谢有顺发言

　　首先确实很感谢《小说评论》，我是在大学本科开始发文章，我也算了一下，我大概有60篇左右，比建军少一些，但是也算比较多的了，因为我连续好几次在上面开专栏，所以它是我成长中非常重要的一个刊物，确实是心存感念。另外一个多月前，我们在福建开了一个闽派的会议，当时提到我们闽派还有陕西、福建到外省来讲是比较强的批评的群体，其实和我们当年有一个《当代文艺探索》刊物有关系，后来这个刊物没有了，大家都觉得遗憾，所以现在陕西的领导也在这儿，陈彦部长很熟了，确实有《小说评论》这个平台我觉得很了不得，确实在政策上、资金上多加扶持，这个品牌的建立我觉得付出了很多人的努力，像有一些地方，包括福建想复办一本刊物，包括上海以前有文学角什么，现在想办刊物都很艰难，但是《小说评论》是现成的，这个很重要。

　　第二我也很有感慨，刚才几位都提到时间，包括我曾经在文章里引用过何向阳的一句话，批评是最容易衰朽的问题，就是我们自己看自己是比20年前写的文章，可能不太读了，我可能是对自己的文字，对批评最没有话语权的，我一点都不觉得自己真的是多重要，文章有多重要，因为你自己都不读了，你还奢望别人读。这里面，我觉得确实有一种悲壮的东西，我们本身已经做别的做得更好，同时我在高校的时候，我也觉得对我们批评家看法是不公正的，高校比较看重文学史，如果你不写一本在高校都不好意思当教授，凡是写文学史的人都瞧不上批评家，其实他们在做文学史的时候，大量用的就是批评家的成果，如果没有批评家对这些作家作品的阐释，他都不懂得哪个作家重要，没有批评家的文章，他都不会写文学史，他用的成果全是批评家的，所以这其实是不公正的。但是我也在想，这样的环境里面为什么我们还做批评，其实还是有一种对文学本身的热爱，我自己不否认我喜欢，我喜欢在这种交流作品的阅读，作家的交流当中能感受到一种东西，如果没有这种热爱的话，我们真的可以去做别的，我相信大家可能都在文艺界限久了，都可能碰到一些奇葩，比如说一些画家，你随便说说，都是给你送画，真的是随便说说，我们把我们文学批评的才能拿百分之二三十出来，可以做一流的画家，但是我们依然还是不愿意做这个，有那么多利益或者有那么多好处，不愿意做，还愿意做批评，其实还是有一种热爱里面，我想有热爱也就够了，不奢望人家对你有更多的赏识。

　　另外一方面批评被边缘化，另外一方面我们自己也有自轻自贱，人家怎么看你也不是与生俱来的，还是靠我们自己的努力，这种尊严或者批评要重新被人认知，让人家敬畏，还是要有我们自己的专业精神，我们专业的难度、高度，包括我们对艺术的分析是否贴身，我们是不是说了外行话，我们探讨的文学是不是有意义和价值，这些问题迫使我也在思考说如何把批评做的更有专业的尊严，就是出示我们那种专业的眼光，我们的艺术感觉以及我们的这种分析问题的能力，尤其是我们对批评语言的怎么重新的塑造，现在很多人对我们的垢病就是语言太沉浮，读了实在不知道你在说什么，这表明说我们自己的文体意识、批评语言的过滤还是缺少一点自视。

　　另外一方面我也有一种感觉，就是我们如果对整个当代文学下一种整体主义的判断很容易，但是我个人一直没有认为当代文学那么差，至少我不觉得当代文学比现代文学差，你说诗歌你能说当代文学比现代的差吗？你说长篇小说能说当代长篇小说比现代长篇小说差吗？我们总是信仰时间，其实客观上来讲，当代文学也没有那么差，而且我当了老师，也碰到一个问题，老有学生来问你，谢老师，你能推荐一些老作品，你总不能告诉他这些都是垃圾吧，那你为什么还从事垃圾的整理工作呢，这是悖论，客观上我们觉得还是要发现，肯定一些作家的作品、劳动，这是我们的工作所在，所以我一直记得敬泽老师大概有十年前左右接受访谈的一句话，对我影响蛮深，伟大的批评家身边应该是站着一个巨人，而不是尸横遍野，有的时候肯定的力量和否定的力量一样重要，如果我们无从肯定，说不出一些我们认为需要推崇的价值，包括我们认为的好作家、好作品是什么，对我们自己继续从事这个工作本身感到怀疑，所以这个角度上不完全因为时间久了，自己老了的心态，我觉得发现肯定本身也是一种需要胆识和勇气的事情，这个时候其实也是好像我们自己的内心在这些作家作品身上得到一种慰藉，让我们继续从事这个工作，否则你天天告诉人家是垃圾，你自己又在做着这种垃圾的分析工作，我觉得也是很分裂的，从这个角度来讲，我觉得批评固然处境不堪，大家我们还是可以通过展示我们专业的尊严，通过肯定和发现有价值的作品，我觉得还是可以让批评获得一定的认可的。