王十月：文学不因“打工”标签而卑微

　　最近，广东又新增设了多个文学奖项，包括“全国青年产业工人文学奖”、广东省首届“桂城杯”诗歌奖等。“打工文学”作为广东文坛的重要名片，近些年来成果丰硕。以王十月、郑小琼、郭金牛等为代表的“打工文学”作家屡屡拿下各种文学大奖，引发人们关注，一些“打工文学作家”更因一举成名而得以职业转型，“打工文学”将走向何方？

　　回望

　　王十月：“打工作家”就是我的胎记

　　概念不应被无限泛化

　　羊城晚报：进入广东省作协好些年了，您现在还写关于打工的题材吗？

　　王十月：当然写啊，正在写一个小长篇，16万字，快写完了，是关于因为没有暂住证而被抓起来的一些人。最近我在《江南》杂志也发表了一个中篇小说《人罪》，《小说选刊》、《小说月报》、《北京文学》、《新华文摘》都有选登，虽然这不纯粹是关于打工的小说，但也写到了打工者的生活和命运。打工文学其实是个框，里边到底装什么东西，其实是作者对人性、社会等等的思考。

　　羊城晚报：介意“打工作家”这个标签吗？ 

　　王十月：从头到尾我对这个标签不介意也不拥抱。我曾经打过一个比喻，“打工作家”这四个字就是我的胎记，这块胎记长在我身上，不能把它洗掉，那就是你的精神烙印。但也用不着一天到晚告诉别人说我这有块胎记，所以我出去介绍从不会说我是“打工作家”，别人介绍我是“打工作家”时，我也不会反驳。但那与我的写作无关，我按自己的计划写作就行了。 

　　羊城晚报：那您认为“打工文学”这个命名准确吗？应该如何理解“打工文学”？

　　王十月：究竟是什么命名其实无所谓，事实上，任何有关文学的命名都是不准确的，文学就是文学，一旦被加上框框，都不准确。比如都市文学，难道这个概念没有问题吗？伤痕文学、知青文学、先锋文学……这些概念难道是准确的吗？大都是后来为了研究方便，区别于另外的文学现象而约定俗成的命名。探讨文学命名其实是没有意义的，只有研究文学的本质才有意义。

　　羊城晚报：那您认为怎样的作品才能称为“打工文学”？

　　王十月：我认为应该符合两个条件，有过打工经历的人所写的关于打工题材的作品，才叫打工文学。铁凝、王安忆、贾平凹这些专业作家也写过打工题材的小说，但那不是他们亲身体验的，我认为就不是。打工文学应该是具有草根民间色彩的。我认为不能将打工文学这个命名无限扩大，当概念没有了边界，那也就没有了命名的意义。

　　羊城晚报：您认为亲身经历的体验是打工文学的重要特点？

　　王十月：文学是需要体验的，内容也永远是作家自己熟悉的。当你没有类似的经验，不熟悉这种生活，不了解这个人群的内心世界，又怎么去进行写作？当代有很多专业作家对打工经历不熟悉，他们写打工群体无非几种职业，保姆、保安、清洁工……他们不会写打工者如何在工厂生活，也不会写一部手机是如何从流水线上生产出来的。

　　“打工文学”多抒发小痛苦

　　羊城晚报：今天谈论“打工文学”这个概念有现实意义吗？还是说应该回到文学作品本身去讨论？

　　王十月：只有这个现象或群体被命名并且被讨论，才会凸显，才会被关注，所以还是有意义的。打工文学其实一直被主流文学界所忽略。中国改革开放三十多年，打工者是默默推动社会前进发展的最庞大的群体，如果中国作家都不描写他们的生活，是不是作家的失职呢？是不是当代文学存在某种缺失呢？在这样的情况下，有打工者写了打工题材的作品，意义其实很大。

　　具体到作家来说，这些标签命名是无所谓的。但具体到这个群体和现象，我认为这种命名还是有效的。如果不被命名，这个群体可能不会被关注。但具体到某个作家，还是用作品说话。我不管别人怎么给我贴标签，还是用作品说话。你说我是打工作家，无所谓。作品发表了，并不是因为别人看我是打工者而格外关照，也不会因为我是打工仔就小瞧我。

　　羊城晚报：现在基层工厂里的写作者多吗？会不会缺乏被发现的机会？

　　王十月：在这个时代，不被发现的可能性很小，机会还是很多的。打工群体的写作者很多，但大多数都是爱好型写作，真正写得好的也就几个人，但凡写得稍微出色的，很自然就会被发现。我没听说哪位作者是才华横溢但是被埋没的。

　　说实话，因为题材有代表性意义，这个群体受关注的程度还比较高，相对来说，作者要冒头还更容易一点点，关键是写作者要对之前的作者做出超越，要写出当下的时代感，但我没怎么看到这样的作品。现在我自己当编辑，本身就很关注打工者的作品。我听《人民文学》一位编辑说，王十月写《国家订单》获了奖，结果那两年他收到大量类似这个题材的小说。如果都是这样的话，那是没有意义的。

　　最近我去东莞，读到袁有江的小说《红楼夜宴》，写得太好了，打算拿过来发表在《作品》杂志。他直接写工厂流水线的生活，非常有特色。在读到小说之前，我并不认识他。现在还是缺好作品，虽然写作的人多，但大多数是在写自己一亩三分地的小痛苦，很少人站在文学的自觉高度去写作，都是倾诉性的。其实各行各业里，业余写作的人都不少，真正写出好作品的也就几个人，道理是一样的，不因为打工群体就有所不同。

　　羊城晚报：这几年对打工文学的关注是越来越多吗？

　　王十月：关注度高是因为大家认识到了这种写作的价值。李敬泽说过，广东省拿十次茅盾文学奖的意义，都比不上广东出了打工文学。相对来说，打工文学集中在广东、江浙一带，这些地方工厂多，社会矛盾也更突出，本身具有很多文学性的题材。人的漂泊感、孤独感、撕裂感，无法融入城市又无法回到故乡，面对资本的搏杀，等等，文学就是书写复杂的人生经验，中国当下最复杂的体验，难道不就在这儿吗？不用因为“打工文学”这个命名就觉得它是低贱和卑微的，文学从来不与地位高低相关，它关乎痛苦、希望、尊严、追求，等等，但没有层级之分。美国作家杰克·伦敦当过挖煤的矿工，但大家没有因此说他是打工作家。