朱赢椿 设计世界最美图书的人

　　朱赢椿，书籍装帧设计师，生于苏北农村，现居南京。自1999年至今，他设计的图书多次获得国内外设计大奖，其中《不裁》被评为“世界最美的书”。《江南话语》《不裁》《没有脸的诗集》《蚁呓》《真相》《小猫茉莉》《不哭》《私想者》《一个一个人》《空度》等书连续被评为“中国最美的书”。　

　

　　印 象

　　他的设计

　　是一种生活哲学

　　朱赢椿刚刚出版面世的一本书叫《虫子旁》。他以艺术家特有的视角发现并亲近身边的小虫，观察它们的生活，捕捉它们的影像，录制它们的声音，讲述它们的故事，用文字和摄影作品的形式展现了微观世界里的平凡故事。

　　在今年8月举办的上海书展间隙，记者与朱赢椿面对面聊天。尽管身为南京师范大学出版社艺术总监、南京“书衣坊”工作室设计总监，设计或策划的图书又曾多次获得国内外设计大奖。但眼前这位很大牌的设计师，一点儿也没有“某些艺术大师”的架子，谈起他设计书的理念，便会兴致勃勃、手舞足蹈、哈哈大笑。

　　可以看得出，朱赢椿是一个非常热爱书、热爱自然、热爱设计、热爱生活的人。在这个过分追求效率和速度的时代，他是“慢的乐趣”的传人。他一直力求与大自然的节奏保持同步，日出而作，日落而息。他设计的不仅仅是一本书，更是一种生活的哲学。也许只有这种发自内心的淡定，才能把书的内涵底蕴完美地呈现出来。

　　现在，除了设计书，朱赢椿也做自己的书，《设计诗》《空度》《虫子旁》《肥肉》都是他的作品。除了要表现人与自然的关系外，他说，愿意多实验一些特别的做法，大家喜欢就一起玩——这是他的乐趣所在。

　　朱赢椿把自己设计的书屡获大奖归结为“运气”，可是对这些他喜欢的书付出了多少功力，大概只有他自己知道。他的每一件设计作品，都在传达着一种共同的信息——传统而质朴，花了大力气的细节都隐而不发，和匠气一点也不搭边。他的每一本书都让人爱不释手，手捧他的书，会让人感受到一种温婉的力量，让人的内心立即平静下来。如他所言，他设计的书，不是给躁动的人读的，而是要送给目前来讲比较躁动，但是内心渴望宁静的人。

　　如果你想寻找宁静的感觉，不妨翻翻这些书吧。

　　简朴是好设计的标准

　　记者：您的图书设计作品获得过很多次“中国最美的书”称号，现在您对于拿这个奖的感受是什么？

　　朱赢椿：其实我对拿这个奖已经很不安了，担心读者会审美疲劳(笑)。

　　记者：那么“世界最美图书”的奖项呢，以后会不会把这个奖当作目标？

　　朱赢椿：得那个奖，我真觉得是我运气好，获奖的偶然性很大。但我有一点是和别人不一样，就是我不照搬西方的设计语言，而是用自己独特的东方设计。这比盲目学习西方更自然。比如说《不裁》的毛边，《蚁呓》的大量留白，还有带有禅意、东方审美趣味的东西，这些都是中国图书设计在世界舞台上的独特之处。越独特就越民族，越民族的就越是世界的。

　　记者：您做过“中国最美的书”奖项的评委，评审作品时您会从哪几方面考量？

　　朱赢椿：基本上有以下几个标准：形式与内容吻合，设计内容与表达形式贴切巧妙，印制工艺要精准，要有创新意识，封面设计要贴切，内文版面设计也要体现设计理念。我想这也是好的书籍装帧设计的标准。我最注重的是内容和形式的统一。这句话听起来虽然老套，但不管你的设计是对阅读还是对视觉的体现，你的风格是先锋还是传统，都一定要让读者觉得恰到好处，让读者觉得这本书就应该是这样。回归到书的本身的设计，才是好的设计。如果内容和形式没有协调好，设计做得再抢眼，也不算好。其实国外很多获奖的书非常简朴。除此之外，当然还要有独特性。

　　记者：得了这么多奖，现在找您做设计的人应该很多吧？

　　朱赢椿：是很多人找，但我会推荐给其他人。我设计一本书收费并不贵，因为书并不是一个很有钱的行当，哈哈。很多钱堆在书上，也并不一定就能设计出好书。但我是个“自私”的人，我会把时间用在做自己喜欢的事情上。我还是想做一些跟自然相关的东西，比如说，种草、种菜、养虫。

