裹挟在战争中的爱情叙事——电视剧《花红花火》的艺术幽径

    2014年岁尾， 《花红花火》在辽宁、河北、广东三家卫视同时开播。在“一剧两星”政策实施的前夜，这部年代传奇剧夹杂在《武媚娘传奇》 《二炮手》 《老农民》 《锋刃》等大剧中，有了一场岁末年初不闻杀声的荧屏大战。而《花红花火》扎实的故事构架、清晰的人物脉络、跌宕的命运走向，特别是纠心、虐心、真爱、大爱 的情感戏份，让这部电视剧精彩戏份实足。

　　任何一部叫座的传奇类电视剧，都有其吸引观众的独到之处。谍战、战争、爱情、武侠、商战等诸多种类的传奇剧中，很少有一部戏像《花红花火》这 样，细究之下让人发现，这部看上去仿佛是军阀、商战、家族各类元素汇聚的大戏，原来爱情在剧情中隐藏很深，却在情感冲突中被无限放大。仔细研究该剧编剧海 飞创作的另两部热播剧《旗袍》和《大西南剿匪记》 ，不难发现，同样的创作方向和理念在这两部剧中也得到了佐证。爱情，是一味吊人胃口的毒药，如同鹤顶红一样，有一个美妙的甘愿为之慷慨赴死的好名字。

　　来看看战争叙事中的爱情戏份。革命者马龙是一个忍辱负重以至甘愿自我牺牲的男人。他一出场遭遇爱情的落败，先被花红逼着以“送嫁”身份来到田 家，接着眼睁睁看三年来的心上人被土匪陈三炮掳走，后因需两百斤高度白酒为药品而与花红双双沉笼于光棍潭……他每一次出现都为花红即将面临的遭遇作铺垫。 谁也想不到，这名爱情落败者竟是肩负重大使命的革命者，目的是将陈三炮的土匪武装改编成革命力量。这个连爱情也改变不了的男人，要去改变爱情竞争者的立 场。这个愈到后面愈英勇的男人，着墨不多，分量很重，直接或间接改写了花红的命运走向。

　　草莽英雄陈三炮与震天炮声出现在田家大院的喜宴，挟裹匪气霸气侠气义气而出。说到底，陈三炮不是彻底纯粹的土匪，侠气多于匪气，义气多于霸气。 他对花红的爱，源自一场复仇加绑票，作为对地主的惩罚，若不交赎金他将令地主付出让新儿媳花红当他压寨夫人的代价。而在后面慢慢爱上花红的过程中，他又变 成了一枚坚实而瑰丽的情种，痴心演绎了民国年间的乱世爱情。当花红被沉笼，他冒死下山救助。当花红上山，为了完成她的心愿，他竟然在匪窝中开了一个酒坊让 花红经营。也就是说，陈三炮爱着花红，心甘情愿，无怨无悔，甚至付出生命。而当江河变色，日军入侵，土地失守，陈三炮占山为王的理想瞬间瓦解。这个原本执 一己之仇的土匪发现，他的朴素梦想不可能建立在一块被鲜血染红、被子弹洞穿的土地上。陈三炮死于与日军搏杀的刺刀，临死前摸出藏匿许久的红盘扣固执地告诉 花红，你是我的压寨夫人。

　　他的每一寸铁骨、每一滴热血都演绎了什么是乱世爱情。

　　读书人田树才如果不是代赌棍兄长娶亲，有可能成为省城杭州的一名教书先生，或其他体面的文化人。他对花红无以言喻的爱恋直至生命尽头。这个外表 斯文安静内心阴郁狂热的读书人曾是花红的新郎，可那是替大哥迎亲；他近水楼台接近花红，可马龙是花红的初恋情人；他掏心掏肺爱着花红，可陈三炮比他更能为 花红赴汤蹈火。因背负太过浓郁的家族仇杀，读书人田树才最终沦为死脑筋的偏执狂，十足的利己主义者，可耻的二鬼子。他甚至出卖自己的爱情，不断改变立场身 份，投靠不同的阵营。凡此种种只有一个原因：杀死有杀父之仇夺爱之恨的土匪陈三炮。传奇演绎到头剥出最后一层茧：陈三炮竟然是他同父异母的兄长。田树才用 另一种罪与恶掩盖了所遭受的罪与恶。罪恶的叠加只能是自我毁灭。日军的两把刺刀插入田树才身体时，他用燃烧的手榴弹最后一搏，终于打开沦为彻底恶棍的精神 枷锁。

　　此外，娇生惯养刻薄刁钻的田家大小姐田明媚与保安团长沈家门的“共死之爱” ，沈家门对二姨太冯小宝的“超然豁达”之爱，三当家香雪海对陈三炮的刻骨铭心之爱，铁算盘对香雪海的无望之爱……诸多爱情，巧夺天工地缝制在这袭华丽的《花红花火》衣袍中。

　　这部《花红花火》中隐藏在战争与苦难，以及各种复杂人性、恩怨情仇中的爱情表述中，像沙漠中可以一眼望见的一小片绿洲，让我的眼球为之一亮。这是一种电视剧创作中，很难被一眼洞穿的独辟蹊径的明媚风光。正是这种独特的亮色，成就了这一部本身就品质不俗的电视剧。