换色缓和，减少激光灯、电脑灯的过强刺激，角色形象可 爱，色彩鲜艳；听觉呈现上，音乐柔和，音调不刺耳，尽量减少怪腔，突然大喝等对话；在互动方式上，互动内容要抓住孩子的注意力，2-3分钟一个小互 动，5-8分钟一个大互动，让孩子参与进来。李平认为，不应把儿童剧仅仅停留在一般教育功能基础上，要看到儿童剧在儿童语言表达、四肢协调等方面发挥的重 要影响。这也是细分年龄段的必要性之一。

　　重在给予家长和市场一个“理念”

　　“目前的儿童剧缺少适合小学高年级和初中生的作品，大部分儿童剧对他们来说稍显幼稚，而给成年人看的话剧他们又未必完全看得懂。细分年龄段有利 于弥补当今儿童剧创作的不足。”戏剧评论家刘平说。尽管细分年龄段的理念得到专家和业界的认同，但是如何在实践中细化、操作，还是需要进一步的学习、探 讨。中国演出行业协会秘书长潘燕讲到，2014年去东欧考察的时候，看到波兰推荐的一出儿童剧，它是给0岁孩子看的，演出没有语言，都是肢体动作，主办方 介绍说该剧在欧洲巡演了很多国家，效果非常好。这是她第一次知道还有0岁孩子看的儿童剧，非常震惊。“细分年龄段虽然还有待进一步细化，但是却为刚刚进入 或者正准备进入儿童剧市场的人提供了一些信息理念，尤其是家长，让他们意识到，看儿童剧也是需要分年龄段的。”

　　朱克宁则认为，真正的年龄分段，表面上是给家长做参考，其实是给创作者、制作者、经营者做一种指导，推动他们意识的转变。长期以来，我们都忽略 了谁才是演出的主体的问题。在市场经济条件下，市场是主体，创作者、经营者变成了客体，但是很多人没有转变思维，仍认为自己才是主体，用自己的主观臆断去 套现实的问题。细分年龄段就是要引导创作者、经营者转变观念，引领消费。我们曾创作了很多不适合年龄段的作品，也有些按照年龄段划分创作的好作品，当越来 越多分年龄段作品出现且逐渐彰显积极效应时，创作者、经营者必然会向此倾斜，整个演出生态也会变得更加合理。我们需要培养一些好的耕耘者、好的农夫，但更 要有一个好的土壤。