中国电影“走出去”的大国心态

　　●在推动电影创作和“走出去”工程上，要有些“野心”，要有以我为主来发声亮相的自信，当然也要有更加开阔的视野和更为广泛的学习借鉴，这就要涵养大国心态，一种宠辱不惊、包容的理性心态。

　　●我们现在最缺少的已经不是金钱、市场，而是站在文明最前沿创作本土电影的气质、勇气和能力。中国现在是一个最具戏剧性的国度，在众多民族深厚的历史文化中，也孕育着伟大作品诞生的可能性。

　　日前， 艺恩咨询在北京发布了《2014年中国电影市场影响力研究报告》，其中显示，2014年全球电影票房达375亿美元，美国占27%，中国占13%，成为票房老二；而全球票房增长16亿美元，中国贡献75%，成为不折不扣的全球票房增长引擎。

　　中国电影这些年的发展确实是令人眼花缭乱。专家预测在未来十年，中国电影产业仍会在快车道上发展，将突破年票房800亿元，超过美国而一跃成为世界第一电影大国。正因为此，我们参与和推动电影事业的发展，在战略谋划上要有新的历史方位感，在推动电影创作和“走出去”工程上，要有些“野心”，要有以我为主来发声亮相的自信，要有更加开阔的视野和更为广泛的学习借鉴。这就要涵养大国心态。

　　大国心态，首先是一种宠辱不惊的理性心态，学会平静地打量这个世界，从容听取各方面的声音，自信乐观地参与全球化的竞争。比如我们神往的奥斯卡奖，既要承认它的影响力，但也要看清楚它并不是为所有国家所认可。因为它利用电影奖项打着国际化旗号搞“文化帝国主义”，并不符合联合国教科文组织《文化多样性公约》所阐述并加以保护的文化多样性，这点连美国的有识之士也都清楚。

　　在曼纽尔·莱维所著《奥斯卡奖大全》一书中写道：“奥斯卡奖已经成为主流美国文化成就的最佳象征。观看其颁奖典礼，人们看到了美国电影、美国文化乃至整个美国社会的缩影。其作用，不管明示或暗示，促成了美国文化帝国主义在全世界的传播。”影评人理查德·科里斯也提到：奥斯卡奖设有最佳外语片，但真正参加角逐的电影处境悲惨，“好似一批非法移民挤在电影艺术与科学学院阴湿、狭小的地下室里，更多的佳作不能入选……”

　　应当承认，中国现今的主流商业电影，乃至全世界其他国家的主流商业电影与好莱坞的差距都是巨大的。我们应当看到这种差距，努力缩小差距，把本国电影水平提上去，培养观众对本土电影的热情，使这个热情逐渐高涨并持续下去，从而实现与好莱坞电影全面、可持续的“博弈”。现在，我国的电影银幕块数增长很快，票房奇迹也不断被刷新，如果我们的优秀影片跟不上，好莱坞必然会趁机培养起一两亿忠实的年轻观众，培养出一年几百亿元的票房收入，那才真正要命呢！

　　而对于海外市场而言，中国的文艺片虽早就“走出去”过，但在主流海外电影市场上还很不景气，近年来还有所下滑。受海外电影市场欢迎的中国电影大致是三类：功夫片、少数民族电影和苦难片。功夫片的热度已有所下降，少数民族电影的关注度有所提升，苦难片还是与意识形态有关。

　　对少数民族电影在海外市场逐渐被关注，既要看到它的前景，又不能盲目乐观。不能因一两部片子被赞誉而大喜过望，致使我们对中国电影的水平产生错觉。中国当代电影的海外关注者，多数还不是对电影感兴趣，而是对中国感兴趣。中国电影在海外观众层面还没有形成观众群。有些中国影片获奖，更多的是被西方人当作验证自身优越感的影视资料，而非中国电影本身。

　　中国电影在海外的传播状况，与世界格局内的文化话语权分配密切相关。在西方对中国电影作品的接受中，西方文化的强势地位仍然决定了其大部分市场的接受方向。因此不难理解，以往在西方获奖的中国电影作品，为什么会是那种表现落后的、丑陋的中国人形象。包括一些少数民族电影获奖，也是因为引发了西方人的好奇心和同情心，离对电影作品本身的肯定还相去甚远。对这一点，我们应当心里有数。

　　中国电影在海外传播中所受到的欢迎、冷遇、误读甚至是攻击，都应成为我们提高中国电影水平的动力。既然我们用大屏幕的形象向世界展示自己，就要习惯接受来自不同理念人群的比较、质疑和评论。我们自身要摆正心态。不能总停留在近代以来的“民族悲情”中，认为只有来自西方“主体”的认可才能最终确认自身的价值。这种“文明笼罩在阴影下”的状况，是必须下力气改变的。

　　我们现在最缺少的已经不是金钱、市场，而是站在文明最前沿创作本土电影的气质、勇气和能力。中国现在是一个最具戏剧性的国度，在众多民族深厚的历史文化中，也孕育着伟大作品诞生的可能性。对此，除了站在文明前沿的开拓创新，还要体现包容的大国心态，包容多元、包容奇异，甚至包容对权力母体的审视和批判。在包容中，体现出对中国电影独特发展道路的坚守，在21世纪影视文化的大战中，赢得胜利、实现梦想。