敢于弄潮网络的书法家

　　吴震启是诗书赋俱佳的综合性人才。吴震启在书法界并不属于资深的老一辈书法名家，但他的书法“作派”，却是非常地道的“老派名流士绅”的风范，这使我们书法界的朋友看他，多了一份“沉稳”与“笃实”。不是风生水起、风起云涌的那种，也不是眉飞色舞、一言惊客的那种。

　　吴震启的书法，以尺牍小字最具才情。下笔舒卷自如，笔墨间有一种文士的优雅才情，尤其是点画皆出于魏晋，法度井然，一见即知有十年寒窗的苦功。但如魏晋之钟张二王，仅仅有苦功又是不够的，没有才情勃发，没有一种“风度”的幻化而入，没有“意气”的助推，仅仅是功力，中规中矩，仍缺乏生动的意态与生命感。吴震启能从才情勃发处着力，以情态制功力，在小字行狎书方面展现出自己的书法意态。

　　吴震启的知识结构，在当代书法界有其独特性与不可复制性。概而言之，他是以古老的文学样式——诗赋和新潮的文学样式——博客，同时构筑起他的“别样”的书法文化背景。

　　吴震启的诗有非常正宗的派头和信手拈来的圆融自然。6000首诗告诉我们的信息是：吴震启不以诗为附庸风雅的矫揉造作，而是视为生命的一部分，出处行藏、喜怒哀乐，一寓于诗。在当代书法界，像他这样“以诗为史”，用古典格律诗为自己生涯作全记录的书法家是十分罕见的。他的“诗史”和我们偶尔以诗吟咏应景的一般观念相去千里，足以彰显出吴震启的独特之处。

　　按理说，这样一位以诗为生命命脉的书法家，应该是一位不无“迂腐老朽”、头脑“冬烘”、思想保守的落伍者。但吴震启却创造出另一个令许多当代书法家无法企及的指标。

　　直到今天，很多书法家对互联网仍然是十分陌生、漠不关心的，因为它的文字处理方式与书法家恪守的“书写”、“手写”行为完全南辕北辙，相去千里。但就是这样一个为书法家视为“异己”而不乏排斥的互联网，却成了“先知先觉”的先驱者吴震启大展身手的广阔舞台。他对于网络资讯的迅速吸收，他通过网络推出的博客，几乎成为其书法家形象的另一个独特的定位和目标指向。

　　一个热衷于古典诗词的老派书法家，一个在新兴网络信息平台上叱咤风云的“潮人”，这两个截然相反的形象，怎么也难以统一到一个人身上，以此来看吴震启，我们才能深刻理解到他的“特立独行”和“难能可贵”。

　　以此来看吴震启的书法创作，有一些结论便会自然凸现出来。比如以他的古诗词修为，他对书法的经典与古代法帖名碑必定十分重视，因为这是与生俱来的“并蒂莲”，不可能重此而轻彼。因此他的遍临百家，以古代经典为自身创造之经纬，是必然的、合乎逻辑的选择。古典法帖名碑中的技法极其多变，丰富之极，目前吴震启已有相当娴熟的掌握，但对各项书法技法的“独门武功”齐头并进，大范围、广覆盖地展开，还有很大的空间可供挥洒。一旦吴震启以“诗史”的态度来对待“书史”，笔下彰现书法史各类经典技法并且运用自如，则他的努力必定还会有一个更大的显现。他还须拓宽经典技法的“底盘”，以史的眼光来更慎重也更开放地对待之。换言之，是以他对诗的那种与生俱来的亲密无间，重新面对他的书法，于书法技法古典传承中别开一生面，既能体现他的诗人、文士之雅，又表现出他作为书法艺术家的艺术创造。

　　吴震启对各种千奇百怪、层出不穷的新事物乐于接纳也善于接纳。这种极具开放性的潜质，一定会让他作为一个书法家具有不断前行、不断进取的素质。身处一个高速发展的信息社会与网络传播时代，很多书法家仍然缺少直面正视的勇气与妥善应对的办法，吴震启这种灵活迅捷、准确及时的信息捕捉能力，会反馈、投射到他的书法创作中来，从而使他在寻求书法创新、突破、构建、开拓等方面，也会“得风气之先”，从而蹚出一条创新之路来。而在此中，我以为吴震启身上最珍贵的素质：对新事物的探究兴趣——是一个必不可少的条件。只要不固步自封、不懒惰懈怠，不保守僵化，认真扎实地付出我们的探索努力，则当代书法的走向成功，也是完全可以期待的。

　　深厚的诗赋文史背景，敏锐的网络博客触角，再将其落实到书法的继承与创造上，这是我们对吴震启能够寄予厚望的理由与依据。