在生活中汲取生命的养分

——长子鼓书《腊月天儿》获中国曲艺牡丹奖创作奖后的思考

　　2014年8月1日，对我来讲，是值得永远纪念的日子。这一天，我带着新作品长子鼓书《腊月天儿》 、潞安大鼓《中国梦》参加了第八届中国曲艺牡丹奖全国曲艺大赛长治赛区的比赛。在这次分赛区比赛中，长子鼓书《腊月天儿》获得创作提名奖、潞安大鼓《中国梦》获得节目提名奖。随后，两个作品进入终评。更让我想不到的是，在强手如林、佳作连篇的大赛中，最终，长子鼓书《腊月天儿》摘得了牡丹奖创作奖。

　　一步步走来，一次次期待。回顾曾经走过的曲艺之旅，回顾备战几届牡丹奖的日日夜夜，真是情牵牡丹，心醉曲苑，孜孜以求，感恩曲坛。

　　长子鼓书《腊月天儿》从民俗的角度出发。对腊月天的描写是一个受众广泛的主题，是对中国传统文化的褒扬，是对传统节日的留恋和再现。我在创作《腊月天儿》时，脑海里总是挥之不去对美好童年的记忆，过年的情景总是牵扯着我的神经。小时候过年，那是多么惬意的事情，又是一幅多么值得留恋的画卷。从腊月二十三到除夕夜的欢聚，蒸黄蒸、备年货、扫灰尘、剪窗花、贴对联、放鞭炮、挂灯笼、拜大年——一个个红红火火的场景，一个个热热闹闹的场面。每一个场景都是一幅画面，每一幅我们都是画面的主人。一个情节派生一个情节，构成情节链，句句不离人与景，字字凝练人与情。一个镜头一个镜头在展现，从始至终采用白描的手法，把过年的情景展现出来，让人回味，让人生情。我在品味年的香甜，年的喜悦，年的乐趣，年的纯洁。

　　一切景语皆情语。创作中，字里行间贯穿一个情字，是对腊月天的深深思念之情，是对普通百姓千丝万缕的情愫。选材的时候， 《腊月天儿》选择的是小事、小情、小人、小理，身边的事，老百姓息息相关的事。通过人物潜移默化的行动，通过一幕幕场景将这些小事、小情、小人、小理，身边的事再现出来。

　　长子鼓书《腊月天儿》开始发表在2014年《曲艺》杂志上，尽管发表了，但是，我仍然不断修改，特别参加全国曲艺大赛，我更是仔细琢磨每一句话，回忆每一个情节，对接每一个链条，抖好每一个包袱。发表在《曲艺》杂志开始的四句是“腊梅傲霜伴雪花儿，花落万家迎新年儿，年味浓浓唱和谐，唱出欢乐一片天儿” 。我认为作品语言和整体风格还是不一致，应该用更加通俗的语言来描写，正式大赛中我把四句改成“天上纷纷飘雪花儿，花落万家迎新年儿，年味浓浓大家唱，唱出欢乐腊月天儿” 。这四句是起腔，点清主题，天地人和。接下来，我继续玩味原来的版本，感觉时间不是很明确，尽管把腊月天的忙碌场景表现了出来，但还是有模糊，不明晰。于是，我再认真构思，以时间为顺序，详细概述进入腊月天人们怎么忙，重视细节描写。从腊月二十三写起，一直写到年三十，并且每一个时间段有明确界限。

　　改动最大的是结尾，原来我用排比从一写到十：“一元复始气象新，二龙戏珠放光环儿，三阳开泰凝瑞气，四季平安福无边儿，五福临门露笑脸，六福同春花满园儿，七星高照喜团聚，八方吉祥开新篇儿，九州太平大长治，十全十美乐翻天儿。 ”后来，我发现，还是和整篇不是一个味，没有接地气。于是，我又反复斟酌，改成：“家家张罗年夜饭儿，包饺的儿，拉扯面儿，腥汤素汤炒抉片儿。炒炒饼儿，炒炉面儿，油糕油条油圪麻儿，牛肉羊肉猪头肉，肉丝肉片儿肉疙瘩儿。样样儿做好端上盘儿，户户团圆围成圈儿。你敬我敬大家敬，敬老爱幼福无边儿。嘣叭——一声春雷震天响，欢欢喜喜过大年儿。 ”这样一改，具象了，活泼了，灵动了，老百姓更容易接受了。

