世上所有的生物都带着伤

　　片名：花与爱丽丝

　　类型：剧情   国家：日本

　　编剧：岩井俊二

　　导演：岩井俊二

　　配音：铃木杏、苍井优、相田翔子、阿部宽

　　这个世界上有少数导演，是将电影这门光影叙事当作抒情诗来歌咏的诗人，例如岩井俊二。

　　电影讲述了两个女生的一段青葱岁月，电影的叙述并不像它的故事那样一以贯之和完整，它屡屡被岩井打断，加入各种琐碎细小、旁逸斜出的情节。导演 似乎故意不让观众看得流畅，DV跟拍的镜头总有轻微地抖动，画面常常像走神一样忽然中断，每个场景都是生活片段被剪碎后的重新拼贴。亲情、友情、爱情交织 着前进，构成少年复杂漫长的成长过程。电影前半部的戏份集中在荒井花身上，突出了新新人类对爱情的直接表达和勇敢争取。花因为有了宫本开始冷淡爱丽丝，像 个成年人般对她说，我们已经是大人了，不应该再粘在一起了。花绝决地退出了他们一直亲密无间的二人世界。爱丽丝再也不能把所有同龄的爱与欢笑同花一起分 享，原来欢乐只有那么短暂的时间，她从此又是一个人。后半部爱丽丝的戏份逐渐加重，深化了整部片子的内涵，在成长的点滴心事里，让我们看到这个并不完美的 世界。爱丽丝其实有着一个中正普通的日文名字栖川徹子，但岩井又给了她这个好听好记的英文名，一下子使人物增加了童话般的联想。少女爱丽丝安静的时候眉宇 很像《牯岭街少年杀人事件》中的小明，有一股忧郁沉潜的英气；活泼时又像《四月物语》中那个小女生，一颦一笑都透着单纯与热爱。爱丽丝成长于一个离异家 庭，家里杂乱得像个垃圾场，漂亮的母亲不断与男子约会，不小心碰见时从不承认自己有个女儿并暗示她赶紧回避，她却像个大人般纵容着母亲，给她疼惜与爱，还 有无限宽容。“其实也没什么事，你也已经是大人了，恋爱要以结婚为前提。”戴着围裙与母亲谈话时二人角色完全置换过来，俨然她才是那个成熟的家庭主妇。而 这一切，何尝不是生活逼迫出的。她纯净的面孔略带苍白，说话温婉羞涩，并不适合做现代社会下的演员，虽然有着素素的古典美，但却不懂得在镜头面前表现自 己。电影中有一个细节是摄影师让她想象人生中最悲痛的事情，她紧张窒涩到面无表情，让我想起《牯岭街少年杀人事件》里的一个场景，小明去片厂试演出嫁的哭 戏，从开始的僵硬到后来哭得天昏地暗，细节被导演处理得浓墨重彩，岩井却用了另一种方式，同样精彩。他只让爱丽丝坐在椅子上发了几秒钟的呆，然后淡淡的， 就此作罢。导演想要告诉我们那些不那么戏剧化，如同流水一般从我们指缝间不断溜走的时光与故事，那些看上去轻轻浅浅却始终抓不住丢不开笑不出哭不出的东 西，才是我们最终所能记住的。

　　岩井总能展现给我们一些天才横溢的细节，让一部片子瞬间灵动起来。比如，父亲捡到手机的情节，初看毫无必要，却牵扯出他教爱丽丝学习中文的故 事。后来等到那个阳光姣好的午后，茂盛的植物将男孩女孩包围在天地中间，逆光给爱丽丝的头发染上一层神秘朦胧的光晕，青春的痕迹缠绕在她身上，就像海藻缠 绕着珊瑚。爱丽丝用父亲教她的中文对宫本说“我爱你”，男孩问她什么意思？她停下不言，复又对他说了声“再见”。她用了男孩听不懂的语言，淡淡地，了结掉 生平第一场爱。音乐像春雨般温柔地洒下，钢琴和小提琴奏出简单细致的旋律，如同春天成长的季节里树皮哔哔剥落的叹息。成长，终于又跨过了艰难的一步。然而 即使有磨损与刺痛，悲哀与受伤，不停地被人抛弃的青春，也是活的，是自己的年华与度过，又怎么能够不珍惜。

　　《花与爱丽丝》作为当年一部被低估的电影，它和岩井俊二的所有片子一样，仍在讲述情感和成长。总有些埋藏在心底的话语，是需要借一些物事来说 的，岩井喜欢选取一个情感脆薄又恬静清淡的横截面，在其间展示青春的碎屑，爱的低语，成长的忧伤，现实的残酷。他的残酷和忧伤亦是交织的，正如成长历程中 的爱和痛始终共存共生着一样。微笑与哭泣，牺牲与伤害的并置，使情感达到一种间离的效果，就像是成年后反身回看多年前的往事，大量的仰拍和俯拍镜头把观众 置于旁观者的地位，流露出一丝远观的淡然。不刻意作深沉状，不为赋新词强说愁，有摔倒，有停顿，也有跳跃与飞翔。许多年以后，我们也会说起自己的青春。或 也有错过，有失落，有痴怨，有挂念，却到底是一路认认真真地走过来的，甘苦自知。正因为青春是那么普遍地每个人都须亲历每个人都拥有过的曾经，使它成为最 不容易言说好的东西。从这个意义上说，岩井一直在努力，并始终保持着挑战自己的姿态。