低调“劳模”张嘉译

张嘉译

　　名字里面带译字，如同当年的建国卫东，曾经是一时的风尚。不过1991年北电表演系毕业的张嘉译，演艺之路开初并不顺。毕业后蛰伏九年，他从老家西安返回做了京漂，那是一个不能让自己闲着的生存状态。翻检他的作品会发现，成名前后，其实他一直都没闲着。有统计证明，20年间，17部电影，1000多剧集，档期密集时每年六七部面世，不愧贵圈最低调的劳模。所以，当从前的旧剧重播时，你会发现其实他早就在圈子里混了，只是那时还没出头，也就没给人留下多少印象，未必是演得好或不好。如今成了名，档期绵密，即便去影像上打个酱油晃个脸，也是助推人气的砝码了，这便是演艺地位的体现。

　　说起来，还是热播的《蜗居》里争议人物宋思明，才让这位AB型白羊座几乎天生该作演员的料，在临近不惑之年才开始家喻户晓一炮走红。其实，在此之前的《半路夫妻》里，他领衔孙红雷陈小艺主线之外的二号男，已经是分庭抗礼毫不逊色的出演了。只是人气这东西，未必总和演技挂钩，于是的确有浑身是戏的实力派艺人成不了大咖，只好做一流的二线及以下艺员，好听点便叫作戏骨。从前有个安振江，一部《粮食》让他演得活灵活现，简直就是阿Q的不二人选，可惜生不逢时。后来的郭涛，其实早有力作，也只好等到“疯狂”之后才遭到认可。就是张老师，谁还记得他曾在风靡一时的《埋伏》里担任过角色呢。

　　话说回来，演反派出彩只能吸引关注，而成气候赚口碑，还得是正能量的角色，这一点，广场上跳舞的大妈和板着面孔的评奖委是相当契合的。所以，张老师真正成为毫无愧色的一线，还是要提《借枪》《悬崖》《营盘镇警事》，再加上并非男一号的《心术》，这也是他在一年内揽获诸多奖项的主打。此后的《一仆二主》，故事其实有点飘，而着眼点就是卫视剧集收视排行榜的冠军，这已经是市场色彩浓郁的运作了。

　　不知道张老师是否赞同，个人以为，《借枪》和《悬崖》，应该是他目前为止最有力度的用心之作。前者里的熊阔海，号称最窘迫的特工，其实亮点在于那一身的江湖气；后者里的周乙，则略显阴郁，犹疑多于果断。这样的演绎，某种意义上已经颠覆了之前赢得一片赞声的《潜伏》里地工的形象。间谍以说谎为职业，精神的紧张纠结和行事的迟疑不确定，当是常态，起码在文艺表现上，原本该是必须的元素。

　　国民大叔是他当下的称号，这是一个富于治愈系的封号。他也被称为萌叔，尽管在萌的case上，他远不如经常一起搭戏的吴秀波。人气就是这样，没来时戏红人不红，得来时谁看谁顺眼。不能说他的带宽和光谱已经达到了性格演员的境界，也不好说他演的角色个个成活，但他的确令人感觉，似乎相当一段时间以来，影像上总有他的身影出没，他擅长于让自己的演艺表现为一种持续的线性震荡。

　　演员的确是个被动的行业，成名之前总要有积累，烂片也是要接的，这是生活，没得选择。出名后虽然角色可以自己选，但太过挑剔就会淡出受众的视线，大约只好是在尽量规避平庸泛泛角色的同时，须为自己谋得有分量有空间尤其是有质地的角色机会，并且需要将这种机会延续成一条尽量持久的浪线。应该说张老师目前为止做得相当不错。

　　张老师自言，每个演员所创作的角色一定是有其自身的性格特点在其中的，你自己就是你创作的基本材料，角色与自身其实很难割裂，演员跟角色之间的这种微妙关系，很难说清楚。

　　这样的切身体会，自然是本色与表演的二重纠结。一向说有成色的演员不过两种，一是演什么像什么，再就是演什么都像自己。前者是千人千面，后者是千人一面。前者当然最是难得，只是赵丹那样可以把小广播武训林则徐聂耳乃至许云峰都演得相当出彩的性格大咖，如今难觅，或者说几成绝响。必须承认，千面当然好，一面也未必不是好。所谓一面便是本色当家乃至类型定位，只要那本色或类型的确招人喜欢，不妨成就声名。当下的影像上，但凡那些新出彩的角儿，大略都是镜头前放得下身段的类型派，也果然都有各自的人气。这是市场的需求，不以人的意志为转移。