“海派商人”遗韵安在——评原创话剧《大商海》首演

　　在中国近代商业史上，上海有着众所周知的举足轻重地位。作为中国现代工商业的发祥地，其商业精神究竟有哪些含义？海派商人又是怎样一群人？如果上海的舞台不能提供答案，轻则近视，重则失职。于是，当原创话剧《大商海》登临舞台时，便有了“填补空白”的意思。

　　话剧以申霁航、吴慕用、席耀宗三位海派商人为主线，将他们“从勇闯大码头，到立足大上海”的拼搏故事渐次展开。有真实历史素材打底，所以剧中表现的“海关周旋”、“明星代言”、“剔除蛀虫”、“抵制日货”等情节，均显得真实可信。尤可称道的是，该剧不受限于“商海”，更属意于“商道”：着重呈现打造品牌过程中海派商人的精神风貌：诚信、智慧、创新、勇气和毅力。这些具有普适价值的现代商业社会必备的商人品格，显然具有穿透历史的意义，让人禁不住反躬自问：今天的“上海之商海”，衣钵何在？半个多世纪前的海派商人风范，遗韵安在？

　　从某种意义上说，于上海而言，这无疑是个“重大题材”。何出此言？盖因徽商、晋商皆有成功的艺术塑造，而“海商”(海派商人)的艺术形象却暂付阙如。窃以为，论“综合含金量”，这个“将西方商业规则和中国商业传统融合”的样板，理应更具意义。其“以诚信创新为本，尊重契约精神”的商业品格，无论在彼时还是此时，均是民族精神的优质部分。所以“海派”岂止于上海？“大商海”岂止于大上海？一出话剧，让人通过豁达笔挺的商界精英，看到更深更广的所在，也算是功德部分圆满了。

　　该剧的艺术特色也较明显。评弹穿线，交代剧情兼营造氛围，颇为恰切。剧中人物适当使用方言，对塑造人物颇有助益，恰到好处。尤其是“虚拟打麻将”桥段的情节张力，以及“阿根馄饨摊”边的幽默表演，可谓全剧的亮点，可圈可点。舞美音乐灯光等，为营造“大上海、大品牌”的氛围，居功至伟。因此总体而言，在“用力老上海”上，这部作品很可能有“里程碑”意义。

　　不过瑕疵还是有的。作为一部“剧”，其“剧情”尚不够生动浓烈。由于缺乏“吊住观众”的主线悬念，后半部分，观众容易走神，不再为人物命运揪心。还有“过场戏”嫌多，既然已有评弹穿线，就不必过多安排“说明历史”的过场戏，让人想起被人诟病的“印象系列”。“印象派”是另一套路子，偶用其手法，乃不得已为之。严格意义上的话剧，其剧情必须扎实，始终扣住观众心弦，在紧要处，还要“抓住感情的弦拼命弹”(沈浮导演语)。现在的演绎，似乎有点受限于“历史真实”，把手脚捆住了。不知编导同意此判断否？