《一代宗师3D》：捋顺故事 唯美阐释

　　王家卫的电影《一代宗师3D》不止是武侠片，更是文艺片、爱情片，也是民国社会学的一次形象展现，风格上打通了王家卫此前的作品《东邪西毒》和《花样年华》。之前关于叶问的电影走的是动作片的路数，注重情节的曲折及打斗场面的热闹。王家卫则试图通过一代宗师的人生、功夫与境遇，展现美好然而终将逝去的武林。历史车轮向前，谁都无法改变这一时间和历史的逻辑，而王家卫所有的电影之主人公便是时间，他希望透过电影传递的，正是这份无奈和沧桑。

　　《一代宗师3D》把中国传统文化中的武术做了唯美的阐释，让充满力量的武术转化为展现人生意义的艺术。通过《一代宗师3D》，我们再次看到王家卫电影中多主题、多层次的风格以及不变的唯美追求。在精致的画面和京剧、西洋歌剧、南音、粤剧等各种声音构成的视听环境里，观众可以随时进入叶问和宫二的世界，旁观、抽离、审视、体悟。

　　“世界上所有的相遇，都是久别重逢。”这句台词在《一代宗师》之前的版本中是宫二对叶问说的，3D版里则换了叶问来讲。王家卫意欲以《一代宗师3D》追索武林和武者，但着力点并非全在武功，与之并列的是隐忍的情感线。情感线最大化地发挥了梁朝伟在表演上的能力，听似波澜不惊的独白实则蕴藏梦中踏雪的执念，看似不露声色的相对实则在眼神交流中暴露情感的涌动。叶问见自己，懂得避锋而藏；叶问见天地，懂得忠奸大义的正身哲学；叶问亦见众生，执念功夫里的生命境界。王家卫最初只想拍李小龙的师傅，后来陈勋奇帮助他寻访身怀功夫的遗老遗少，王家卫发现宗师原来是群像。叶问的造就得益于宫宝森和宫二的助力，宫宝森给他名气，宫二则给他永恒的思慕。

　　两年前，《一代宗师》惹来很多争议，争议的焦点便是很多观众和影评人指责王家卫放弃传统叙事，故事不工整、逻辑不清楚。《一代宗师3D》重新捋顺故事线，讲述民国武林宗师直面现代社会转折的故事，弥漫着无奈与悲怆的况味。《一代宗师3D》里有最令人惊喜的彩蛋——叶问终于见到了宫二的六十四手，这是无奈中的一丝温暖。

　　宫二是叶问的红颜知己，宫二终究向叶问告白——为了忘却的告白。王家卫曾经在《东邪西毒》中借了金庸的故事复写他自己的古典武林；如今，王家卫又借叶问和他的时代，传达他自己的某种人生思考——叶问选择的是“眼前路”，宫二选择的是“身后身”。这是两种不同的人生态度。宗师之路，终究只有叶问一个人走完。

　　编后

　　近来，老片复映或重剪后复映成为时尚，其中几部还披上3D的外衣。然而从影院排片和票房收入来看，观众对这类影片并不太买账。其实，许多影片的拍摄是基于当时那一刻的市场判断而非主创一以贯之的艺术追求，影片也并没有什么值得多年后反复品味的文化况味。那么时移世易后，这类“炒冷饭”不被待见本是意料中事。内容为王已经成为艺术创作的常识，与其想方设法把冷饭热一热硬充大餐，不如安心创作贴近生活、有一定艺术追求的作品来得更实际。如此看来，把故事重讲一番的《一代宗师3D》还是有些诚意的。