在感受与感觉之间

——评张卉的中国画

好山一窗足 张卉

　　画家张卉的艺术道路是一步一个脚印、踏实而沉稳的，她的作品因而在感受与感觉之间，显示睿智与灵性，并透示出某种现代意识和艺术创意的特点。

　　百年来中国画运动的根本目的，在于使传统中国画走向社会、走向现实生活、走向“笔墨当随时代” 。在近现代大师的努力下，有别于传统中国画的“新中国画”运动，已蔚为壮观；特别是在多元化的当代文化语境中，不少有志者，置身时代变革中，拥抱现实生活，并完成从感受生活到艺术感觉的转换与提升。

　　张卉从感受到感觉的艺术表现及其绘画文本有如下几个特点：

　　首先，她坚持在现实生活中发现与撷取艺术创造的元素，现实生活与大时代的精神气息始终是她艺术创造的丰厚资源。

　　其次，她与现实生活同行，永不离弃，并以艺术家眼光观察现实生活、感受现实生活，在敏锐的感受中，捕捉感受，提取感性生动的生命形式入画，其作品因而体现出写意的魅力与表现性的特点，郁勃生机与活力成为她作品引人瞩目之处。

　　同时在大量的写生中，积累素材，并以写生的鲜活感和生动性入画，使她的作品力避了创作、构思与设计推敲带来的僵硬与呆板，在灵动与率真的笔墨中，营造了画面中的人与物，并以富于书写性的线条与金石意味的用笔表现意象，用笔及线条则在干湿浓淡、枯笔湿笔、虚写实写的变化演绎中，传达出极具特点的审美追求与艺术魅力。

　　作为女画家，她的军旅生活铸就了她刚柔相济的气质风格，她的绘画因此带有明显的刚柔兼具的特点。数年来，张卉始终坚持生活、写生、创作三位一体的道路；在她的作品中，我们看到人物意象的饱满、充实，在线面结合的皱擦与水墨渲染中，以黑白灰的构成与空间布局，组织并营造了画面张力，人物在写实的基础上，略加夸张、变形，并在删繁就简中，强调写意的原则与理念，在知黑守白中，强调意象结构的表现性，专注于艺术本质的传达与展示。

　　张卉在写实向写意的转换中，在具象向意象的提升中，除却对整体的把握外，还特别在某些细节中，强调“画龙点睛”的效果，如人物创作中，对眼睛、手乃至鞋的表现，用以强化精神气质的表达；而在写生中，其风景则在“似与不似”之间、虚与实之间体现为一种更为人们喜闻乐见的风格，那种乡土的亲切感与北方农村浑朴沧桑的气息，都得到恰如其分的体现。

　　张卉的绘画，在形神兼备中，获得了气韵生动的效果，并在以线运笔、以墨生韵、因心造境与笔随心运中，以及“意到笔不到”与“略其形取其质”等方面渐入佳境，足以见出她的绘画在“法度与自由”的辩证合一中，成熟并开拓出新境，这是十分可喜的。