“盗墓片”能否成为新类型？

　　单纯地为了盗而盗，为了历险而历险，为了好奇而寻肯定是不行的。一言以蔽之，电影中的人物一定会有一个必然的动机去做某件事，而这件事又与人物固有的价值观产生冲突，这才是电影的看点，如何在电影中体现，是盗墓系列电影亟需解决的。

电视剧《考古笔记》剧照

　　日前，季播剧《考古笔记》杀青； 2014年年底电影《秘术》公映，打出了“国内首部盗墓电影”的宣传噱头，并声称开启了盗墓电影元年。更值得注意的是，根据著名盗墓题材网络小说《鬼吹灯》改编的两部电影，即分别由乌尔善和陆川执导的《寻龙诀》和《吹灯传说之精绝古城》 ，自改编的消息传出伊始，便受到“盗墓迷”的广泛关注。影视界一系列的动作表明，“盗墓”题材将在今年爆发。然而，盗墓系列尽管是网络小说中一个火热的题材，但能否将文字转变为成功的影像还是个未知数，能否将庞大的读者变成影院的观众也是个未知数，而能否在法律允许的前提下，将盗墓这一不合法的行为和题材改写成一个成功的电影类型，更是业界关心的问题。尽管《秘术》抢了两部“鬼吹灯”系列的先机，但口碑却很差，在豆瓣网上的评分，一度低至3 . 0分，而影片更是被一些观众吐槽，在制作方面，如“全片四个场景，找个十人团队一周足可以拍完。没有音效和混响，估计导演也没说戏，就让演员干演” 。还有集中在对盗墓场景的展示上的吐槽，如“至于所谓的‘盗墓’ ，统共就俩镜头，目测是拍海报时补的” 。可以说，盗墓场景能否合理展示是一个核心的问题，而这个问题又关涉到能否在遵守国家法律的前提下，把传奇性与当下性结合好的问题。

　　乌尔善导演的“鬼吹灯”版本定名为《寻龙诀》 ，从片名可以看出，“盗”字被置换为“寻” 。原定为《盗墓笔记》的《考古笔记》也因为法律法规的限制而更名，新改的名字把侧重点从“盗”变成了“考古” 。影评人“公元1874”认为，对于《秘术》这类想冲破牢笼的电影，无论成品如何，都还是值得肯定。那些妄图拍摄冲破牢笼的，也顶多是偷换概念，把故事弄成奇幻探险类罢了。这或许反映了盗墓系列影像改写的一种思路，即把违法的“盗”变成冒险类电影常用的“寻” 。作为盗墓小说的两大翘楚， 《鬼吹灯》和《盗墓笔记》的风格也有所不同，前者是一部单纯的盗墓探险类小说，后者则偏重探险和言情，很多情节在完结之前并没有披露出来，善于“挖坑” 。

　　电影和文字有着截然不同的审美模式，文字写得越是脑洞大开，越是波诡云谲，给读者留的脑补的余地越大，而影像则要坐实上述这些场景，一千个人眼中有一千个哈姆雷特，无论影像怎么精彩，肯定不能满足所有的读者的想象，那在此外就需要给读者提供一些盗墓之外的韵味。影评人赛人认为，在目前的国家法律法规允许的前提下，盗墓类电影跟探险片是一个调调。他说：“电影的本质就是造梦，观众都会有一种对当下环境的不满足，他们觉得当下的生活太单调，不够刺激，想通过对外部世界的一种探寻来满足自己。总的来看，最近几年，国外这种探险类的片子拍得也不多。可以说，目前看来，大的文化语境对这种探险类的片子的需求并不是特别旺盛。因此，我不认为这种电影会成为一种不可或缺的类型。但小说的受众量很巨大，他们有把文字转化成影像的强烈需求。但如果这种电影要成为一种类型，必须要具备一种社会文化内涵。比如，中国以前也有拍盗墓的片子，像陈宝国主演的《夜盗珍妃墓》 ，还吓死过人。 《东陵大盗》也是盗墓片，但并不局限于讲离奇恐怖的故事，而是关注盗墓之后的怎么销赃的问题，即违法盗墓的后果及与社会的关系。 《鬼吹灯》的原著小说中，盗墓违法的这种情况写得比较含糊，因为盗墓人好像不是真的为了偷东西而去盗墓，他们只是想进去看看，墓中的机关、气候、水土造成了他们的麻烦，总体来看，更侧重于自然环境给人物造成的困境。当文字转化成影像时，这些设定肯定是不够的，电影肯定要处理当下性与传奇性的结合的问题，这是关涉到电影的核心价值观的问题，单纯地为了盗而盗，为了历险而历险，为了好奇而寻肯定是不行的。一言以蔽之，电影中的人物一定会有一个必然的动机去做某件事，而这件事又与人物固有的价值观产生冲突，这才是电影的看点，如何在电影中体现，是盗墓系列电影亟需解决的。 ”

　　说起国外的寻宝电影或者探险电影， 《世界电影史》译者范倍认为，国外的寻宝电影跟鬼神的关系并不大，这种类型还是把冲突集中在盗墓或者寻宝的正反方的冲突上，一方面是正派的考古学家，一方面是反派的寻宝猎人或者盗墓者，两者在盗宝和阻止盗宝的过程中反复较量，到了后期，这一类型电影中的反派角色往往还具有复仇的动机。这种类型电影的生成语境也是好奇心，这倒是与国内的“盗墓”题材的电影观众的心理需求是一致的。范倍说：“ 《鬼吹灯》可能更倾向于所谓的讲究风水的桥段，更神秘，里面有一些鬼怪故事。对比来看，国外的寻宝故事，在英国维多利亚时期有不少小说作为支撑，后来的电影业是一脉相承的，可以说正反派的冲突是故事的内核。之前，国内也有电影对这一探险元素进行试水，如《古今大战秦俑情》 ，其中还有穿越性的桥段，电影中也有正反方的冲突贯穿。但现在的盗墓小说，包括盗墓电影，其最吸引人的还是其中的神话元素，以及惊悚等各种元素混合的魅力，这个也是国外的寻宝电影不太使用的。至于如何能在法律允许的范围内把文字的吸引力释放出来，只能拭目以待了。 ”