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拯救中国老电影

http://www.chinawriter.com.cn 2015年01月23日10:52 来源: 中国青年报 吴晓东

    让胶片电影通过数字化修复得以永存

    拯救中国老电影


  《林海雪原》、《小兵张嘎》、《渔光曲》电影修复前后对照。

      第一批修复名单:

      《林海雪原》《渔光曲》

      《永不消逝的电波》

      《骆驼祥子》《小兵张嘎》

  “无论用现代电影3D特效技术重现经典,还是捐资修复老片,都是向经典电影《林海雪原》致敬。”中国电影基金会“中国老电影修复基金”日前 在京举行的启动仪式上,影片《智取威虎山3D》出品人、博纳影业集团董事长于冬说,听到有这样参与修复的机会,自己第一个报名修复《林海雪原》,因为这是 “一部对年轻人依然有影响力的影片”。

  作为“中国电影经典中的经典”,《渔光曲》的艺术价值就更不用说了。“《渔光曲》是第一部在国际电影节上获奖的中国故事片,也是中国最早的 有声影片之一,曾经创造了连续放映84天的记录。”这部电影由电影频道节目中心捐资修复,电影频道节目中心副主任陆红实看重的,还有导演蔡楚生对中国电影 民族风格的形成起到的作用,“他的美学追求一直贯穿了中国电影后来的艺术实践”。

  除了《林海雪原》、《渔光曲》,第一批被修复的经典电影还有《永不消逝的电波》、《骆驼祥子》和《小兵张嘎》。此次修复不但以数字转码的形 式使得这些经典的胶片拷贝得以更长时间的妥善保存,还去除了胶片因为老化而出现的变形、闪烁等问题,同时将影片的画面清晰度、黑白对比度、立体感和声音效 果都做了大幅度提升。

  2015年是中国电影诞生110周年。110年来,中国电影涌现了数以万计的作品。但由于自身的物理及化学属性,胶片拷贝的保存具有一定的 时间限制。时间越长,不断翻拍造成的清晰度递减就越严重,特别是胶片电影逐渐消亡,胶片电影的保存和修复成为业界不得不面对的问题。

  “不算纪录片,现存的胶片电影光故事片就有两三万部等待修复,这是一个庞大的文化抢救工程。”中国电影基金会副理事长阎晓明对中国青年报记 者说,让胶片电影通过数字化修复得以永存,这是人类文明传承的一个重要手段。上海国际电影节从2011年开始引入民间企业资本,让电影文化遗产保护这项半 公益事业又多了一个建设平台。但对于浩如烟海又亟待尽快修复的电影胶片来说,这些投入还只是杯水车薪。为此中国电影基金会发起成立了“中国老电影修复基 金”,将募集的资金专项用于中国电影资料馆的老电影修复工作。

  被誉为中国电影“国库”的中国电影资料馆拥有两座大型影片资料库,一个是位于北京东郊的胶片拷贝库,另一个是位于西安临潼的电影原始素材底片库,均由政府出资建造。馆内保存有自1922年以来的3万多部国产电影,拷贝素材超过60万本。

  中国电影资料馆技术部工程师王峥对中国青年报记者说,胶片保存对室内温度、湿度要求特别高,不同类型胶片储存的条件也各不相同。但因为太耗电,一般很难达到理想的保存环境,其中不少珍贵影片都不可避免地出现了霉变、污染、脱色、闪烁和丢帧等损伤。

  “修复一部胶片电影通常需要十几万美元甚至数百万美元的费用。面对数量巨大的亟需修复的老电影和所需资金,美国、俄罗斯、法国、意大利、印 度、韩国等电影大国往往采用政府和民间力量共同投入的办法。”阎晓明告诉记者,20世纪90年代初,国际著名导演马丁斯科塞斯主持的电影修复基金会,每年 都会为一些老片的归档和修复项目提供资金支持,力求在全世界电影范围内保护修复各种经典电影。

  修复经典老电影是在“一部一部,一个画面一个画面地从无情的时间手中拯救属于全人类的文化遗产”,如今,阎晓明越发感受到“和时间赛跑”的压力。

  从素材整理、素材清洁、素材数字化扫描,到数字中间片颜色校正、数字中间片修复、声音扫描及数字修复、影片声画合成、影片输出,老电影的修 复十分复杂繁琐。王峥说,一部90分钟的影片,大约有13万帧画面,要一帧一帧地精细修复,一部电影最短也要用数月时间。另一方面,老电影修复对人才的综 合素质要求非常高,不仅要知晓胶片的物理化学性质,掌握电脑修复软件以及电影特效的使用等专业知识,还需要对电影艺术有很深的了解,好多年轻人坐不住。

  近年来,中国电影资料馆的老电影修复,更倾向于一些拥有重要文化价值、历史意义重大的影片。在阎晓明看来,老电影修复不仅仅只是属于文化传承与保护的公益范畴,关键是看你能不能发掘出其潜藏的附加值,其实“老胶片”也可以有“新商机”。

  在2013年第70届威尼斯电影节上,香港导演陈可辛携《甜蜜蜜》修复版亮相“经典重映单元”,精心修复的画面让不少影迷重新回到了17年 前张曼玉和黎明演绎的故事中。而王家卫修复《东邪西毒:终极版》完全出于巧合,从香港一家濒临破产的公司取出胶片时,发现已经被水淹过受潮了,于是找人修 复,没想到经全新图像处理后,影片的画面呈现出油画般的效果,原版的单声道重新混音为5.1环绕立体声,影片最终以逾2600万元的票房引起业界轰动,充 分彰显了老电影的商业潜力。

  在戛纳电影节上,每年都会有一个“戛纳经典”环节,专门放映当年全球的电影修复成果;在意大利的博洛尼亚“重逢电影节”上,修复版电影比比皆是;在美国“旧金山默片节”上,修复电影更是绝对的亮点。

  在阎晓明看来,老电影的修复目前已成一个世界性课题,欧美很多国家都很重视老电影的修复,不过做法各不相同。但共同的是,修复胶片电影、保护文化产品,被视为重要公益事业,更是重视文化传承的人类文化精神的体现。

  修复第一批经典电影,有中国电影基金会理事们挺身而出率先响应。但接下来能走多远,要看社会力量的反馈。阎晓明对记者说,“中国老电影修复基金”启动后,很多企业机构致电过问,但要把资金落到实处,恐怕还需要一些时间。

  2000年阎晓明任电影频道节目中心主任的时候,曾经购买了90多部1949年以前的老电影,没想到临播出时技术部门审查却不予通过,说这样的画面效果不符合电视播出标准,结果经特批还是播出了,因为那时候根本找不到更清晰的版本。

  “除了电影频道和网上还可以偶尔看到一些,那么多没经修复的经典老电影根本看不到,就在资料馆的库里存着,一放全是划痕和斑点,非常可 惜。”现在阎晓明的愿望不再是简单的修复然后继续束之高阁,而是达到完全可以拿到数字影院去播放的4k效果,让年轻一代有机会在大银幕上欣赏这些整修一新 的经典老电影。

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