　　记者：现在您最希望做什么样的书？

　　朱赢椿：一本自己编、自己画、自己写、自己拍照片、自己设计的书。就差自己印刷、自己卖了，哈哈。其实也算是自己印刷了，因为我们现在有固定合作的印刷厂，为了能更好地体现自己的设计理念和设计内容。因为一般普通的印刷厂满足不了我“变态”的要求。

　　与书籍的美感邂逅

　　记者：您是怎么走上图书设计这条路的？

　　朱赢椿：小时候喜欢看书，我是在农村长大的，在农村的时候很难找到书。所以我就一直想做跟书相关的工作，自己做得开心，大家看得也开心。

　　记者：您做的每一本书特点都很突出，我记得您说过，做设计时要对书有感觉，这是您设计书的初衷吗？

　　朱赢椿：给书做设计，自己一定要有感觉才做，我现在有选择的余地，不用靠这个工作吃饭，所以更可以投入很多的时间去做一本书。我期待与有缘人的相遇，做有回味、能长久延续下去的书。我害怕那种“交稿时间”，出版社可以告诉我大概什么时候交设计稿，但是千万不要跟我说某月某日一定要交稿，不交的话每天扣除我多少多少钱，我做不出来呀。一看到时间就很害怕。

　　记者：设计前您会把书稿通读一遍吗？

　　朱赢椿：会，因为我现在设计的东西越来越少了，遇到有感觉的东西才会好好做，但是会做得比较慢，因为要把稿子通读，体会。在做设计之前，要先分析这是一本什么书。如果是纯文本的书，设计师就要往后面藏一藏，要更好地体现书的内容，让读者阅读方便。字体、行距、纸张等方面都要考虑到。书的设计是整体的，包括页码、标点、版权页，都应该是体现这本书的气质。如果书的概念偏实验先锋，设计师也可以走得极端一点。

　　记者：您设计的书里面有非常多的留白。您有那么多的思想需要表达，为什么还要留白？

　　朱赢椿：因为留白的力量是最大的。此时无声胜有声，我不想让一本书变得像现在的很多公共场所那样，充斥着很多广告、招贴，各种各样的东西都堆在那。书是要让人在书店里邂逅的，无意中看到它。我希望我设计的书放在书店里给人一种不期而遇的感觉，而不是大声地吆喝、叫卖。所以我的设计整个调子都是淡淡的。从市场角度来讲，书是商品，放大书名，抓人眼球并没有错。但我希望邂逅的那种美感，喜欢读者口口相传的感觉，比靠吆喝吸引人的感觉更美好。

　　数字出版让纸质书变成艺术品

　　记者：现在很多观点在唱衰纸质书，作为纸质书设计师，您怎么看这个问题？

　　朱赢椿：数字出版出现后，几乎无所不能，将来会有音乐、声音、动漫等配套出版。随着数字技术的发展，纸质书会受到挤压，差的东西就会被淘汰。对于做纸质书的人来说，有了更高的要求。电子产品是一个阅读器，会不断地升级，但我总是觉得数字出版是个好事情，电子书方便快捷，大容量，我出去旅游都带电子书。电子书发展之后，会给好书留出空间。纸质书不一定非要跟电子书抗衡，但差距一定要拉开，因为纸张比较贵，所以要做出更好的品质，向精品努力。在有限的空间内，把每一本纸质书做得更有品位、更有艺术感、更适合这本书的气质，更能满足对纸质书还有一丝情怀的读者，就够了。

　　记者：电子书封面能不能做出纸的质感？

　　朱赢椿：你现在不能跟我只谈封面，纸质书的设计，不只是封面设计。除了封面之外，内文版面设计、开本、纸张、工艺、字距、行距的变化、字号字体的选择，都是设计一本书最主要的东西。封面只是其中一点而已。现在很多电子书是不讲究这些的，但国外已经有很多做得比较漂亮的电子书了。目前我的精力还是主要放在纸质书上。也许将来会做电子书，但是对纸质书的情结一下子还是割舍不下的。

　　记者：书籍设计师、诗人、画家，您最认同自己的哪个身份？

　　朱赢椿：我要抢你的话，这些东西都是装的，很多人会装，我也会装。我坐在这里，头发稍微长一点就是怎么不得了的事情。有人说我是诗人，其实我不是诗人；说我是画家，我也不是画家；说我是设计师，我也不是设计师。

