蒂姆·伯顿与《圣诞夜惊魂》

　　《僵尸新娘》《科学怪狗》《剪刀手爱德华》……无论是否接受蒂姆·伯顿独特的哥特式影像风格，我们都无法忽视这些独具魅力又大获成功的影片。

　　蒂姆·伯顿在南加州艺术学院角色动画专业读书时，就完成了与众不同的动画短片《芹菜怪物的茎》，这部作品和它的名字一样，有着细长脚的怪物，充 满了诡异的想象。用他的同班同学约翰·拉赛特的话说，20世纪70年代末，那是斯皮尔伯格、科波拉崛起的时代，而动画还被认为是只能给小孩子看的东西。当 时，南加州艺术学院角色动画专业的学生有这样的理想：成为动画界的斯皮尔伯格或科波拉。

　　艺术强调独特性，蒂姆·伯顿的《芹菜怪物的茎》得到了迪士尼公司的赏识。从南加州艺术学院毕业后，他顺理成章地进入迪士尼公司。在参与《狐狸与 猎狗》的制作时，蒂姆·伯顿的画风无法和传统迪士尼经典动画的甜美画风融合。经过协调之后，迪士尼公司给予这位人才更大的自由——一个导演动画短片的机 会。

　　《文森特》就是在这样的背景下诞生的。在短短的5分钟内，一个阴郁、敏感、大脑中充斥着光怪陆离幻想的男孩呈现在观众面前。这部短片是蒂姆·伯 顿的自白。然而，由于影片的黑暗风格，以及大量的不适宜儿童观看的黑色想象，迪士尼公司决定将其封存。在蒂姆·伯顿成名后，《文森特》又被解禁，不过这都 是后话了。

　　在成功执导了低成本电影《甲壳虫汁》后，蒂姆·伯顿的影片风格得到了市场承认。拥有观众和票房便意味着拥有更大的自由，因此，蒂姆·伯顿终于可 以随心所欲地在银幕上展示自己头脑中与众不同的想象了。《圣诞夜惊魂》基于蒂姆·伯顿的故事和人物设定，虽然导演是亨利·塞利克，但整部影片依旧弥漫着蒂 姆·伯顿式的哥特风格。

　　骷髅杰克是万圣节之王。在他的带领下，万圣节镇的村民筹备着一年又一年的恐吓礼物。一次偶然的机会，杰克来到了圣诞节镇。这里的一切都让杰克感 到惊奇：没有惊吓和怪物，取而代之的是快乐和圣诞老人。圣诞节镇的氛围感染了杰克，他想亲手导演一场圣诞狂欢。然而，这位万圣节之王恰到好处地毁了圣诞 节，用他最擅长的礼物：蝙蝠、蛇以及头骨……

　　繁复的装饰、尖角的建筑、黑暗的场景……这些哥特元素填满了《圣诞夜惊魂》的每个段落。作为一部定格动画电影，材料的运用往往会给影片带来独特的美术风格。无论是杰克还是女主人公萨利，布偶本身的质感与逐格拍摄的限制，都给影片蒙上了一层稚拙感。

　　然而，哥特、布偶……美术只是影片的“皮”。那么这部电影的故事是怎样的呢？传统的起承转合、大团圆结局、大段落的歌舞表演、搞笑细节穿插在影 片各处、主人公有一个负责插科打诨的小宠物……这些迪士尼经典动画中的元素在《圣诞夜惊魂》中一应俱全。从故事结构和细节上来说，这依旧是一部遵循迪士尼 传统的影片。

　　那么，《圣诞夜惊魂》为何如此吸引人？想象，这部影片充满了蒂姆·伯顿式的离奇想象。影片类型只是一个框架，但类型是保证故事引人入胜的一个重 要条件。蒂姆·伯顿在这个框架中，用哥特式视觉风格讲述了一个充满想象力的故事。这样既免除了《文森特》式的过于个人化的、有不尊重观众嫌疑的表达，又不 至于使影片陷入甜蜜经典动画的窠臼。把握住类型片，但又能超越类型片，或许这就是《圣诞夜惊魂》充满魅力的原因。