　　在语言的运用上，我都是寻找生活化的语言。我认为曲艺作品，必须从生活中找灵感，从生活中品味道。因为一切艺术都是源于生活的，生活是我们的老师，生活是我们的源泉，掘得越深，泉水才越香甜。有理、有情、有人、有事是曲艺作品最基本的元素。每个元素都应该是平中显奇。在平淡中见俏，平俗中见雅，高质量的曲艺应是含蕴丰富。所以，我始终设身处地去想，力图还原本来的面目，不刻意渲染，不多用形容词，用白描的手法勾勒一幅幅逼真的年画。

　　用家常语写词，平易得与口语无异，读来朗朗上口，这是我的一个追求，也是多年艺术创作的一个尝试。在创作中，崇尚自然美，自然无雕琢。我始终认为，创作的根基在基层，群众的语言最灵动，唱词还要为演员服务，把节奏写活，活学活用，才能如鱼得水，相得益彰。创作要写自己熟悉的题材，自己熟悉的题材更容易发挥想象的功效，生活细察细问，创作反复推敲，好比顺着一条筋往前捋，沿着一条藤往上攀，把经络捋清，把枝蔓摸准。自然界的物体用艺术构思的链条，用审美情趣的连缀，把生活的画面通过时间的顺序连接起来，读者感到不空，读来也有厚度。

　　一个好作品的产生一定是：有事儿、有字儿、有缝儿、有空儿、有味儿、有劲儿。我认为：一个文本的产生首先是要有一个典型的个例或者是故事，这个故事不见得有多大，有多恢宏，往往是百姓身边的事情最能打动人，小人、小事、小情、小理、跟老百姓息息相关的事情百姓愿意看，写熟知的百姓心语，让老百姓有共鸣，说到老百姓心坎上。在讲述故事的时候，文字要讲究，它一定是按说唱的基本要求往下进行，即：文字的自行规律通畅，字节的结构便于创腔和演唱。“有缝和有空”是文本不能写满，满则溢，要有包袱抖落。包袱抖得恰到好处，不是硬性牵强附会。 《腊月天儿》在包袱抖前，总要铺排一系列内容，让观众欣赏这种曲艺的味道，然后在大家进入情绪之中，出其不意抖出包袱，真正有味儿和有劲儿。

　　曲艺作品的语言必须是灵动富有生命力和穿透力，句词上的运用要善于寻找鲜活的语言，这种语言经过时间的洗练散发浓郁的生活气息，又真实又有趣，曲艺就有了生命。味是曲艺的生命，有味的曲艺蕴含着美感，曲艺有味，犹如立锥之意，广涵之气，表演之趣，产生美感。

　　《腊月天儿》整篇采用儿化韵，儿化韵不是什么作品都通用的，因为是忙腊月，一派祥和欢快的景象，有情趣、意趣、生活气息浓烈。儿化韵就善于表现这种喜庆的内容。儿化后的词，大部分使原来的词语带上了一定的感情和修辞色彩，这样使整个作品洋溢着欢乐、亲切、愉快的气氛，烘托了腊月天这个充满祥和、幸福的感情意蕴，更重要的是接地气。

　　长子鼓书曲牌丰富，韵调优美，加上演员刘引红的表演，更使长子鼓书增添了无穷魅力。在《腊月天儿》中，刘引红对角色的处理很到位，这和她多年的历练分不开，无论在《小两口回娘家》中的出色表演，还是在《常回家看看》中的精彩表现，特别在《腊月天儿》中，她是故事的讲述者，同时又是故事人物的表演者，跳进跳出，运用自如，一个人演几个人物，有时在演出中还要即兴发挥。扎实的基本功，较高的文学素养，同时善于把握观众心理，和观众产生互动，使作品的文学性与表演性密切结合，通过演员的二度创作，使节目展示出艺术的魅力与风采，使长子鼓书在曲艺艺术长河中绚丽多姿，芳香四溢。因此，在这里，我由衷感谢刘引红的精彩表现。

　　创作的过程，也是思想、灵魂净化的过程，在创作中，我深深体悟到：曲艺要做好继承和传统，传统的东西不能丢，如果我们扔掉传统的东西，熟悉的东西，必然造成逻辑不合理，内容空乏无味，形式再好，也只是空架子，站不久长。没有生活，不会用形象的生活语言表现所应表现的生活，就写不出感悟生活的词句，这是曲艺创作致命的弱点。

　　生活无处不在，生活无处不美，思绪集中，胸怀清净，心事单一，保持清纯的创作心态，寻找素材，寻找灵感，沉到火热的生活当中汲取营养，创作更多更好接地气的作品。

　　暴玉喜(长子鼓书《腊月天儿》作者)