施战军发言

　　首先必须表达一个谢意，《小说评论》曾经发过我最任性的文章，那时候还小，斗胆的给王愚老师寄了一篇稿子，告别新生代，可以说是我自己的批评生涯里边非常重要的小短文，可以说我们之所以能从事文学批评还有一些劲头，就因为有像《小说评论》，像《文艺争鸣》，像《当代作家评论》，包括《新华文摘》这样一些同仁，这样一些朋友他们对你的赏识，才得以把我们这份职业做起来，所以必须表达一下这个感谢。

　　说到我们会议的主题，我觉得文学批评它是一个特别复杂的劳动，是一种思维方式和言说方式，非常复杂，但是我觉得基本上可以这样来认识它，它的对象，就是它针对的东西大致分成两个指向，一个指向是与思潮相关，这个思潮就是包括现象、包括创作现象等等一系列问题，再一个就是我们文学批评如何面对最好的作品，也就是经典的问题，思潮它是从创作现象开始梳理出来的，经典是从作品对象里面挑选出来的，所以我们现在说到文学批评的时候，我们不要缩略自己的工作，一方面要剜烂苹果，一方面选好苹果，选好苹果的任务更重，这是我们文学批评的基本任务。作为文学的批评，这两点上我们可以这样布排下去，我们每一种倡导都基于鲜活的事实，文学经常有倡导工作，总结性的工作，它有一个具体的创造，确实有一种引导的作用，每一种倡导都基于一种鲜活的见识，有些具体的文体无法容纳，这个分析构就应运而生，每一种预见，批评要有预见，每一个预见就要触碰板结的现状，承担起批评的使命，文学批评我觉得它主要的东西，虽然是对文化生活或者我们社会影响不大，但是作为文学生活来说，作为文学社会来说，文学批评起的作用比创作要大，就是说文学社会、文学生活的基本纬度，文艺批评它会给一个清晰的勾勒，这些我们创作是怎么样的，怎么演进过来文学批评必须做好，它和文学社会更加紧密，从现象到思潮的研究要完成这样的任务。再一个就是从作品对象到经典的角度上说，我们有两个落点，一个落点是具体的创作，就是正在发生的创作，批评家必须保持对于现场的敏感，这种现场敏感凭借着自己的文学知识储备，凭借自己的审美训练，审美经验和悟性，我们在发展文学的潮涌里面发现可以流入，可以指出的那些生命，就那些好作品，具体的创作或者具体的现象，这是一个落点。还有一个落点事实上就是我们不能回避的文学史的落点，文学一直有一个观点，文学批评事实上是一个百度之舟，把一个污杂的创作运到对岸，因为我们不用往前看，就是从这100多年的历史里面它就是这样的，通过梳理，比如一个一个十年的梳理，像《小说评论》30年了，《人民文学》65年了，当年一个新的思潮过十年以后，新文学大戏该开始了，我们文学作品序列、秩序，所谓的伦理就开始得到重建，文学史开始成型，批评家要完成这样一个任务，要有这样的准备，不能整天在懵懵懂懂的认识里面浪费自己的学术，我觉得要有一个落点，要有一个雄心，就是要为文学史做点什么，所以我今天在这儿开会的时候，我刚才有一个感慨，西安的会议拿文学馆来开，文学馆的馆长在西安服务，他提出当代文学经典化的问题我觉得非常重要，也指出了批评家应该做的出来，当代文学我们批评家有没有勇气把它经典化，我觉得这个问题值得我们继续思考，借助这个会，反思批评现状，重建批评伦理的时候，这个问题应该被擦亮，谢谢！