　　慢下来让内心碰撞世界

　　记者：您平时喜欢弹古琴、画画、种菜、观察虫子，做这些事情的时候，您会经常想到什么？

　　朱赢椿：我喜欢亲近自然。因为我觉得在今天这个时代，这是奢侈的事情。什么是奢侈的？奢侈不是说你今天吃了一顿西餐，不是你买了很贵的手提包，奢侈是能够把心静下来，坐在河边，把手机关掉，安安静静什么都不想，看一天的光阴的变化。当我们联系越来越快捷的时候，人与人之间的距离也就越来越远。不是你发了一个短信你就和他的距离很近了，其实人的内心离得越来越远。如果我们能够陪着家人或者是自己的孩子，不要去游乐场，而是去亲近自然。如果真正亲近自然，和自然融在一起的时候，你会发现那种身心的愉悦感非常美妙。

　　记者：您一直用您的设计传达“慢”的生活哲学，能否谈谈您如何理解“慢生活”？

　　朱赢椿：我所理解的慢，不是懈怠、懒惰、消极，而是让日常生活，让周围的一切与内心不断地碰撞。我们正处于经济发展的大势头下，每个人非常难停下脚步，难放慢脚步。把看东西的速度慢下来，把做事的速度慢下来，把心态调整好，说着很简单，但却是非常非常难做到。我们很多朋友每天工作压力非常之大，面临着房子、工作、孩子升学的问题。我们应该选择什么样的方式来调节自己呢？其实很多东西，并不是我们所想象的那样，只要我们把脚步放慢、把心态放平静，就会发现，工作效率并不会降低多少，我们制造的东西，生产的东西，它的质量也未必会变差。

　　我自己也是这样。有很长一段时间，因为太忙了，我每天走路的时候基本上都是魂不守舍，所以有一次一不小心把腿摔骨折了。骨折以后我哪儿都不能去了，只能拄拐在校园里转悠。我们学校里有一个小池塘，我有时就坐在石头上看池塘的风景。日常生活，有谁能从天没亮看到天黑呢？我做到了。但我也是强迫自己这样做的，而不是内心深处真有这样的宁静。但是，当我坐在池塘边看着光线变化的时候，突然发现了自己——我想告诉大家，如果很忙碌的话，你自己可能都不知道你是谁了。慢，可以慢慢地慢下来。哪怕一个星期或是一个月里能有一天，忘掉时间，忘掉烦恼，和真正的自己好好相处，都是特别好的事情。

　　朱赢椿谈他设计的书

　　《一个一个人》我采用的是那种做旧的感觉。我是从书稿文字出发，作者申赋渔的文字让我觉得就要做出一种“霉味”。霉掉的味道也不能说不好，比如说普洱茶、梅干菜，都是厚重的“霉”。所以我把这本书做成了一本旧书，一印出来就是一本旧书。

　　《空度》是一本没有一个字的书，没有告诉你什么思想，也没有告诉你什么生活方式，它单单只给你一个非常宁静的空间，让你能够静下心来思考一些问题，通过画面来调节自己的情绪。这本书，在我来讲并没有设计，只是由照片和封面的“空度”两个字组成的。《空度》本身就是在传递一种“什么都不做”的状态，所以在装帧设计上，我也是尽可能还原它真实的模样，让读者能够直接感受到它的特质，也就是一种禅意。在印刷工艺，我们用了四种颜色来呈现黑白灰的关系，至简，却极尽努力还原画面的真实美感。

　　《虫子旁》的主要内容就是我工作室50米之内各种虫子的故事，包括摄影、手绘、随笔、设计，全部由我一个人完成，前后花了3年时间来做准备。它没有什么复杂的开本或装订形式，就是采用文本和图像结合的方式，让读者去阅读。相较于图文书而言，我希望读者会去阅读其中的内容，而不要被设计过多地干扰到。

　　《设计诗》用了大幅的留白，中间只有一些有字的边边角角。这本书就是把人在日常生活中所看、所想、所感，做了一种尝试。这样一种形式就是玩一玩、乐一乐。做这本书时我自得其乐，并不在意别人怎么想、怎么看。大家追捧也好，骂也好，我都笑呵呵地看着。人生苦短，每天皱着眉头多难看啊。