悲剧的力量在于思考——大型新编历史京剧《飞虎将军》观后

　　谭志湘

　　我把浙江京剧团创作演出的大型新编历史京剧《飞虎将军》视为一出新创作的剧目。传统戏中虽有《飞虎峪》、《雅观楼》、《太平桥》等与李存孝有关的剧目，但与《飞虎将军》中的李存孝有很大区别。

　　《飞 虎将军》演绎的是一个放羊娃跌宕起伏、波澜壮阔的人生经历。他从飞虎峪走出，成为十三太保、飞虎将军，娶妻瑞云，成为晋王李克用的女婿，最后是车裂丧生， 走完了他大开大阖的人生路程。该剧线条清晰、脉络清楚，起伏跌宕，环环相扣，有戏可看，有韵可品。正面人物李存孝、李克用、刘妃、瑞云，反面人物李存信、 康君立等人物都给人留下深刻印象。

　　无疑，创作过程中，《飞虎将军》的艺术总监、导演兼领衔主演翁国生是这支团队 的绝对领军人物。往往领队的精神风貌就是团队的精神风貌。翁国生素有拼命三郎之称，浙江京剧团这个团队的演出态度严肃认真，虎虎有生气，即使戏不多的士 兵，翻跟斗、开打也是个个拼命，人人卯上，让观众震撼。

　　翁国生饰演的李存孝是精彩的，放羊娃时的淳朴、成为飞虎 将军后的勇武 ，以及为了早早当上节度使，急于建功立业的狂妄都表演得恰到好处。争当节度使的李存孝已不再是放羊娃的李存孝，他开始热衷于功名。这种人物 的变化，尽从翁国生的表演中显现出来。他的表演层次分明，从而使人物变得丰满可信。居于深山中的李存孝年轻可爱，他笑得灿烂；身为大将军的李存孝狂傲自 大，他的狂妄让人感慨；最后他车裂身亡，死得惨烈，让人心痛，让人惋惜。观众为他的遭遇动情动容，为他的悲剧唏嘘叹息，这就是这出戏产生的审美效应，也是 这出戏精湛的艺术魅力之所在。

　　现在，新的武戏创作很少。武戏创作难度大，演出体力消耗大，同时危险性也大。作为 南派武生泰斗盖叫天的第三代传人，翁国生自觉扛起了传承“南派京剧武戏”的大旗，率领着他的团队艰苦地进行各类武戏的创作。《宝莲灯》、《孙悟空大破玄虚 洞》、《哪吒》、《滚灯王》都有大量的武打场面，此次的《飞虎将军》同样有着好几场武戏开打的重场戏。马童的急速牵马翻跟斗，飞虎兵的各种耍刀弄枪、扑跌 滚打……无一不精彩，无一不惊险。特别是翁国生的南派武生高难度出手技巧，将一长一短的“混镗槊”“笔燕抓”和一柄系着红色长穗子的紫柳牧羊鞭，舞耍得那 样沉稳、快捷，帅气而英武，让观众看得回肠荡气，掌声、叫好声不绝于耳。从这里，我们感受到了浙江京剧团的演出态度、创造精神、创作追求，展现的是整个艺 术团队的良好素质。

　　武戏文唱是这出戏的一大特点。作为导演，翁国生并不以武打场面的火爆炙热为满足，而在每一个 人物身上下功夫。以李克用为例，这个人物是以他的做与唱显示人物的身份气度。特别是他与众人商议是杀是留一场戏，李克用居然酩酊大醉、不省人事，似乎是杀 之心有不忍，以酒释怀，既不说杀，也不说赦，实际上造成的是让人无法求情的态势，人物何其老辣。这场戏导演排得很是细腻，又留有很大空白，给观众以想象空 间，不简单化、不平铺直叙、不做解释，只是让人物按照自己的思路、性格去行动，让观众去思考、品评。

　　这是一出大 武戏，又是一出大悲剧。李存孝的死让人震撼。他告诉刽子手，没有人能杀得了他。他确确实实能挣断枷锁。五马分尸之马何其烈性，他能岿然不动，让烈马无可奈 何。他告诉他们，只有挑断他的手筋、脚筋才能杀他。这个李存孝是何其单纯，单纯得有点冒傻气，让人不能不扼腕痛惜。这个放羊娃至死都不明白现实的残酷，他 反思，他做检讨，他不怪父王李克用，他也不怨弟兄众太保，他不明白在权势争斗之中无情谊、无真诚可言。李存孝委实有缺点，他狂妄自大、一意孤行……但他罪 不至死，更不是罪大恶极，何以用酷刑？只能说是小人嫉贤妒能，下手之狠，让人不寒而栗。人性之恶，无以复加。

　　悲剧的力量在于思考，而《飞虎将军》给人的是全方位的多种思考。