奥斯卡更需要《鸟人》来放飞梦想

　　无疑，本届奥斯卡适逢丰年。获得最佳影片提名的作品均各有非凡之处，《鸟人》、《少年时代》是国际影坛近年罕见的杰作，谁最终夺魁都有让人叹服的道理。不仅如此，角逐奥斯卡最佳的8部影片，随便哪部问鼎也都有实至名归的理由，比如即使最被低评的《美国狙击手》，如能脱颖而出也会比往年得奖的《拆弹部队》或《逃出德黑兰》更少争议。而综合每部影片的优长，今年的最佳导演和最佳影片等含金量最重的奖项，实际上只是《鸟人》与《少年时代》的两片之争。

　　两部影片主题情态各异，技法风格迥然。各自的亮点都足以让其大放异彩，此前颁奖季里各自的斩获已说明了一切。如果不嫌简单，可以概括地说，两部佳作就是飞扬与质朴的角力，神奇与实在的对决。双方旗鼓相当，都是独树一帜的电影奇迹与奇葩。

　　分析《鸟人》与《少年时代》的获奖，有颇多意味深长之处。两部电影均曾分别入围欧洲三大国际电影节的主竞赛单元，前者是第71届威尼斯国际电影节，后者是第64届柏林国际电影节；《鸟人》战绩平平，最终在威尼斯颗粒无收；《少年时代》则备受好评，最终获得了柏林国际电影节的最佳导演银熊奖。而在好莱坞的颁奖季里，两部电影所获得的奖项堪称不相伯仲，起先是《少年时代》气势如虹，颁奖季前半段几乎横扫各影评人奖项，获得了包括金球奖在内的40余个最佳影片、最佳导演等重要奖项，连美国总统奥巴马都高调力挺，说《少年时代》是他2014年的最爱；正当大多数人认为该片志在必得奥斯卡最佳影片时，《鸟人》却后发制人，连续将美国制片人工会的最佳影片、导演工会的最佳导演，以及演员工会的最佳群戏三项大奖收入囊中。而后三项工会大奖却是奥斯卡的最重要参数，因为这是奥斯卡终战的主要票仓。果然，获得全球如潮好评的《少年时代》，最后关头只获得了奥斯卡的最佳女配角奖。

　　有人说，《少年时代》败给《鸟人》是奥斯卡评委中演员数量过大的必然结果，同时，作为好莱坞相对弱势的独立电影，《少年时代》片方后期工作的乏力也是隐患。在笔者看来，《鸟人》与《少年时代》属于好莱坞电影的两极，都是实至名归的杰作。

　　从制作和导演角度看，两部影片都创造了前所未有的奇迹。

　　《少年时代》的导演理查德·林克莱特以一个少年的成长角度切入，主要演员均保持不变，拍摄时间长达12年，每年拍摄一小部分，家庭变迁、人事更替、国家风云，个人成长的酸甜苦辣与时代的脉搏交融，相互映照，水乳交融，最终完成的影片逼真记实，自然流畅，不见任何人为痕迹。无论是风格的统一，剧情的丰富，还是编导演的技术掌控，都堪称独一无二，为世界电影史增添了一次漂亮的挑战与可能。

　　与踏实朴素的《少年时代》相比，《鸟人》呈现的是飞扬魔幻的另一极端。该片聚焦于虚拟的戏剧舞台，通过一位过气老明星的双重生活，揭示了当代人的深刻焦虑。这个弃拍超级英雄片续集的老明星，希冀凭借舞台剧东山再起，其饰演过的飞鸟侠却宿命般时时要替代演员本尊。假想与真相，现实与超现实，构成千头万绪的生活滋扰，其中的舞台剧《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》的戏中戏，又将内涵从舞台延伸至纷繁的现实，巧妙呈现了人戏难分的既间离又纠缠的困境。对于导演调度和演员表演来说，该片更是充满挑战，全片使用了大量长镜头，近两个小时的片长却只有十来处剪辑痕迹，动辄十多分钟的长镜头，编导演各个方面都在反复编排和演示后达到了流畅自如，浑然天成的效果。

　　奥斯卡不是金鸡奖不是百花奖，双黄蛋断无可能，遗珠在所难免，这是奥斯卡的残酷，也是其公平伟大之所在。

　　《少年时代》与《鸟人》，是两类电影的典型，一部聚焦少年的成长，一部描绘艺人的割裂；一部书写的是普通人与环境的人文史诗，一部是刻画舞台前后的演员群相。飞扬与朴实，现实与魔幻，各有各奇妙，各有各所爱。应该说，两部影片见仁见智、难分高下。只是此时的奥斯卡更需要一部《鸟人》来放飞梦想，以彰显其锐意进取，或者说实现一次创新与神奇的翱翔。(王樽)